Tot nu toe spraken we vooral over de gevechtseigenschappen van middeleeuwse ridderpantsers en slechts terloops over hun artistieke versiering. Dit is het moment om aandacht te besteden aan hun esthetiek en vooral aan hun kleur. Ridderlijk harnas werd bijvoorbeeld "wit" genoemd als het een harnas was gemaakt van stukken gepolijst staal, waardoor het van een afstand "wit" leek. De ridderlijkheid van Europa ging heel lang naar dit soort harnassen, maar hun uiterlijk markeerde een echte revolutie in militaire aangelegenheden. Maar de belangrijkste reden die hen tot leven bracht, was in de eerste plaats de afwezigheid van een traditie van boogschieten met paarden.
De gemakkelijkste manier om gotische harnassen af te werken, was door de randen van elk stuk te versieren met stroken koper of messing met sleuven. Dergelijke geschulpte strepen waren vrij eenvoudig te vervaardigen, wogen een beetje, maar gaven het harnas een elegante en elegante uitstraling.
Dat is de reden waarom de ridders geen hoge mobiliteit nodig hadden in het gebied van de nek- en schoudergordel, daarom bleken ze op de voorgrond alleen maar bescherming te zijn en geen mobiliteit. Maar in het Oosten, waar de boog altijd het belangrijkste wapen van de ruiter was, werden nog heel lang maliënkolders en helmen met een open gezicht gemaakt. Bovendien was dit wapen heel anders dan het nieuwe pantser van de krijgers van West-Europa.
Pantser van een 16e-eeuwse Turkse ruiter uit het Topkapi-museum in Istanbul. Zoals je kunt zien, verschilde zijn bewapening alleen van de West-Europese, omdat het hem de mogelijkheid gaf om met een boog te schieten. Het was handig om de kleine bordjes te versieren met tikken.
K. Blair, een bekende Britse historicus en wapenexpert, noemde de tijd van 1410 tot 1500 "een geweldige periode in de geschiedenis van ridderlijke verdedigingswapens", omdat hij geloofde dat, hoewel het pantser van een zeer hoge kwaliteit ook werd geproduceerd door de wapensmeden later echter nooit meer in hun producten combineerden ze zo'n hoge vaardigheid met begrip van het materiaal zelf, waarmee ze nu voornamelijk werkten. Ornamenten in harnassen uit deze tijd speelden een ondergeschikte rol, en de meeste aandacht van de ambachtslieden werd besteed aan de perfectie van hun vorm, waardoor mensen in dit harnas terecht "sculpturen van staal" werden genoemd. Later ging de versiering juist te ver.
Nou, het begon allemaal met het feit dat wapensmeden in de 11e eeuw leerden helmen te smeden van metaalplaat. Daarvoor waren helmen segmentaal, hoewel deze techniek in het Oosten al vele eeuwen vakkundig wordt gebruikt. Hiervoor werd een plaat ijzer van de vereiste dikte in de vorm van een schijf roodgloeiend en tot kom gevormd met hamerslagen, en pas daarna werd het schoon verwerkt met een hamer, beitel en vijlen. Later begonnen helmen helemaal te worden gestempeld, wat hun sterkte verhoogde, de productiekosten verlaagde en het mogelijk maakte om uniformiteit te bereiken. Reeds in de 16e eeuw bereikten kalotenmeesters zo'n niveau van perfectie dat ze tegen het einde van deze eeuw, of liever tegen 1580, uit één plaat metaal niet alleen het pariëtale deel van de helm konden smeden, maar ook een kuif tot aan 12 cm hoog, wat dit een fantastisch resultaat is voor handwerk. Ook leerden Italiaanse smeden aan het begin van de 11e eeuw hoe ze rondgejaagde schilden-rondashi konden maken van een enkele plaat metaal, alleen dit zegt niet zozeer over hun vaardigheid, maar over het feit dat in die tijd de grootte van de bewerkte ijzerproducten deden er niet meer toe. In ieder geval is bekend dat de stad Pavia in de twaalfde eeuw beroemd was om de productie van gesmede helmen uit één stuk.
Een belegeringshelm bedekt met gegraveerde ornamenten. Italië, ca. 1625. Metropolitan Museum of Art, New York.
In dit verband concludeerden Engelse historici als David Edge en John Padock dat op deze manier tegen het midden van de 15e eeuw twee centra (en twee verschillende scholen) werden gevormd die volledig metalen bepantsering produceren: de eerste - in Noord-Italië, in Milaan, en de tweede - in het noorden van Duitsland, in Augsburg. Natuurlijk waren er veel verschillende lokale industrieën die zich op een van deze centra concentreerden en populaire ontwerpen kopieerden.
Tombstone messing plaat (schoolslag) van William Bagot en zijn vrouw Margaret. Kerk van st. John, Baginton, Warwickshire, 1407. Zoals je kunt zien, draagt de overledene een typisch ridderpantser uit de "overgangsperiode" - er zijn plaatdetails, maar de romp is bedekt met een korte heraldische jupon, dus je kunt niet zien wat eronder zit. Maar de maliënkolder op de helm is duidelijk zichtbaar.
Zo'n beroemde Britse historicus als D. Nicole citeerde in zijn werk "Het Franse leger in de honderdjarige oorlog" een fragment uit het werk van een onbekende auteur van het boek "Militaire kostuums van de Fransen in 1446", dat de volgende beschrijving van de uitrusting van die jaren. 'Allereerst,… we bereiden ons voor op de strijd en trekken een volledig wit pantser aan. Kortom, ze bestonden uit een kuras, schoudervullingen, grote bracers, beenpantser, gevechtshandschoenen, een salade met een vizier en een kleine kin die alleen de kin bedekte. Elke krijger was bewapend met een speer en een lang lichtzwaard, een scherpe dolk die links van het zadel hing, en een knots."
Een typische ridder in gotisch harnas. 1480 - 1490 Ingoldstadt, Duitsland, Beiers Oorlogsmuseum.
Het is grappig, maar in die tijd voelden ze zich in Engeland helemaal niet minderwaardig door het feit dat ze hun wapenrusting niet maakten. De afwezigheid van hun productie, zou je kunnen zeggen, werd eenvoudig opgemerkt, aangezien zowel de meest nobele van de Britse heren als de kleine adel - de adel vervolgens hun wapenrusting op het continent bestelde. De beeltenis van Sir Richard Beauchamp, graaf van Warwick, die dateert uit 1453, toont hem bijvoorbeeld in Italiaans harnas van het meest recente model.
Maliënstof gemaakt van plat geklonken ringen.
Maliënkolder gemaakt van platte geperforeerde en ronde geklonken ringen.
Sinds de vroege middeleeuwen nam maliënkolder een zeer belangrijke plaats in onder wapenmakers. Hoewel maliënkolder nog steeds door Romeinse legionairs werd gedragen, werd de productie van dit type wapenrusting in West-Europa in feite opnieuw gecreëerd. In die tijd werden ringen voor maliënkolder gemaakt van gesmeed, afgeplat draad, waarvan de ringen door koudklinken waren verbonden. In latere maliënkolders van de 14e en 15e eeuw was een van de ringen al gesoldeerd en de andere geklonken, en op basis hiervan worden ze onderscheiden. Later werden alle ringen alleen geklonken. De historicus Vendalen Beheim wijst er bijvoorbeeld op dat getrokken draad zelfs in de 16e eeuw niet werd gebruikt om ringen te maken. Welnu, in de jaren 1570 werd maliënkolder al helemaal niet meer gebruikt, en dit eens zeer gerespecteerde ambacht verdween ermee voor altijd. Dat wil zeggen, het is niet helemaal verdwenen, maar het voormalige massakarakter is voor altijd verdwenen.
Maliënstof gemaakt van ronde geklonken ringen met een diameter van 7 mm.
Maliënstof gemaakt van plat geklonken geblauwde ringen.
Aangezien we het hebben over de "kleuren" van het harnas, moet worden opgemerkt dat de maliënkolder "als ijs" scheen, dat wil zeggen, ze hadden ook het uiterlijk van "wit metaal", maar niet overal. In het Oosten was het gebruikelijk om er koperen ringen in te weven en zo grillige patronen in maliënkolder te creëren. Het is moeilijk te zeggen hoeveel dit hun kracht verminderde, maar het was zo, en dergelijke maliënkolders zijn tot in onze tijd bewaard gebleven en waren ook bekend in Rusland, waar ze 'maliënkolder pansyri met een koperen volant' noemden. Maliënkolder gemaakt van geblauwde ringen was ook bekend.
En het was precies de afwijzing van maliënkolder die aanleiding gaf tot de zoektocht naar meer perfecte vormen van beschermende wapenrusting, die in de eerste helft van de vijftiende eeuw kwam. Het begon allemaal opnieuw met de verbetering van de hoofdbescherming, dat wil zeggen met helmen. Er verscheen een helm, sallet, sallet of sallet genaamd (wat gebruikelijker is voor de Russisch-sprekende spelling), die vooral populair was onder de wapensmeden in Duitsland.
Sarcofaag met de funeraire beeltenis van de Spaanse ridder Don Alvaro de Cabrero de Jongere uit de kerk van Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas in Lleida, Catalonië. De nek van de ridder wordt beschermd door een staande metalen kraag en zijn benen zijn al beschermd door een harnas. Het is ook duidelijk dat onder zijn kleding metalen platen zijn geklonken, waardoor de koppen van de klinknagels uitkomen. Helaas heeft hij geen helm op zijn hoofd en is niet bekend hoe hij eruitzag. Midden 14e eeuw
D. Edge en D. Paddock noemen het jaar - 1407, toen hij verscheen, en niet zomaar ergens, maar in Italië, waar de Selata werd genoemd. En pas toen via Frankrijk, Bourgondië, bereikte hij in 1420 Duitsland, vervolgens naar Engeland, en werd toen overal in Europa erg populair.
Typisch Duitse sallet: gewicht 1950; gewicht van bevor-prelichnik 850 g Beide items zijn remakes: prijs van sallet is $ 1550, bevor is $ 680.
Duitse helmen hadden een langwerpige staartvormige kop; bij de Fransen en Italianen leken ze meer op een bel in hun vorm. En nogmaals, ze hadden allebei geen versieringen. Hun belangrijkste "versiering" was het gepolijste staal zelf. Het was pas rond 1490 dat het zogenaamde "zwarte reuzel" bekend werd met een voorhoofd, dat scherp naar voren uitstak. Het werd zwart genoemd vanwege zijn kleur (om de een of andere reden werden ze zwart geverfd, of werd het blauw?), Hoewel dergelijke helmen heel vaak bedekt waren met alleen gekleurde stoffen. De geschiedenis zwijgt over hoe de "gekleurde helm" visueel werd gecombineerd met het glanzende "witte pantser". Maar "fashionista's" die "zo" droegen, bestonden. Bovendien werd dit type helm ook gebruikt door ruiters van onedele afkomst, bijvoorbeeld door de Fransen gebruikte boogschutters, en niet al te rijke en nobele "ridders van één schild", en zelfs … infanterie op wapens.
De eenvoudigste Italiaanse salle, 1450 - 1470 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, VS.
Dit is precies de "zwarte sallet", bovendien ridderlijk, met een stijgend vizier. Duitsland of Oostenrijk, 1505-1510 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, VS.
Nog een "zwarte sallet", ongeveer. 1490 - 1500 De zogenaamde "sallet uit Ulm", bovendien is hij helemaal niet zwart, en het is niet duidelijk hoe hij werd gecombineerd met "wit harnas". Zuid-Duitsland, Historisch Museum, Wenen.
Het verhaal van de bascinethelm of "Bundhugel" ("hondenhelm") is erg grappig. In het begin was het gewoon een goedkoop dekbed dat eruitzag als een emmer met bovenhelmen. Toen begon hij zich uit te rekken en tegelijkertijd op de nek en slapen te vallen.
Bascinet en vizier eraan, mogelijk Frankrijk, ca. 1390 - 1400 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, VS.
Bascinet van de XIV eeuw, remake. 1,6 mm staal. Koninklijk Arsenaal in Leeds, Engeland.
Ter vergelijking een Germaanse bascinet uit het Metropolitan Museum of Art in New York. Alles is eenvoudig, functioneel en zonder versieringen!
Het bleef om er een vizier aan te bevestigen, wat uiteindelijk in dezelfde 14e eeuw werd gedaan. Bovendien werd het vizier niet alleen opgetild, maar er ook helemaal vanaf gehaald. Vanwege zijn karakteristieke vorm werd de helm voornamelijk in Duitsland "hondengezicht" genoemd. Het was zeer functioneel en kwam op een moment dat het harnas nog op geen enkele manier was versierd. Daarom was de belangrijkste decoratie polijsten, hoewel, volgens de roman van Henryk Sienkiewicz "The Crusaders", de Duitse ridders prachtige sultans van pauwenveren aan deze helmen bevestigden.
Een still uit de film "The Crusaders". Zoals je kunt zien, zien de helmen op de ridders eruit als echte, maar verder is het pure fantasie! De Polen waren te lui om "mutsen" te naaien en ook maliënkoldershoofddeksels en aventail te breien. En bovendien is het plastic direct zichtbaar! Kuras en helmen - typisch geverfd polystyreen!
In de film Jeanne d'Arc uit 2005, geregisseerd door Luc Besson, is het harnas eigenlijk wat het zou moeten zijn, en de helmen worden op het hoofd gedragen met dekbedden.
Trouwens, in deze film uit 1960 kun je zien dat het harnas van de ridders extern en betrouwbaar wordt gereproduceerd, maar erg primitief. En het meest verbazingwekkende is dat de ridders erin helmen op hun hoofd dragen zonder maliënkolder en aventail, los over de schouders. Maar, te oordelen naar de beeltenissen, zou de laatste zelfs in 1410 zelfs kunnen worden gedragen met een massief gesmeed "wit harnas", en … men kan zich voorstellen hoe kwetsbaar een dergelijke bescherming was voor de "volledig metalen ridder". Dat is trouwens de reden waarom dezelfde bascinet al snel veranderde in een "grote bascinet", die alleen verschilde van de gebruikelijke doordat hij met een "hondengezicht", in plaats van een maliënkolder, een kraag van metalen platen had, die met riemen aan het kuras was vastgemaakt!
"Big Bascinet" uit het Legermuseum in Parijs. OKE. 1400 - 1420
De meest perfecte in dit opzicht was de armé-helm, die ook rond dezelfde tijd verscheen, en die een opheffend vizier had en … een zeer complex systeem om alle onderdelen tot één geheel te verbinden. Maar deze helmen waren al versierd met jagen en leken vaak op alles, alleen niet op de helm zelf, en de vorm heeft in dit geval slechts een indirecte relatie met de "kleur".
Uitzonderlijk weelderige wapenrusting van George Clifford, 3de Graaf van Cumberland (1558 - 1605). Je kunt hier niet eens alle afwerkingstechnologieën noemen! Metropolitan Museum of Art, New York.
Een ander ding is dat het al snel niet in de mode werd om in puur metalen harnassen te lopen en blijkbaar zelfs onfatsoenlijk - een situatie die zich herhaalde met betrekking tot het hele kettingpantser van de 12e eeuw, dat zich om de figuur van een krijger als een handschoen. Maar nu begonnen zowel harnassen als helmen te worden bedekt met dure stoffen, vaak geborduurd met gouddraden en zelfs versierd met edelstenen.
(Wordt vervolgd)
