Geëerd kunstenaar van Rusland en Oekraïne Nikolai Dupak werd geboren op 5 oktober 1921. Hij studeerde bij Yuri Zavadsky, filmde met Alexander Dovzhenko, gedurende een kwart eeuw was hij de directeur van het legendarische Taganka Theater, waar hij Yuri Lyubimov bracht en waar hij Vladimir Vysotsky inhuurde …
Maar het gesprek van vandaag gaat meer over de Grote Patriottische Oorlog, waarmee de squadroncommandant van het 6th Guards Cavalry Corps, Senior Lieutenant Dupak, terugkeerde met drie militaire orders, drie wonden, een hersenschudding en een tweede groepsongeschiktheid …
Zoon van de vuist
- Op 22 juni, precies om vier uur, werd Kiev gebombardeerd …
“… Ze kondigden ons aan dat de oorlog was begonnen.
Ja, alles was als in een beroemd lied. Ik woonde in het Continental Hotel, op een steenworp afstand van Chresjtsjatyk, en werd wakker van het krachtige, groeiende gerommel van motoren. Ik probeerde te begrijpen wat er gebeurde en rende het balkon op. Op de volgende stond dezelfde te slapen, net als ik, een militair en keek naar de lucht, waarover zware bommenwerpers laag en laag vlogen. Veel! Ik herinner me dat ik vroeg: "Sho tse take?" De buurman antwoordde niet al te zelfverzekerd: "Waarschijnlijk de oefeningen van het district Kiev. Dicht bij de strijd …"
Een paar minuten later kwamen de geluiden van explosies uit de richting van de Dnjepr. Het werd duidelijk dat dit geen oefeningen waren, maar echte militaire operaties. De Duitsers probeerden de spoorbrug naar Darnitsa te bombarderen. Gelukkig hebben we gemist. En we vlogen laag om niet onder het vuur van ons luchtafweergeschut te vallen.
Maar misschien is het nodig om te vertellen hoe ik in juni 1941 in Kiev belandde en wat ik daar deed?
Laten we daartoe de band twintig jaar geleden terugspoelen.
- Tegen de tijd dat je geboren werd, Nikolai Lukyanovich?
- Wel, ja. Het is een zonde voor mij om over het leven te klagen, hoewel je soms kunt mopperen. Het volstaat te zeggen dat ik op driejarige leeftijd bijna stierf. Mijn grootmoeder en ik zaten in de hut, ze brak de verzamelde papaverkoppen met haar handen en gaf het aan mij, en ik goot de zaden in mijn mond. En plotseling… stikte hij. De korst kwam, zoals ze zeggen, in de verkeerde keel. Ik begon te stikken. Oké, de ouders zijn thuis. Papa greep me in zijn armen, zette me in een ligstoel en haastte zich naar het ziekenhuis. Onderweg door gebrek aan lucht werd ik blauw, verloor het bewustzijn. De dokter, die mijn toestand zag, begreep onmiddellijk alles en sneed de luchtpijp door met een scalpel, waarbij hij een vastzittend stuk van een papaverdoos eruit trok. Het litteken op mijn keel bleef echter voor het leven. Hier, zie je?..
Ik ben opgegroeid in het gezin van een koelak. Hoewel, als je erachter komt welke van de Bati de vijand is van de werkende mensen? Hij was het hoofd van een groot gezin, de kostwinner van vijf kinderen, een hardwerkende man, een echte ploeger. Mijn vader nam deel aan de imperialistische oorlog, keerde terug naar zijn geboorteland Vinnitsa en verhuisde toen naar Donbass, waar land werd verdeeld in de steppe van Donetsk. Samen met zijn familieleden nam hij vijftig vrije hectaren, vestigde zich op een boerderij in de buurt van de stad Starobeshevo en begon zich te vestigen. Zaaien, maaien, steken, dorsen … Tegen het einde van de jaren twintig had mijn vader een sterke economie: een molen, een boomgaard, clounies *, verschillende dieren - van koeien en paarden tot kippen en ganzen.
En in september 1930 kwamen ze ons onteigenen. De armste man van het dorp, de boerenknecht van een voormalige vader, voerde het bevel over alles. Hij was niet erg aangepast om te werken, maar hij kende de weg naar het glas heel goed. We kregen de opdracht om onze spullen in te pakken, alles wat past in een kar te laden en naar Ilovaisk te gaan. Er was al een trein van achttien goederenwagons, waarin de families van koelakken werden gereden. We werden enkele dagen naar het noorden gereden totdat we werden gelost bij het Konosha-station in de regio Archangelsk. We streken neer in enorme vooraf gebouwde kazernes. Mijn vader werd, samen met andere mannen, naar de kap gestuurd om bouwmaterialen te kopen voor de mijnen van Donbass. Ze leefden hard, hongerig. Mensen stierven, en ze konden niet eens fatsoenlijk worden begraven: je gaat diep de grond in met twee bajonetten van een schop, en er is water. Er is tenslotte een bos, moerassen rond …
Een jaar later werd het regime versoepeld: familieleden die op vrije voeten bleven, mochten kinderen onder de twaalf jaar meenemen. Oom Kirill, een landgenoot uit Starobeshevo, kwam mij en zeven andere jongens halen. We kwamen niet terug in een goederentrein, maar in een passagierstrein. Ze zetten me op het derde bagagerek, in een droom viel ik op de grond, maar werd niet wakker, ik was zo moe. Dus keerde ik terug naar Donbass. Eerst woonde hij met zijn zus Lisa in een schuurtje. Tegen die tijd was ons huis geplunderd, had alles van waarde gestolen, toen werd zelfs het metselwerk ontmanteld, ze mochten de Starobeshevskaya GRES bouwen …
leerling van Zavadsky
- En hoe ben je naar de theaterschool gegaan, Nikolai Lukyanovich?
- Nou, dat was veel later! Eerst keerde mijn moeder terug uit de bossen van Archangelsk, daarna rende mijn vader daar weg. Dankzij de boeren die hem hielpen zich te verstoppen tussen de boomstammen in de auto … Pa slaagde erin een baan te krijgen, maar iemand meldde een voortvluchtige vuist bij de autoriteiten en we moesten dringend vertrekken naar Rusland, Taganrog, waar het gemakkelijker was om verdwaald geraken. Daar werd mijn vader naar een plaatselijke pijpenwalserij gebracht en werd ik toegelaten tot school nr. 27.
Terug in Oekraïne ging ik naar het Huis van Volkskunst in de stad Stalino, het huidige Donetsk, ik kwam zelfs bij de groep van de beste pioniers die werden toevertrouwd om de afgevaardigden van het Eerste All-Union Congress of Stakhanovites te verwelkomen en schokwerkers - Alexei Stakhanov, Peter Krivonos, Pasha Angelina in het Artyom Theater … zeiden wie we willen worden als we groot zijn. Een ingenieur, een mijnwerker, een machinist, een dokter … En ik zei dat ik droom om kunstenaar te worden. Dit is de rol die ik heb gekregen! Toen ze deze woorden hoorden, lachte het publiek goedkeurend, maar ik, aangemoedigd, voegde een opmerking toe die niet uit het script kwam: "En dat zal ik zeker zijn!" Toen klonk er applaus. De eerste in mijn leven…
Al stond ik nog eerder op het podium. Grisha's oudere broer werkte als elektricien in het Postyshev Culture Park in Stalino en nam me mee naar een optreden van het Meyerhold Theater, dat op tournee was uit Moskou. We stonden backstage en toen verloor ik Grisha uit het oog. Ik was even in de war en zelfs een beetje bang - het is donker! Opeens zie ik mijn broer voor me met een lantaarn in zijn handen. Nou, ik ging naar hem toe. Het bleek dat ik over het podium liep en er waren artiesten aan het spelen! Een man greep mijn oor en sleepte me backstage: "Wat doe jij hier? Wie heeft je binnengelaten?"
- Was het Vsevolod Emilievich zelf?
- Indien! Directeur assistent…
In Taganrog ging ik naar de toneelclub van het Cultuurpaleis van Stalin, waar ik werd opgemerkt door de directeur van het stadstheater, die op zoek was naar de vertolker van de rol van Damis in Tartuffe. Dus begon ik te spelen met volwassenen, professionele artiesten. Toen maakte ik kennis met een paar uitvoeringen - "Silver Fall", "Guilty Without Guilt", het werkboek werd geopend … En dit om veertien! Er was maar één probleem: ik heb zeven jaar op de Oekraïense school gestudeerd en kende het Russisch niet zo goed. Maar hij deed het!
Ondertussen werd in 1935 een nieuw gebouw voor het regionale dramatheater gebouwd in Rostov aan de Don. Uiterlijk leek het op … een enorme rupstractor. Een grandioos gebouw met een zaal voor tweeduizend zitplaatsen! De groep werd geleid door de grote Yuri Zavadsky, die uit Moskou Vera Maretskaya, Rostislav Plyatt, Nikolai Mordvinov meebracht. Yuri Alexandrovich ging met masterclasses in de regio en rekruteerde tegelijkertijd kinderen voor een studioschool in het theater. Zavadsky en Taganrog bezocht. Iets wat ik de aandacht van de meester trok. Hij vroeg: "Jongeman, zou je willen leren kunstenaar te worden?" Ik verslikte me bijna van genot!
Ik kwam naar Rostov en was geschokt om te zien hoeveel jongens en meisjes ervan dromen om naar de toneelschool te gaan. Zelfs vanuit Moskou en Leningrad wilden ze Zavadsky graag zien! Toen probeerde ik mezelf bij elkaar te rapen en dacht: sinds ik in de war ben, moet ik er helemaal voor gaan, de examens halen. Hij kruiste zich drie keer en ging. Ik las gedichten van Pushkin, Yesenin en Nadson. Misschien maakte deze werving indruk op de docenten en acteurs die in de selectiecommissie zaten, maar ze namen mij mee. Evenals Seryozha Bondarchuk, die uit Yeisk kwam. We woonden toen met hem in dezelfde kamer, gingen samen naar lessen, speelden in uitvoeringen. We kregen ook vijf roebel betaald voor deelname aan de menigte!
Dovzhenko's student
- Maar jij, Nikolai Lukyanovich, hebt je studie niet afgemaakt, na het derde jaar dat je naar Kiev vertrok?
- Dit is de volgende plotwending.
In april 1941 kwamen twee mannen naar ons theater, namen deel aan repetities, selecteerden een groep jonge acteurs en namen om de beurt foto's van hen. Ik werd ook verschillende keren gesnapt, met de vraag om verschillende emoties voor de camera te portretteren. Ze vertrokken en vertrokken. Ik was de bezoekers vergeten. En in mei arriveert een telegram: "Rostov School of Zpt to Nikolai Dupak, pt. Kom alsjeblieft dringend naar Kiev pt. Test van de rol van Andriya, pt. Film" Taras Bulba, pt Alexander Dovzhenko."
Stel je mijn toestand voor. Alles leek op een magische droom. De uitnodiging werd echter ook een evenement voor de school. Zou nog steeds! De student werd gebeld door de persoon die "Aarde", "Aerograd" en "Shchors" neerschoot! Ik had geen geld voor de reis, maar ik aarzelde geen moment. Desnoods zou ik te voet van Rostov naar de hoofdstad van Oekraïne gaan! Gelukkig heeft het theater een onderlinge hulpfonds opgericht voor dergelijke noodsituaties. Ik leende het benodigde bedrag, kocht een vliegticket en stuurde een telegram naar Kiev: 'Ontmoet me.'
Er stond inderdaad een persoonlijke auto op me te wachten op de luchthaven. Ze namen me mee naar een luxe hotel, vestigden zich in een aparte kamer met een badkamer (ik zag alleen in films dat mensen zo luxe leven!), Ze zeiden: "Rust, we gaan over een paar uur naar de studio." Bij "Ukrfilm" werd ik naar een man gebracht met een schoffel in zijn handen, die iets in de tuin aan het doen was. "Alexander Petrovich, dit is een acteur uit Rostov voor de rol van Andriy." Hij keek voorzichtig in mijn ogen en stak zijn handpalm uit: "Dovzhenko." Ik antwoordde: "Dupak. Mykola".
En het gesprek begon. We liepen een rondje door de tuin en bespraken een toekomstige film. Om precies te zijn, de regisseur vertelde hoe hij ging fotograferen en wat er van mijn held werd verlangd. "Heb je opgemerkt: als de Kozakken sterven, vervloeken ze in het ene geval de vijand en in het andere geval verheerlijken ze de broederschap?" Toen zei Dovzhenko dat ik iets hardop moest voorlezen. Ik vroeg: "Kan ik" Sleep "Shevchenko? Nadat hij toestemming had gekregen, begon hij:
Iedereen heeft zijn deel
ї Ik breed pad:
Naar die ruïne, naar ruinu, Dat onzichtbare oog
Over de rand van het licht van de kloof …"
Nou ja, enzovoort. Alexander Petrovich luisterde lang, aandachtig, onderbrak niet. Toen belde hij de tweede regisseur, zei dat ik me moest opmaken, mijn haar moest knippen "als een potje" en me naar de set moest brengen voor audities. We hebben verschillende takes geschoten. Natuurlijk was ik niet de enige kandidaat voor de rol, maar ze keurden me goed.
De opnames waren gepland om te beginnen met de scène waarin Andriy het kleine meisje ontmoet. Driehonderd mensen werden naar de menigte geroepen. Kun je je de schaal van de afbeelding voorstellen?
- En wie moest de rest van de rollen spelen?
- Taras - Ambrose Buchma, hoofddirecteur van het Kiev Franko Drama Theater en een geweldige acteur, Ostap - Boris Andreev, die aan populariteit won, die speelde in Dovzhenko's "Shchors".
Het is jammer dat mijn samenwerking met deze uitmuntende meesters van korte duur was.
- Nou ja, de oorlog…
- Duitse vliegtuigen vlogen brutaal over de daken! Na de eerste luchtaanval verliet ik het hotel en nam de tram naar de filmstudio. Onderweg zag ik een gebombardeerde Joodse markt, de eerste gesneuveld. 's Middags sprak Molotov op de radio en rapporteerde wat Kiev al wist: over de verraderlijke aanval van Hitler-Duitsland op de Sovjet-Unie. Toen verzamelde Dovzhenko een filmploeg voor een rally en kondigde aan dat de film "Taras Bulba" binnen een jaar zou worden opgenomen, niet twee, zoals oorspronkelijk gepland. Laten we zo'n geschenk aan het Rode Leger doen.
Maar al snel werd duidelijk dat ook dit plan niet kon worden gerealiseerd. Toen we een dag later bij de schietpartij aankwamen, waren de figuranten, waaraan de soldaten deelnamen, verdwenen. Er waren belangrijkere dingen te doen dan film…
De bombardementen op Kiev gingen door en een stroom vluchtelingen uit de westelijke regio's van Oekraïne stroomde de stad binnen. Ze zetten extra bedden in mijn kamer. Ze begonnen scheuren te graven in de studio. Weet je wat dit is? Kortom, gaten waarin je je kunt verbergen voor bommen en granaatscherven. Nog een paar dagen bleven we schieten op traagheid, maar toen stopte alles.
bewaker
- Wanneer ben je naar het front gekomen, Nikolai Lukyanovich?
- Ik kreeg een telegram van Taganrog dat er een dagvaarding kwam van het wervingsbureau. Het leek me logischer om geen duizend kilometer af te leggen, maar naar het dichtstbijzijnde militaire registratie- en rekruteringskantoor in Kiev te gaan. En dat deed hij ook. In eerste instantie wilden ze me inschrijven bij de infanterie, maar ik vroeg om me bij de cavalerie aan te sluiten, legde uit dat ik wist hoe ik met paarden om moest gaan, zei dat ik op de set van Taras Bulba bijna een maand paardrijden had beoefend.
Ik werd naar Novocherkassk gestuurd, waar KUKS was - cavaleriecursussen voor commandopersoneel. We zijn opgeleid tot luitenant. De squadroncommandant was de landskampioen Vinogradov, en het peloton stond onder bevel van een carrièreofficier Medvedev, een voorbeeld van moed en eer. We hebben het gedaan zoals het hoort: gevechtstraining, dressuur, paardrijden, voltige, het kappen van de wijnstok. Plus natuurlijk paardenverzorging, schoonmaken, voeren.
De lessen zouden doorgaan tot januari 1942, maar de Duitsers waren gretig naar Rostov en we besloten het gat te dichten. We werden dichter naar het front geslingerd, we zochten twee dagen te paard naar de vijand. De voorste patrouille kwam motorrijders tegen, onze commandant, kolonel Artemyev, beval de aanval. Het bleek dat er niet alleen motorfietsen waren, maar ook tanks … We waren verpletterd, ik was gewond in de keel, in een halfbewust bewustzijn greep ik de manen van het paard en Orsik droeg me elf kilometer naar de rivier de Kalmius, waar het veldhospitaal was gevestigd. Ik heb een operatie ondergaan, er werd een buisje ingebracht tot de wond genezen was.
Voor die strijd ontving ik de eerste gevechtsonderscheiding en KUKS werd van de frontlinie weggehaald en bevolen om alleen naar Pyatigorsk te gaan om daar hun studie voort te zetten. Het duurde enkele dagen om daar te komen. De winter van 1941 was streng, zelfs in het gebied Mineralnye Vody, waar het in december meestal relatief warm is, met strenge vorst. We werden gemiddeld gevoed, de stemming was hetzelfde, niet al te blij. We wisten dat er gevechten gaande waren in de buurt van Moskou en wilden graag naar de frontlinie…
's Avonds keren we na het eten terug naar de kazerne. De compagniescommandant beveelt: "Zing!" En we hebben geen tijd voor liedjes. We zijn stil en lopen verder. "Rota, ren! Zing!" Laten we rennen. Maar we zwijgen. "Stop! Ga liggen! Sla je buik - vooruit!" En regen valt van boven naar beneden, modder en vloeibare modder onder de voeten. "Zing mee!" Wij kruipen. Maar we zwijgen…
En zo - anderhalf uur achter elkaar.
- Wie overmeesterde uiteindelijk wie?
- Natuurlijk, commandant. Ze zongen hoe schattig ze zijn. Je moet kunnen gehoorzamen. Dit is het leger…
Nadat we waren afgestudeerd, werden we door Moskou naar het front van Bryansk gestuurd. Daar heeft het paard me weer gered. In het gebied van Bezhin Meadow, dat iedereen kent dankzij Ivan Toergenjev, kwamen we onder mortiervuur. Een lading explodeerde vlak onder de buik van de Cavalier. Hij nam de klap op zich en viel dood neer, maar er was geen schram op mij, alleen het hoofd en de Hongaar werden door granaatscherven doorgesneden. Toegegeven, ik heb een shellshock niet vermeden: ik hoorde praktisch niet meer en sprak slecht. Blijkbaar was de aangezichtszenuw verslaafd en was de dictie gestoord. Tegen die tijd had ik al het bevel over een verkenningspeloton van de cavalerie. En wat voor soort verkenner is zonder gehoor en spraak? De regimentscommandant Yevgeny Korbus behandelde me goed, vaderlijk - ik begon als adjudant bij hem, dus stuurde ik hem niet naar het frontliniehospitaal, maar naar Moskou, naar een gespecialiseerde kliniek.
Ik was verbaasd bij het zien van een bijna lege hoofdstad. Militaire patrouilles en marcherende soldaten kwamen regelmatig samen op straat en burgers waren uiterst zeldzaam. Ze behandelden me op verschillende manieren, ze probeerden alles, ik begon beetje bij beetje te praten, maar ik kon nog steeds niet goed horen. Ze schreven een hoortoestel uit, ik leerde het gebruiken en raakte gewend aan het idee dat het niet voorbestemd was om terug te keren naar het front. En toen gebeurde er een wonder, zou je kunnen zeggen. Op een avond verliet ik de kliniek en ging naar het Rode Plein. Er was een legende onder de mensen dat Stalin 's nachts in het Kremlin werkte en het licht in zijn raam kon worden gezien vanuit GUM. Dus besloot ik een kijkje te nemen. De patrouille liet me niet rondlopen op het plein, maar toen ik al wegging, barstte het lied "Sta op, het land is enorm!" Plotseling uit de luidsprekers. En ik heb haar gehoord! Zelfs kippenvel liep…
Dus het gerucht keerde terug. Ze begonnen me voor te bereiden op ontslag. En Yevgeny Korbus, mijn commandant, stuurde hen naar Moskou voor behandeling, beval hen blaasinstrumenten te zoeken in de hoofdstad en ze naar de eenheid te brengen. Evgeny Leonidovich zei: "Mykola, nou, oordeel zelf, wat voor soort cavalerie is zonder orkest? Ik wil dat de jongens in de aanval gaan met muziek. Zoals in de film" We komen uit Kronstadt. Je bent een artiest, jij zal het vinden." Het regiment wist dat ik voor de oorlog aan de theaterschool studeerde en begon te acteren met Alexander Dovzhenko, hoewel ik tijdens mijn dienst niet aan een enkel concert deelnam. Ik besloot: we zullen winnen, dan zullen we ons vreedzame beroepen herinneren, maar voorlopig zijn we militair en moeten we dit kruis dragen.
Maar het bevel van de commandant is heilig. Ik ging naar het Moskouse stadscomité van de Komsomol, ik zeg: die en die, help, broeders. Het verzoek is verantwoord behandeld. Ze begonnen orkesten en verschillende muziekgroepen op te bellen totdat ze bij een van de brandweerkorpsen vonden wat ze nodig hadden. De instrumenten lagen daar inactief, er was niemand om ze te bespelen, aangezien de muzikanten zich hadden aangemeld als vrijwilligers en vertrokken om de vijand te verslaan. Het stadscomité gaf me een officiële brief, volgens welke ik dertien pijpen van verschillende groottes en geluiden ontving, ze eerst naar het Paveletsky-treinstation en vervolgens verder naar het Bryansk-front bracht. Over deze reis kun je een apart hoofdstuk schrijven, maar ik laat me nu niet afleiden. Het belangrijkste is dat ik de opdracht van Evgeny Korbus heb voltooid en de blaasinstrumenten heb afgeleverd bij ons regiment in de buurt van Yelets.
Ik herinner me dat we onder de "March of the Cavalrymen" in westelijke richting liepen, en een colonne Duitse gevangenen dwaalde neerslachtig naar het oosten. De foto was spectaculair, filmisch, ik vond het zelfs jammer dat niemand het filmde.
Rybalko's tankleger brak toen, in december 1942, het front bij Kantemirovka door, en ons korps stormde het gat in dat zich had gevormd. Om zo te zeggen, vooruit, op een onstuimig paard … We vlogen een groot spoorwegknooppunt Valuyki binnen en stopten daar treinen met voedsel en wapens, die naar de eenheden van veldmaarschalk Paulus gingen, omringd door Stalingrad. Blijkbaar hadden de Duitsers zo'n diepe aanval langs hun achterhoede niet verwacht. Voor Valuyki kreeg het 6de Cavaleriekorps een bewakersnaam en kreeg ik de Orde van de Rode Vlag.
In januari 1943 begonnen nieuwe bloedige veldslagen, de commandant van het squadron raakte dodelijk gewond en ik nam zijn plaats in. Er stonden ongeveer tweehonderdvijftig manschappen onder mijn bevel, waaronder een machinegeweerpeloton en een batterij van 45 millimeter kanonnen. En ik was amper eenentwintig jaar oud. Ik vraag me nog steeds af hoe ik het heb gedaan…
Bij Merefa (dit ligt al in de regio van Kharkiv) kwamen we de Viking-divisie tegen die daarheen was overgebracht. Het waren doorgewinterde strijders, ze trokken zich niet terug, ze vochten tot de dood. Merefa ging drie keer van hand tot hand. Daar raakte ik opnieuw gewond, ik werd van het medische bataljon naar het ziekenhuis in Taranovka gestuurd. De documenten gingen door, maar ik had vertraging, mijn paardenfokker Kovalenko besloot persoonlijk de commandant te nemen. Het heeft ons gered. De Duitsers braken Taranovka binnen en vernietigden iedereen - artsen, verpleegsters, gewonden. Mijn medisch dossier zal dan tussen andere papieren worden gevonden, ze zullen beslissen dat ik ook stierf in het bloedbad, en ze zullen het uitvaartcentrum sturen …
Kovalenko en een Bityug genaamd Nemets werden naar de hunne gebracht. We monteerden een slee erachter en ik ging erop liggen. Toen we het dorp naderden, zagen we een soldaat aan de rand, waarschijnlijk honderd meter verderop. Ze besloten dat die van ons verder wilden, en ineens zie ik: de Duitsers! Kovalenko draaide zijn paard om en begon met een gang, die met een verschrikkelijke snelheid rende. We vlogen door ravijnen, heuveltjes, zonder de weg te zien, gewoon om ons te verbergen voor machinegeweervuren.
Dit is hoe het Duitse paard de Sovjet-officier redde. De verwondingen aan voet en arm waren echter ernstig. Bovendien ontwikkelde zich tuberculose en kreeg ik een zware verkoudheid terwijl ik zes uur op een slee lag. Eerst werd ik naar Michurinsk gestuurd, een week later werd ik overgebracht naar de Burdenko-kliniek in Moskou. Ik lag daar nog tien dagen. Dan waren er Kuibyshev, Chapaevsk, Aktyubinsk … Ik begreep: als er een kans was om terug te keren naar de dienst, zouden ze niet zo ver worden gebracht. Ik lag in ziekenhuizen, totdat ze regelrecht werden ontslagen, kregen ze een handicap van de tweede groep …
kameraad directeur
- Na de oorlog, zoals je van plan was, keerde je terug naar het acteervak?
- Twintig jaar lang diende hij als kunstenaar in het Stanislavsky Theater en probeerde hij zichzelf zelfs als regisseur. En in de herfst van 1963 vroeg hij me naar het slechtste theater van Moskou te sturen. Toen waren zulke openhartige impulsen in zwang, terwijl de reputatie van het Theater voor Drama en Komedie op Taganka veel te wensen overliet. Ruzies, intriges…
Zo ben ik in dit theater terecht gekomen. Tijdens een bijeenkomst van het gezelschap zei hij eerlijk dat ik mezelf niet als een goede artiest beschouw en dat ik gewetensvol zal werken als regisseur. In plaats van de hoofddirecteur haalde hij Yuri Lyubimov over om te komen.
Een van onze eerste gezamenlijke projecten op een nieuwe plek was een avond met de deelname van dichters van verschillende jaren - zowel geëerde frontsoldaten als de zeer jonge Evgeny Yevtushenko, Andrei Voznesensky. Het werd gehouden in 1964 aan de vooravond van de volgende verjaardag van de overwinning en er werd afgesproken dat iedereen oorlogsgedichten zou lezen.
De eerste die sprak was Konstantin Simonov.
Die langste dag van het jaar
Met zijn onbewolkte weer
Hij gaf ons een veelvoorkomend ongeluk
Voor iedereen, voor alle vier de jaren.
Ze drukte zo op het teken
En legde zo velen op de grond, Dat twintig jaar en dertig jaar
De levenden kunnen niet geloven dat ze leven …"
Toen nam Alexander Tvardovsky het woord:
Ik werd gedood in de buurt van Rzhev, In een naamloos moeras
In het vijfde bedrijf
Aan je linker kant, Met een brute inval.
Ik hoorde de pauze niet
En ik heb die flits niet gezien, -
Precies in de afgrond van de klif -
En geen bodem, geen banden…"
We lezen twee uur lang. De avond verliep emotioneel en aangrijpend. We begonnen na te denken over hoe we het konden bewaren en er een unieke voorstelling van konden maken, in tegenstelling tot alle andere.
- Als gevolg hiervan werd het idee van de poëtische voorstelling "The Fallen and the Living" geboren?
- Absoluut! Lyubimov vroeg me: "Kun je de Eeuwige Vlam op het podium laten branden? Dit geeft alles een heel ander geluid." Ik herinnerde me mijn oude connecties met brandweerlieden in Moskou, die ooit blaasinstrumenten hadden uitgeleend aan ons cavalerieregiment. Wat als ze weer helpen? Ik ging naar hun chef, legde het idee van Lyubimov uit, zei dat het een eerbetoon was aan de nagedachtenis van degenen die in de oorlog stierven. De brandweerman was een frontsoldaat, hij begreep alles zonder meer …
Natuurlijk zorgden we voor de veiligheid, namen we de nodige voorzorgsmaatregelen: er stond immers een open vuur op het podium en ernaast was een zaal vol mensen. Voor de zekerheid plaatsten ze brandblussers en emmers zand. Gelukkig was dit allemaal niet nodig.
Ik nodigde de brandweer uit voor de première en liet me op de beste stoelen zitten. De uitvoering begon met de woorden: "Het stuk is opgedragen aan het grote Sovjet-volk, dat de dupe van de oorlog op hun schouders droeg, doorstond en won." Er werd een minuut stilte aangekondigd, het publiek stond op en de Eeuwige Vlam brandde in volledige stilte.
Gedichten van Semyon Gudzenko, Nikolai Aseev, Mikhail Kulchitsky, Konstantin Simonov, Olga Berggolts, Pavel Kogan, Bulat Okudzhava, Mikhail Svetlov en vele andere dichters klonken …
- Vladimir Vysotsky inclusief?
- Speciaal voor de uitvoering schreef Volodya verschillende liedjes - "Massagraven", "We draaien de aarde", "Stars", maar daarna voerde hij slechts één nummer uit vanaf het podium - de groep "Soldiers of the Center".
De soldaat is op alles voorbereid, -
De soldaat is altijd gezond
En stof, zoals van tapijten, We zijn uit de weg.
En stop niet
En verander niet van been, -
Onze gezichten stralen
Laarzen blinken!"
Ik weet dat velen nog steeds verbaasd zijn over hoe Vysotsky, die nog nooit een dag had gevochten, poëzie en liedjes schreef als een ervaren frontsoldaat. En voor mij is dit feit niet verrassend. Je moet de biografie van Vladimir Semenovich kennen. Zijn vader, een loopbaancommunicatie-officier, ging door de hele Grote Patriottische Oorlog, ontmoette Victory in Praag, kreeg vele militaire orders. Oom Vysotsky is ook een kolonel, maar een artillerist. Zelfs mijn moeder, Nina Maksimovna, diende op het hoofdkwartier van de interne aangelegenheden. Volodya groeide op tussen het leger, zag en wist veel. Plus natuurlijk Gods geschenk, dat door niets vervangen kan worden.
Op een keer kwam Vysotsky mijn kantoor binnen met een gitaar: "Ik wil een nieuw nummer laten zien …" En de regels klonken, waarvan ik zeker weet dat iedereen het hoorde:
Waarom is alles mis? Het lijkt alsof alles is zoals altijd:
Dezelfde lucht is weer blauw
Hetzelfde bos, dezelfde lucht en hetzelfde water, Alleen keerde hij niet terug van de strijd …"
Ik zat met mijn hoofd naar beneden om de tranen te verbergen die waren gekomen, en masseerde mijn been, dat pijn begon te doen bij strenge vorst. Volodya maakte het lied af en vroeg: "Hoe zit het met je been, Nikolai Lukyanovich?" Wel, zeg ik, de oude wond doet pijn van de kou.
Tien dagen later bracht Vysotsky me geïmporteerde laarzen met bont, die nooit in Sovjet-winkels werden gevonden. Hij was zo iemand … Toen schonk ik deze schoenen als tentoonstelling aan het Vladimir Semenovich Museum in Krasnodar.
Vysotsky werd geboren op 38 januari Valery Zolotukhin - op 21 en 41 juni Nikolai Gubenko - twee maanden later in de catacomben van Odessa, onder bombardementen … Het zijn de kinderen van de verschroeide generatie, "gewond". Oorlog vanaf de eerste levensdagen kwam hun bloed en genen binnen.
- Wie, zo niet zij, zou "The Fallen and the Living" spelen.
- Die voorstelling wordt nog steeds beschouwd als een van de meest aangrijpende toneelwerken gewijd aan de Grote Vaderlandse Oorlog. Er was geen ruimte voor overdreven sentimentaliteit en pathos, niemand probeerde een traan uit de kijker te persen, er waren geen regievernieuwingen, er werden een minimum aan theatrale technieken gebruikt, er waren geen versieringen - alleen het podium, de acteur en de Eeuwige Vlam.
We hebben de show meer dan duizend keer gespeeld. Dat is een hoop! Ze namen "The Fallen and the Living" mee op tournee, organiseerden speciale reizen zoals frontliniebrigades.
En zo gebeurde het dat de Eeuwige Vlam op het Taganka-podium vlam vatte op 4 november 1965, en het gedenkteken met het graf van de Onbekende Soldaat in de Alexandertuin bij de muur van het Kremlin verscheen pas in 66 december. En ze begonnen later in het hele land de Minute of Silence aan te kondigen dan wij.
- Waarschijnlijk belangrijker is niet wie als eerste begon, maar wat er volgde.
- Ongetwijfeld. Maar ik heb het over de rol die kunst kan spelen in het leven van mensen.
- Hoe verscheen het toneelstuk "The Dawns Here Are Quiet" in het repertoire van Taganka?
- Als ik me niet vergis, bracht Boris Glagolin, die als regisseur voor ons werkte, eind 1969 de uitgave van het tijdschrift "Yunost" naar het theater met het verhaal van Boris Vasiliev erin gepubliceerd. Trouwens, wist je dat Vasiliev na het verlaten van de omsingeling in 1941 aan de regimentscavalerieschool studeerde?
Ik las "Dawns", ik vond het erg leuk. Ik vertelde Yuri Lyubimov, begon hem te overtuigen, bleef niet achter, totdat hij ermee instemde om het te proberen …
Om aan het stuk te werken, haalde ik een jonge kunstenaar David Borovsky uit Kiev binnen. In de filmstudio, die al de naam Alexander Dovzhenko droeg, speelde ik in de film "Pravda" en op een vrije avond ging ik naar het Lesia Ukrainka Theater voor "Days of the Turbins", geregisseerd door Meyerhold's student Leonid Varpakhovsky. De uitvoering was goed, maar het landschap maakte een bijzondere indruk op mij. Ik vroeg wie ze gemaakt heeft. Ja, ze zeggen dat we een schilder Dava Borovsky hebben. We ontmoetten elkaar, ik bood hem de functie van hoofdartiest van ons theater aan, die vacant was. Taganka donderde al door het hele land, maar Borovsky was het daar niet meteen mee eens en vroeg hem te helpen met huisvesting in Moskou. Ik beloofde en deed, "knock-out" een appartement van het toenmalige hoofd van het Moskouse Stadsbestuur Promyslov.
Dus verscheen er een nieuwe getalenteerde artiest op Taganka, en de uitvoering gebaseerd op het verhaal van Boris Vasiliev werd een gebeurtenis in het leven van de theatrale hoofdstad.
Stanislav Rostotsky kwam naar de première van "Dawn" en kreeg het idee om een speelfilm te maken. Hij maakte een prachtige foto, waar de kijker nog steeds met veel plezier naar kijkt. Stas en ik vechten tegen vrienden, medesoldaten, hij diende als soldaat in mijn 6th Guards Cavalry Corps. Hij is ook oorlogsinvalide. Zoals trouwens, en Grigory Chukhrai. We vochten met Grisha op verschillende fronten, ontmoetten elkaar en maakten vrienden na de Overwinning. Ik speelde in bijna alle films van Chukhrai - "Forty-first", "Clear Sky", "Life is Beautiful" …
Zowel hij als Rostotsky waren getalenteerde regisseurs, geweldige mensen met wie ik een langdurige goede relatie had. Jammer, ze zijn er al lang niet meer, beiden zijn in 2001 overleden. Maar ik bleef in deze wereld …
Veteraan van de Grote Patriottische Oorlog, Guards Lieutenant of the Cavalry, Honored Artist of the Russian Federation en Oekraïne Nikolai Dupak bij de opening van de tentoonstelling "Victory" in het State Historical Museum, die documenten, foto's en items met betrekking tot de Great Patriotic presenteert Oorlog. 24 april 2015. Foto: Mikhail Japaridze / TASS Actrice Galina Kastrova en acteur en voormalig directeur van het Taganka Theater Nikolai Dupak bij de opening van een tentoonstelling gewijd aan materialen op frontlinie theaters en frontlinie theaterbrigades, gepresenteerd aan de 70e verjaardag van de overwinning. 17 april 2015. Foto: Artem Geodakyan / TASSR Hoofd van het Ministerie van Cultuur van de stad Moskou Alexander Kibovsky en veteraan van de Grote Patriottische Oorlog, Guards Lieutenant of the Cavalry, Honored Artist van de Russische Federatie en Oekraïne Nikolai Dupak (links naar rechts) tijdens de opening van de architecturale en artistieke tentoonstelling "Victory Train" op de Tverskoye-boulevard. 8 mei 2015. Foto: Sergey Savostyanov / TASS
geëerde veteraan
- Om de jongeren over het verleden te vertellen.
- Ja, ik ben niet thuis. Ze roepen voortdurend op voor vergaderingen, creatieve avonden. Onlangs vloog ik zelfs naar Sakhalin …
- Op 9 mei, terwijl jij dat viert, Nikolai Lukyanovich?
- De afgelopen veertig jaar zijn er misschien meer dan ik uitgenodigd op het Rode Plein en heb ik, samen met andere veteranen van het podium, de militaire parade bekeken. Maar vorig jaar waren ze voor het eerst in lange tijd niet uitgenodigd. En hierin ook. Het blijkt dat iemand zich zorgen maakte over de ouderen, die het, zie je, moeilijk kunnen weerstaan aan de stress die gepaard gaat met vakantiegebeurtenissen. Natuurlijk bedankt voor deze aandacht, maar werd ons hiernaar gevraagd? Ik rijd bijvoorbeeld nog steeds zelf auto, half april nam ik deel aan een actie genaamd "Bibliotheeknacht", las poëzie op het Triumfalnaya-plein bij het monument voor Vladimir Majakovski …
En de parades lijken nu mensen uit te nodigen die niet ouder zijn dan tachtig. Maar als we bedenken dat het land de 71ste verjaardag van de Overwinning vierde, blijkt dat deze veteranen in mei 45 hooguit negen jaar werden. Ik begin echter weer te mopperen, hoewel ik beloofde niet te mopperen over het leven.
Zoals ze zeggen, was er maar geen oorlog. Wij kunnen de rest aan…
Lied over mijn voorman
Ik herinner me het militaire rekruteringskantoor:
Niet goed voor de landing - dat is het, broer, -
zoals jij, is er geen probleem …"
En dan - gelach:
wat voor soldaat ben jij?
Jij - dus meteen naar het medische bataljon!..
En van mij - zo'n soldaat, net als iedereen.
En in oorlog als in oorlog, en voor mij - en helemaal voor mij - dubbel.
De tuniek op de rug droogde op tot aan het lijf.
Ik bleef achter, faalde in de gelederen, maar eens in een gevecht -
Ik weet niet wat - ik vond de voorman leuk.
De loopgravenjongens zijn luidruchtig:
"Student, hoeveel is twee keer twee?"
Hé, vrijgezel, is het waar - was Tolstoj de graaf?
En wie is de vrouw van Evan? …"
Maar toen kwam mijn voorman tussenbeide:
"Ga slapen - je bent geen heilige, en in de ochtend - een gevecht."
En slechts één keer toen ik opstond
tot zijn volle lengte vertelde hij me:
Ga naar beneden!.. - en dan een paar woorden
zonder gevallen. -
Waarom twee gaten in mijn hoofd!"
En plotseling vroeg hij: Hoe zit het met Moskou, is er echt thuis
vijf verdiepingen?.."
Boven ons hangt een storm. Hij kreunde.
En de scherf koelde erin af.
En ik kon zijn vraag niet beantwoorden.
Hij ging in de grond liggen - in vijf stappen, in vijf nachten en in vijf dromen -
naar het westen gericht en naar het oosten gericht.
