Hier gaan we door het plein
En we komen eindelijk binnen
Naar een groot mooi rood huis
Vergelijkbaar met een paleis.
Sergej Mikhalkov. In het museum van V. I. Lenin
Militaire musea in Europa. Vandaag maken we kennis met de exposities van het Weense keizerlijke arsenaal. Het gebouw zelf, het Hovburgpaleis, is gewoon een echt paleis, hoewel de kleuren grijs zijn en niet rood. Het Iljitsjevsk-museum houdt echter geen steek bij de Hovburg en kent geen gelijke in termen van de waarde van zijn collecties, en ook hun volume. De Ridderzaal van de Hermitage is, in vergelijking met zijn zalen, net zoiets als een regionaal museum van lokale overlevering, niets meer. En hier is geen overdrijving. Vier ruiters en zo'n "muur" van hen, zoals op de onderstaande foto. Maar dit is slechts een van de 12 kamers die gewijd zijn aan ridderlijke thema's. En in elke ruiterfiguur letterlijk bij elke stap.
Gelukkig voor bezoekers is bijna 80% van de exposities van het arsenaal te zien zonder te zijn omsloten door glas. Natuurlijk kun je ze niet aanraken, maar niets weerhoudt je ervan ze in detail te bekijken en foto's te maken.
Welnu, we beginnen ons verhaal met de ontstaansgeschiedenis van deze collectie, zodat duidelijk wordt waarom deze zo rijk is en er zoveel waardevolle stukken in zitten.
Het is gebruikelijk om kennis te maken met de verzamelingen harnassen en wapens met de oudste monsters, of … helmen, omdat het wordt beschouwd als een belangrijk, om zo te zeggen, deel van het menselijk lichaam en het beschermingsniveau dat overeenkomt met zijn status is er gewoon voor nodig. In de collectie van de Kamer bevindt zich een zeer interessante segmenthelm (spandenhelm) uit de 6e eeuw. Kwam samen met de Sarmaten uit het Oosten naar Europa. Het was in de vroege middeleeuwen erg populair bij de Duitse adel. Het werd ook gevonden bij de Franken in Noord-Europa, en bij de Vandalen in Afrika, en bij de Saksen en Angelen in de landen van Groot-Brittannië. Het bestond meestal uit vier ijzeren segmenten geklonken aan een messing of bronzen frame, vaak verguld.
Feit is dat de keizers van de Habsburgse familie kunstvoorwerpen en dezelfde ridderlijke uitrusting ontvingen uit de meest verre landen: uit Bohemen en Hongarije, Galicië en verschillende Balkangebieden, uit de moderne Benelux-landen - het oude Nederland en dergelijke provincies modern Frankrijk als Bourgondië, Elzas, Lotharingen en tenslotte uit Spanje en Noord-Italië. De ontwikkeling van diplomatieke betrekkingen en militaire conflicten maakten het mogelijk om de collectie te diversifiëren met veel items uit het Midden-Oosten, waaronder harnassen en wapens van de Turken, Perzen en Egyptenaren die een soort relatie hadden met de Habsburgers.
Conische helmen met een vaste ijzeren neusplaat werden voornamelijk gebruikt van de 9e tot de 12e eeuw. Ze zijn gemaakt van een heel stuk ijzer als één geheel en zonder versieringen. Vanwege het feit dat het tapijt van Bayeux de verovering van Engeland door de Noormannen (Battle of Hastings 1066), die dergelijke helmen op hun hoofd dragen, uitbeeldt, wordt het ten onrechte de "Normandische helm" genoemd. Ondertussen is de helm van St. Wenceslas 955, die lang voor de Slag bij Hastings verscheen. Samen met een groot amandelvormig schild en knielange maliënkolder maakte zo'n helm lange tijd deel uit van de complete uitrusting van middeleeuwse krijgers. Slechts een paar van deze helmen zijn bewaard gebleven, waaronder de helm van St. Wenceslas, en deze Weense helm, die in 1864 werd gevonden in het woiwodschap Olomouc.
Uiteraard leidde de keizerlijke status van alles wat de toenmalige heersers van het rijk en hun vazallen omringde, te beginnen met de paleizen waarin ze leefden, hun inrichting en vooral kleding, ertoe dat dit alles de maximaal mogelijke verfijning kreeg. En natuurlijk kreeg het ridderpantser van de keizer een speciale waarde, die werkelijk schitterend had moeten zijn van de top van de helm tot aan de punt van zijn zwaard, dolk of knots. Hetzelfde gold voor paarden en paardenharnassen. Elk van deze objecten kan dus gewoon geen kunstwerk zijn.
De basis van de collectie werd gelegd door de Imperial Chamber of Personal Armour, waarvan het bestaan sinds 1436 is gedocumenteerd en die de wapenrusting en decoratieve wapens van het heersende huis en zijn gevolg bevatte. Maar in het barokke tijdperk verloor dit alles zijn betekenis volledig, omdat het niet langer nodig was om ridderlijke dapperheid of fysieke kracht door middel van harnassen te symboliseren. Dus de items van de keizerlijke collectie werden museumstukken die waren ontworpen om de geschiedenis van het Oostenrijkse huis van de Habsburgers op een andere manier te bestendigen - door de demonstratie van het bezit van oude en prachtige kunstvoorwerpen.
Het tijdperk van ridderlijke wapens en toernooien werd vervangen door het "tijdperk van de jacht", toen de jacht, en niet de toernooien, de belangrijkste vorm van amusement voor de adel werd. Dit is hoe de tentoonstelling van hofwapens of "hofjachtkamer", gecreëerd tijdens het bewind van keizer Ferdinand II, verscheen, het bevat objecten van de hoogste kwaliteit van de productie van elk tijdperk en tot het einde van de monarchie in 1918.
De collectie omvat ook de unieke collectie van aartshertog Ferdinand van Tirol (1529-1595), die deze begon te verzamelen in 1577. Hij bezat immense rijkdom en geloofde tegelijkertijd dat het zijn plicht was om het erfgoed van het verleden te bewaren en de herinnering aan zijn helden te bestendigen. In overeenstemming met dit concept, dat zelfs naar hedendaagse maatstaven verrassend modern was, verzamelde hij pantsers en wapens die toebehoorden aan verschillende beroemde persoonlijkheden - van prinsen tot militaire leiders - zowel uit zijn eigen tijd als uit de afgelopen eeuwen. Zo ontstond zijn beroemde arsenaal aan helden, gelegen in het kasteel van Ambras in Tirol. Hij gaf ook opdracht tot de voorbereiding van 's werelds eerste catalogus van deze collectie, die 125 illustraties omvat - 's werelds eerste gedrukte en geïllustreerde museumcatalogus in het Latijn, gepubliceerd in 1601 en in het Duits in 1603. Elke "held" wordt hier afgebeeld in de vorm van een gravure op een koperen plaat, gekleed in harnas, en daarnaast zijn biografie. We hebben dus een document dat het bestaan van al deze harnassen bevestigt op het moment dat ze werden gemaakt, en we kennen ook hun oorspronkelijke uiterlijk. Interessant is dat deze collectie allemaal in dezelfde 16e eeuw voor het publiek toegankelijk was tegen een toegangsprijs.
Merken op het harnas geven aan dat er vier verschillende ambachtslieden tegelijk aan hebben gewerkt, namelijk Tomaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno en Antonio Seroni. Deze arbeidsverdeling was typerend voor dit Milanese bedrijf, waarin bepaalde ambachtslieden zich specialiseerden in individuele harnassen. Dit pantser was bedoeld voor export naar Frankrijk, daarom werd het "alla francese" gemaakt, dat wil zeggen in de "Franse stijl". Deze stijl verschilde van het eigenlijke Milanese pantser door symmetrische schoudervullingen en kleine schijven om de oksels te beschermen. De helm is een grote bascinet, dat wil zeggen een "grote bascinet". Sabatons hebben karakteristieke laatgotische knobbels aan de uiteinden. Keurvorst Frederik de Overwinnaar begon zijn regering in de Palts in 1449, en het is waarschijnlijk dat hij dit harnas kocht ter gelegenheid van deze gebeurtenis. Merk op dat een kenmerk van het harnas van de 15e eeuw, waardoor het gemakkelijk kan worden onderscheiden van het harnas van een latere tijd, de sluiting van de kraag was. Het was aan het kuras bevestigd op twee leren riemen, voor en achter. Er zat een split in de kraag. Aan de riem zat een metalen band met een U-vormige bevestiging, die door deze gleuf werd vastgehouden, waarna er een dwarse metalen staaf aan een koord in werd gestoken. Door zijn vorm kon hij er niet uit vallen, en zelfs als hij eruit zou vallen, zou hij niet verdwalen en aan een touwtje blijven bungelen. Desalniettemin werd dit ontwerp vervolgens verlaten en werd een "ketting" uitgevonden, vastgemaakt met een haak. Bovendien kan de vijandelijke speer die op het harnas glijdt onder deze gordel vallen en breken! Een ander verschil was het kuras zelf, waarbij het voorste en achterste deel elk uit twee delen bestonden en niet met elkaar verbonden waren, hoewel ze over elkaar heen gingen. Dat wil zeggen, het harnas had een "top" op de schouders en een "bottom" - vastgehouden door de krijger aan de riem.
Tijdens de Napoleontische studies ging de Ambras-collectie in 1806 naar Wenen als eigendom van de keizer en werd samengevoegd met de hierboven beschreven collectiefondsen. In 1889 werd de collectie wapens en wapenrustingen voor het publiek opengesteld als de eerste collectie van het keizerlijk arsenaal in het gebouw van het Kunsthistorisches Museum. Welnu, na de omverwerping van de monarchie aan het einde van de Eerste Wereldoorlog in 1918, werden alle artistieke en historische collecties van het keizerlijk huis van de Habsburgers eigendom van de Oostenrijkse Republiek.
De basis van de wapencollectie wordt tot op zekere hoogte gevormd door de erfenis van twee keizers: Maximiliaan I (d. 1519) en Ferdinand I (d. 1564). Bovendien verdeelde de laatste al het harnas en de wapens van zijn erfenis tussen zijn drie zonen. Een deel van keizer Maximiliaan II bleef in Wenen, in het Salzburger paleis, dat later het keizerlijke zeichhaus werd, de collectie van Ferdinand van Tirol kwam terecht in Praag, en vervolgens in Innsbruck, in het Ambras-kasteel, en het deel dat naar Karl Stiermarken ging in Grazer. Na de dood van Charles, in 1599, keerde ze opnieuw terug naar het eigendom van de vertegenwoordigers van de hoofdtak, maar het was pas in 1765 in Wenen. Ferdinand voegde aan het geërfde bezit een verzameling wapens toe van beroemde mensen uit het verleden en heden en creëerde zo een verzameling die uniek is in zijn historische en artistieke betekenis. Na de dood van Ferdinand van Tirol in 1595 ging zijn collectie naar zijn oudste zoon, Karl von Burgau, maar daarna werd het van hem gekocht in het bezit van de keizer en uiteindelijk samengevoegd met alle andere collecties.
Rond 1500 verschijnt het zogenaamde "Maximilian-pantser", waarvan de uitvinding wordt toegeschreven aan keizer Maximiliaan I. Ze worden gekenmerkt door de aanwezigheid van groeven die over het hele oppervlak lopen, maar gladde beenkappen onder de knieën. Het gegolfde oppervlak van de nieuwe wapenrusting zorgde voor een prachtig spel van zonlicht op hun oppervlakken, en was zeker dicht bij de plooimode in de kleding van de adel. Naast de optische eigenschappen verhoogde de golving ook de sterkte van het pantser zelf, waardoor het dunner en dus lichter kon worden gemaakt, maar met hetzelfde beschermingsniveau. Het precieze werk dat nodig was om de golf te maken, verhoogde echter de kosten van het pantser, zodat deze zeer dure mode vóór het midden van de eeuw verdween. Het vreemde "gezicht" op het vizier van de helm was te wijten aan het feit dat er toen vaak toernooien werden gehouden tijdens carnaval, waarbij het gebruikelijk was om verschillende, waaronder angstaanjagende, maskers te dragen. De helm op deze foto was van hertog Ulrich von Württemberg (1487-1550). Het werk van de Master Armor Wilhelm Worm the Elder (1501 - 1538 Neurenberg).
De waarde van de collectie van het Weense Arsenaal ligt voornamelijk in de historische betekenis, aangezien het een kolossaal aantal harnassen en wapens van beroemde mensen bevat, en gewoon originele artefacten van hun tijd. Bovendien moet worden benadrukt dat de authenticiteit van veel ervan ook wordt bevestigd door talrijke inventarissen die teruggaan tot 1580, en niet in mindere mate - door sculpturen uit de 16e eeuw.
De collectie bevat voornamelijk wapens en bepantsering van de middeleeuwen tot het begin van de Dertigjarige Oorlog. Het is ook uniek in zijn soort wat betreft de selectie van monsters van toernooiwapens, waaronder volledig unieke exemplaren. Een belangrijke toevoeging aan de unieke collecties van het arsenaal is ook de bibliotheek van het keizerlijk huis, die waardevolle geïllustreerde manuscripten en prenten bevat die gewijd zijn aan militaire zaken, toernooien, evenals de kunst van het schermen en paardrijden.
P. S. De auteur en het sitebeheer willen de curatoren van de Weense wapenkamer Ilse Jung en Florian Kugler bedanken voor de gelegenheid om haar foto's te gebruiken.
