… want een paard verscheen aan hen met een verschrikkelijke ruiter.
Het tweede boek van de Makkabeeën 3:25
Militaire musea in Europa. De vorige keer keken we naar dummies van ruiters in harnas en te paard, tentoongesteld in verschillende musea. En waarschijnlijk zal de geschiedenis van elk van deze "tentoonstellingen" (als je je erin verdiept natuurlijk!) erg interessant zijn. Het enige probleem is dat er geen tijd is om te graven, en soms is er gewoon geen informatie over de tentoonstelling. Niet alle bepantsering wordt zelfs gewogen en gemeten, en de dikte van het metaal wordt niet bepaald. Maar er zijn ook prettige uitzonderingen. Bijvoorbeeld de Weense Keizerlijke Wapenkamer (of Arsenaal), met de collecties waarvan we ons al op de een of andere manier vertrouwd hebben gemaakt. Ze zijn echter zo uitgebreid dat je er lang over kunt praten. Bovendien steekt het Arsenaal gunstig af bij andere musea doordat er veel paardenfiguren in staan. Het is nauwelijks overdreven om te denken dat er hier meer zijn dan in alle andere samen, inclusief het Metropolitan Museum of Art in New York! Maar naast paarden in het arsenaal zelf zijn er ook paarden met ruiters in kasteel Ambras, zijn filiaal.
Het is duidelijk dat voornamelijk ruitersportuitrusting uit de 16e - 17e eeuw tot op de dag van vandaag bewaard is gebleven, want toen begonnen ze er echt voor te zorgen, dat wil zeggen, ze te catalogiseren en correct op te slaan. En toch, zelfs zo laat, naar onze mening, is het harnas waanzinnig interessant, zowel vanuit het oogpunt van geschiedenis als zijn artistieke kenmerken.
We zullen misschien beginnen met dit harnas, dat vooral interessant is omdat het is gemaakt in de antieke stijl, waarvan de mode zich in Europa verspreidde onder invloed van de ideeën van de Renaissance. Dit is een complexe ridderset voor een ruiter en zijn paard, en zeer merkwaardig omdat het zowel als ceremonieel als toernooi voor een ruiterduel kan worden gebruikt (er is een grote wacht voor de linkerschouder), en ook voor een voettoernooi. Het schild (zichtbaar vanaf de achterkant van het zadel) werd gebruikt voor representatieve ritten en parades. Het ovale medaillon van het schild toont de overhandiging van de sleutels van de stad Babylon aan Alexander de Grote. Dit tafereel is omgeven door vier medaillons met een afbeelding van Artemis van Efeze.
De eigenaar van het harnas was hertog Alessandro (Alexander) Farnese, hertog van Parma en Piacenza (1545-1592), en dit wordt ook bevestigd door de afbeelding van Artemis van Efeze, waarvan de beroemde Romeinse kopie een sieraad was van de antieke collectie van de hertog van Farnese. Na de dood van don Juan van Oostenrijk in 1578 werd Alessandro Farnese, de zoon van de onwettige dochter van keizer Karel V, gouverneur en opperbevelhebber van de Spaanse troepen in de Nederlanden. In hetzelfde jaar probeerde aartshertog Ferdinand een harnas en een portret van hem te kopen voor zijn beroemde "heldenarsenaal", en blijkbaar werd deze deal met succes afgerond. De set is in 1575 gemaakt door de Milanese ambachtsman Lucio Piccinino. Tegelijkertijd werden smeden, blauwen, polijsten, vergulden, verzilveren, ingelegd met goud en zilver gebruikt voor de vervaardiging ervan, en hun voering was gemaakt van leer, zijde en fluweel.
Dit harnas was bedoeld "zowel voor het veld als voor het toernooi" en was rijkelijk versierd. Het werd gemaakt in 1526. Het had blauw blauw met vergulding, evenals gegraveerde mythische wezens, voluten en bloemen. De zijuitstulpingen van de paardenslab sieren de gezichten van de leeuwen. De set is interessant omdat zelfs de voorste boog van het zadel gegroefd is. Het kuras bestaat uit twee delen, wat niet typisch is voor deze tijd. Bovendien is het bovenste deel gegolfd en het onderste glad. Grangarda met een hoog schild aan de linkerkant is verwijderbaar, evenals een buff met een scherpe neus - een voorhoofd. De aandacht wordt ook gevestigd op de kap gemaakt van kriskras doorlopende metalen strips. Dit ontwerp speelt geen speciale beschermende rol, maar ziet er indrukwekkend uit als eerbetoon aan traditie. De set bevond zich in het kasteel van Ambras, waar het werd tentoongesteld in de "harnashal van helden", waar het de plaats innam van het harnas van koning Ruprecht I (1352-1410). Tegenwoordig wordt het tentoongesteld in het Weense Arsenal in hal №3. Materialen: gegolfd metaal, messing, goudgietwerk, leer.
Origineel maliënkolder harnas voor de ruiter en zijn paard, gemaakt van twee soorten ringen: ijzer en geelachtig messing. Deze ringen zijn in een patroon geweven en vormen de heraldische symbolen van het aartshertogdom Oostenrijk. De schouders en open helm van de bourguignot zijn versierd in de vorm van de gezichten van fantastische dieren, net als het gezongen paardenhoofd chanfron. De kniebeschermers zijn gemaakt in de vorm van een leeuwenkop. Bovendien is het grappig dat de fantastische kop van de chanfron een blad eet, maar dit is geen blad van een gewone plant. Het hoofd verslindt een acanthusblad, dat de oudheid symboliseert, wat alleen maar het oude karakter van dit zogenaamd "Romeinse harnas" benadrukt - een typische techniek van het maniëristische tijdperk van de 16e - eerste derde van de 17e eeuw.
Antieke wapenrustingen speelden een belangrijke rol in het hofleven van de 16e eeuw, zoals blijkt uit de grote hoeveelheid van deze uitrusting die aartshertog Ferdinand II van Tirol ter beschikking stond. Het feit is dat harnassen, net als kleding, zijn beïnvloed door mode. En in de tweede helft van de 16e eeuw veranderde er veel in de mode. Scènes uit de mythologie zijn in de mode bij het ontwerpen van harnassen. Omdat de rekeningen van dit harnas bewaard zijn gebleven, weten we niet alleen goed over hun prijs van 2.400, maar weten we ook welke ambachtslieden aan dit kunstwerk hebben gewerkt. Op zichzelf, als we abstractie maken van hun hoge artistieke verdienste, is dit 'pantser' niets meer dan het harnas van een hooggeplaatste cavalerie-officier, die een knots had als teken van een militaire commandant (in het zadel gestoken), een zwaard, en links onder het zadel was er ook een "panzerstecher" (zwaard-konchar), die diende om vijandelijke pantsers te doorboren. En het werd ook gebruikt als een speer tegen de infanterie, om met vertrouwen degenen te bereiken die op de grond vielen. De helm van het type bourguignot is versierd met een drakenbeeldje met gekartelde vleugels. Onder het kuras worden maliënkolders en plaathandschoenen met lange mouwen gedragen. Het grote ronde schild is door twee concentrische cirkels in drie zones verdeeld. In het midden is er een punt op een rozet van bladeren. In de middelste zone bevinden zich vier ovale medaillons, waarbinnen Judith en Holofernes, David en Goliath, Samson en Delil, Hercules en Kakusa zijn afgebeeld. Langs de buitenrand zijn "trofeeën" en medaillons met afbeeldingen van Marcus Curtius, slapende Hercules, Manlius Torquatus en Gallië, evenals de scène van Cleopatra's zelfmoord. De koptelefoon is gemaakt rond 1559. Vakman: Giovanni Battista, bijgenaamd "Panzeri". De kunstenaar die alle figuren schilderde die het harnas verfraaiden, is Marco Antonio Fava. Materialen: gehamerd ijzer met blauw polijsten, polijsten, vergulden en verzilveren. Lederen bekleding, lichtblauwe en zwarte zijde, rode wollen stof.
Met de proliferatie van vuurwapens ontstond de vraag naar lichte cavalerie, met een minimum aan bepantsering. Waarom? Ja, simpelweg omdat dezelfde cavalerie van pistoliers of Reitars erg duur was voor de schatkist, maar het was erg moeilijk voor hen om elkaar te doden. Vaak was het nodig om letterlijk van dichtbij met pistolen te schieten en het wit van de ogen van de vijand te zien! "Zowel de kolonels als de hoofden van de schutters moeten goed weten met welke maat ze moeten beginnen om te ontsteken, en wat er in twintig vadem wordt afgevuurd, en dat zeer dunne, angstaanjagende schieten, op zijn minst tien vadem waardig, en een directe maatregel in vijf en drie vadems, en schiet het moet nisko zijn, en niet door de lucht (door de lucht) "- schreef de Russische tsaar Alexei Mikhailovich, bijgenaamd de Stilste in 1660, wat toen een alomtegenwoordig fenomeen was. Omdat in die jaren de lengte van een vadem 2, 16 m was, is drie vadem 6,5 m. Dit alles kon echter met succes worden gedaan en de lichte cavalerie, alleen manoeuvreerde ze veel sneller op het slagveld dan de zware Reitar-cavalerie, was wendbaarder en kostte veel minder. Van de traditionele bewapening behield de Hongaarse lichte cavalerie bijvoorbeeld alleen korte maliënkolders, oosterse (Turkse) bourguignothelmen, Hongaarse tarchschilden en vrij lange lichte speren, die even geschikt waren om te werpen als te stoten. Een karakteristiek kenmerk van het paardentuig van Turkse en Hongaarse ruiters is een cheleng-halspaardenhanger geworden. In het Weense Arsenaal is er zo'n hanger in verguld zilver, versierd met slagtanden van zwijnen, met een kwast van zes yaks. Maar … ze gebruikten ook vrouwenhaar voor deze decoratie, vooral haar dat van de hoofden van Europese blondines was geknipt!
Er wordt aangenomen dat dit niets meer is dan een monster van de uitrusting van de Hongaarse huzaar, gemaakt in opdracht van de keizer voor het carnaval van 1557 in Praag. Hierop organiseerde aartshertog Ferdinand II een toernooi waarin de ene partij gekleed was in de kostuums van christelijke ridders en Hongaren, en de andere - de Moren en Turken. Het feit dat christelijke krijgers sieraden van Turkse afkomst gebruikten (dezelfde Cheleng bijvoorbeeld) is niet verwonderlijk, aangezien het een tijd was waarin het niet alleen in de mode was om wapens van een vijand als de Turken te dragen, waaronder paardensieraden, maar ook getuigden van grote moed en de militaire bekwaamheid van hun eigenaar, aangezien ze alleen als trofee konden worden verkregen.
Bij zo'n "pantser" werd een specifiek schild, "Hongaars" genoemd, gebruikt. Een dergelijk schild, genaamd "Constance", werd gemaakt voor het huwelijk van aartshertog Ferdinand II met Anna Caterina Gonzaga in 1582. Hij is momenteel in het arsenaal pakhuis. Het is bekend dat het in Innsbruck is gemaakt. Houten schild met metalen beslag, sieraden gemaakt van zilverdraad, bladgoud, papegaaienveren. De tekening is gemaakt in aquarel. Binnenkant - leren riemen.
Natuurlijk verwierf het puur ridderlijke harnas in de 16e eeuw steeds meer de functies van representatieve "kleding", dat wil zeggen dat ze op het slagveld werden gebruikt, maar voornamelijk commandanten, en daarom waren ze ook rijkelijk versierd. Dan - de functies van hofkleding, een demonstratie van hun macht door de demonstratie van dure en "moderne" bepantsering, en ten slotte bepantsering voor deelname aan toernooien. Dit is de reden waarom het tijdens dit tijdperk was dat headsets zo populair werden. Het bleek dat zelfs een dure headset over het algemeen goedkoper was dan pakweg vijf afzonderlijke harnassen.
En zo gebeurde het dat in 1571 aartshertog Karel II van Binnen-Oostenrijk zou trouwen met de Beierse prinses Maria. Dit huwelijk, dat een soort verbintenis vormde van de twee katholieke mogendheden in Zuid-Duitsland tegen de protestantse Duitse vorsten, was erg belangrijk voor het Oostenrijkse hof. Er werden geen kosten als buitensporig beschouwd. Het belangrijkste was om hulde te brengen aan deze gebeurtenis, omdat het de samenkomst van de krachten van de contrareformatie betekende. Daarom moet het niet verbazen dat er een hele reeks ceremoniële wapenrustingen is gemaakt voor de keizer en prinsen, speciaal voor dit evenement. De festiviteiten en toernooien zouden over meerdere dagen plaatsvinden. Eerst zouden ze plaatsvinden in Wenen en daarna in Graz. In het algemeen had Maximiliaan II voor de geplande toernooien al een koptelefoon laten maken door de meester Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Deze headset bestond uit twaalf verschillende onderdelen, die volgens het "modulaire principe" eenvoudig konden worden omgebouwd tot gevechts-, toernooi- en kledingpakken. Tegen de tijd van de bruiloft was dit lettertype echter al verouderd. En toen beval de keizer Wolfgangs zoon Franz om deze gepantserde set … in vier verschillende harnassen te veranderen! Aan de linkerkant op de foto is een gevechtspantser voor het vechten op speren, het volgende toernooipantser met een grote bewaker voor de linkerkant van de borst en een versterkt pantser voor de arm. Het volgende pantser is het driekwart pantser van de speerman. Ten slotte is het allerlaatste pantser aan de rechterkant een toernooi-exemplaar met een klokrok voor voetgevechten.
Het harnas kreeg de naam "Rose Petal" omdat Franz Grosschedel de afbeelding van een roos gebruikte voor de decoratie. De werkplaats was zeer beroemd, de Grosschedel-dynastie werkte voornamelijk voor het veeleisende hof van Madrid, de Spaanse koning Filips II, evenals voor het Oostenrijkse hof van de Habsburgers, evenals voor het Wittelsbach-hof in Beieren en de keurvorst van Saksen.
Het harnas bevindt zich in hal 7. Behoorde tot aartshertog Ferdinand II, zoon van Ferdinand I (1529-1595) Materialen: gepolijst ijzer, gegraveerd met vergulde en zwartgeblakerde linten, messing. Voering: leer, fluweel
Driekwart pantser verscheen al aan het begin van de 16e eeuw als reactie op de wildgroei aan vuurwapens onder ruiters. De benen onder de knieën werden nu beschermd door laarzen van stevig leer. Op het kuras was de lanshaak meestal afwezig. En zelfs als een kuras uit een oud pantser werd gebruikt, werd het eenvoudig verwijderd, waardoor er gaten in de schroeven achterbleven. Dit harnas verscheen omstreeks 1520 als een lichter type ruiterpantser, waarbij een bourguignothelm over een gesloten helm werd gedragen. Heel vaak werden ze gedragen door infanteriecommandanten, die hun commando's gaven terwijl ze te paard zaten, maar tegelijkertijd stelde deze lichte uitrusting hen in staat om, indien nodig, hun soldaten te voet te leiden. Konrad von Bemelberg was een van de beroemdste commandanten van de Landsknechts van keizer Karel V. Het ontwerp van het harnas van het harnas is interessant. Het stelt rechts een landsknecht voor, geknield in gebed, en het is heel goed mogelijk dat dit Bemelberg zelf is, en aan de linkerkant de gekruisigde Christus, tot wie de knielende zich met gebed wendt.
Omdat men in zo'n harnas niet alleen te paard, maar ook te voet moest vechten, zijn ze uitgerust met een metalen harnas - een harnas waar sommige bezoekers van onze site erg in geïnteresseerd zijn. De geschiedenis is als volgt: in de 15e eeuw hadden maliënkolders een speciale overlap aan de voorkant, latz genaamd, maar toen had het harnas geen codpiece, omdat de ruiter in een zadel zat dat met metaal was vastgebonden, en alles wat er tussen uitstak zijn benen waren goed en beschermd! De randen van de beenbeschermers vormden een uitsparing voor een comfortabeler zitten in het zadel. Aan het begin van de 16e eeuw zat er nog een "zakje" maliënkolder in de uitsparing en rond 1520 verscheen een volledig ontwikkeld metalen kabeljauwstuk. Op dat moment leek het op een ijzeren kap, verbonden met het kuras met klinknagels of linten. Het harnas bevindt zich in hal nummer 3. Ambachtsman: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). De ets is gemaakt door Ambrosius Gemlich (1527-1542, München en Landshut). Helm van Valentin Siebenburger (1531-1564). Materiaal: gepolijst ijzer met gedeeltelijke etsing, vergulding en zwarting van uitsparingen.
