“Als mij wordt aangeboden om een film op te nemen in omstandigheden die dicht bij gevechten liggen, - zonder decor, met defecte film, met een amateur-operator, maar met de volledige mogelijkheid om met de acteurs van wie je houdt te werken, werk van puls tot puls, creëer een magnetisch veld om je heen, die artiesten besmetten, en dan, als God het wil, dit alles overbrengen aan het publiek, zal ik zeggen: ik ben het ermee eens."
VP Basov
Vladimir Pavlovich werd geboren op 28 juli 1923. Zijn moeder, de dochter van een Pokrovsky-priester, heette Alexandra Ivanovna, en zijn vader, een Fin van nationaliteit en een filosoof van opleiding, was Pavel Basultainen. Doordrenkt met de ideeën van de revolutie, koos hij het pad van een carrièremilitair, een officier van het Rode Leger. Zijn partijpseudoniem, dat later zijn achternaam verving, was "Basov". Kort na de bruiloft werd de filosoof, die nooit een boekenwurm werd, naar Centraal-Azië gestuurd. Terwijl Basov daar vocht voor de vestiging van de Sovjetmacht, werd zijn jonge vrouw boekverkoper. Bookmen gingen naar afgelegen Sovjetdorpen en leerden de lokale bewoners lezen en schrijven. Tijdens een van deze reizen in het dorp Urazovo (regio Belgorod), had ze een zoon genaamd Vladimir. Het uiterlijk van het kind koelde niet in het minst de educatieve vurigheid van het jonge Komsomol-lid. Samen met de baby vervolgde Alexandra Ivanovna haar reis, waarbij ze door bijna alle delen van de Centraal-Russische strook en de hele Wolga-regio reed. Vervolgens zei Vladimir Pavlovich dat de eerste kennismaking met de mooiste plekken die worden geschetst door de klassiekers van de Russische literatuur voor hem niet begon met gedrukte woorden, maar met foto's die hij met eigen ogen zag.
Uiteindelijk kwam Alexandra Ivanovna naar haar man. Pavel Basov, vechtend tegen de Basmachi, diende bij de grenspost in de buurt van de stad Kushka. Het moeilijke dagelijkse leven van het grensdetachement begon te stromen, en terwijl Basov Sr. de aanvallen van de bandieten afsloeg, werkte zijn vrouw in een commune voor kinderen van het leger. Volodya ging op zevenjarige leeftijd naar school, maar zijn studie leek hem vreselijk saai - de kennis die hij van zijn moeder kreeg was veel rijker en dieper. In 1931 viel Pavel Basov heldhaftig in een gevecht met de Basmachs, en het verweesde gezin werd gedwongen te verhuizen naar de stad Zheleznodorozhny, waar de broer van Alexandra Ivanovna woonde. In 1932 werd de belezen en goed opgeleide Vladimir, volgens de resultaten van de examens, onmiddellijk toegelaten tot de derde klas van de plaatselijke school. Al snel werd zijn moeder echter benoemd tot lid van de redactie van een van de kranten in de regio Kalinin, en Basov studeerde af aan de vierde klas in Kashin. Tijdens een zomervakantie ging hij naar zijn tante in Abchazië, en daar, in Nieuw Athos, bracht hij twee academische jaren door. En de zevende klas Vladimir bracht al door in het dorp Alexandrov (regio Gorky), waar Alexandra Ivanovna opnieuw als boekhandelaar werkte. Al snel verhuisden ze samen naar Moskou, waar Basov eindelijk afstudeerde van de middelbare school.
Opgemerkt moet worden dat de jonge man zich al op jonge leeftijd onderscheidde door een enorm kunstenaarschap. Vladimir Pavlovich herinnerde zich zelf dat het verlangen naar acteren zich manifesteerde in mimiek - als kind hield hij ervan om gezichten voor een spiegel te trekken, zichzelf voorstellend als de held van een recent gelezen boek, bekeken optreden of film. Later, op school, reciteerde Basov graag poëzie van het podium en presenteerde hij literaire en dramatische verhalen in gezichten. Bovendien tekende de jongeman prachtig, kende hij veel werken uit zijn hoofd en probeerde hij ook poëzie te schrijven. In het laatste jaar van zijn studie op school ging Vladimir naar lessen in een theaterstudio en bezocht hij vaak de backstage van het Moscow Art Theatre. Vanuit de lichtbak zag de jonge theaterbezoeker voor het eerst "Days of the Turbins" en "Blue Bird". En in de studio zelf slaagde Vladimir erin de rol van Khlestakov te spelen in The Inspector General.
Vooroorlogse foto met mama
Het afstudeerfeest van Basov viel op een vreselijke en gedenkwaardige dag voor ons land - 22 juni 1941. Jonge mannen en vrouwen bereidden zich voor om volwassen te worden, maar in plaats van werkpakken en overalls gaf de tijd hen kaki uniformen. De volgende dag stond Vladimir, net als vele andere leeftijdsgenoten, in de rij bij het militaire registratie- en rekruteringskantoor. Als vrijwilliger ging hij naar het front en doorliep de hele verschrikkelijke oorlogsschool - hij leidde een artilleriebatterij, werkte op het hoofdkwartier van een artilleriedivisie, verhongerde en verloor vrienden, vocht met zichzelf, met zijn zwakheden en angsten. Vervolgens zei hij: “Tijdens de langdurige gevechten rees de grond op door artillerie-aanvallen van beide kanten. Je kijkt uit de dugout - en de mier zal het niet overleven in deze hel. Ik herinner me de bank nog. Zeven zitten erop. Degene die op de rand zit, gaat naar de hel. De taak is om de breuk te vinden, de verbinding te herstellen en terug te keren. Als de persoon terugkeert, gaat hij aan de andere kant op de bank zitten. Weer de klif, daar is de volgende. En de strijd wordt heviger. Er zijn er nog zes, dan vijf, vier, drie … De wachtrij wordt strikt nageleefd - dit is een ongeschreven wet."
Op twintigjarige leeftijd ontving Vladimir Pavlovich de medaille "For Military Merit", en hij ontmoette Victory Day in de Baltische staten met de rang van kapitein. Basov sprak over de oorlog: “Het heeft onze generatie veel van de geneugten van de jeugd ontnomen. We zaten niet op de banken met onze meisjes, lazen ze geen poëzie voor, hadden geen tijd om een beroep te kiezen, voelden niet het opwindende geluk om de schoolbank te veranderen in die van de student … De oorlog werden onze universiteiten. En mijn generatie kreeg een echt certificaat van volwassenheid aan de muren van de Reichstag." Na de oorlog diende de toekomstige directeur nog een jaar in het artillerieregiment. Zijn positie was behoorlijk belangrijk, hoewel moeilijk uit te spreken - plaatsvervangend hoofd van de operationele afdeling van de achtentwintigste afzonderlijke artilleriedivisie van de doorbraak van de reserve van het hoofdcommando. Net als zijn vader werd Vladimir Pavlovich een beroepsofficier, een professionele militair, en stond hij goed bij zijn superieuren. Maar dromen van theater en film glinsterden nog steeds in hem. Zelfs tijdens de oorlogsjaren hielp Basov, als Komsomol-organisator van de divisie, vaak operateurs van de geheime dienst om "films af te spelen". Zo herinnerde hij het zich: “Verscheidene keren kwam er een busje naar onze eenheid. Ze werd dichter bij de frontlinie geplaatst voor dekking. In de schemering draaiden de verkenners een scherm in het niemandsland en werden vanuit het busje films gelanceerd. Aanvankelijk voor "zaad" - sommige soorten: de Wolga, velden, berken … De geluiden van muziek, spraak in de avondlucht die ver weg werd gedragen, de banden werden van onze kant en van de andere kant bekeken. En plotseling verscheen Hitler op het scherm in de satirische uitvoering van Martinson. Onze mensen lachten luid, en aan de andere kant krabbelden ze met tracer op het scherm."
Op een mooie dag verscheen kapitein Basov voor de maarschalk van de artillerie Mikhail Chistyakov. Volgens de acteur praatten ze lang en vooral over het feit dat iedereen het recht heeft om zijn dromen waar te maken. Als gevolg hiervan mocht Vladimir Pavlovich demobiliseren. Basov besteedde al zijn ontslagvergoeding aan zijn ontslag en kocht een burgerjas voor een overjas die op de markt werd verkocht. Hij keerde eind augustus 1947 terug naar Moskou - volwassen, fit, gehard - en in september van hetzelfde jaar zat Vladimir Pavlovich al in de studentenauditorium van VGIK. Het probleem van het kiezen van een faculteit (regie of acteren) werd vanzelf opgelost - dat jaar werd de cursus een gezamenlijke acteer- en regiecursus gemaakt onder leiding van de toonaangevende meesters van de Russische cinema Sergei Yutkevich en Mikhail Romm. Samen met Basov namen toekomstige sterren van Russische regie als Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze deel aan de cursus … Filmregisseur Vladimir Naumov herinnerde zich die tijd: "Ondanks het leeftijdsverschil waren alle VGIK-studenten heel duidelijk in twee groepen - degenen die in de oorlog op bezoek waren en de schoolkinderen van gisteren, ook wel "civiele hazelaarhoenders" genoemd. Alle 'soldaten' droegen laarzen en militaire tunieken, en Basov was de slimste onder hen. Een dappere, slimme officier, altijd als een snaar."
Trouwens, Vladimir Pavlovich was een opmerkelijke figuur, niet alleen vanwege zijn karakteristieke, gedenkwaardige uiterlijk. Hij had een geweldige gave om mensen om hem heen verliefd op hem te laten worden, en zelfs zijn vijanden waren dol op zijn improvisaties en grappen. Basov stroomde letterlijk met ideeën, de creatieve verbeeldingskracht van deze man onderscheidde zich door een verbazingwekkende aannemelijkheid, waardoor de meest ongelooflijke schetsen werden omgezet in realistische portretten, alsof ze uit de natuur gluurden. Bovendien merkten vrienden zijn verbazingwekkende moed in oordelen, scherpte en directheid van uitspraken over pijnlijke kwesties, zowel in het beroep als in het leven. De briljante humor Basov maakte een onuitwisbare indruk op de vrouwelijke helft van de stroom. De toekomstige regisseur was echter nooit een "wandelaar" - hij werd echt verliefd. En hij werd verliefd, volgens de herinneringen van medestudenten, strak, gedroeg zich als een echte man, dat wil zeggen, aanbieden om te trouwen. Al aan het einde van het eerste studiejaar begon Basov te daten met een van de mooiste en meest opvallende meisjes van de cursus, Rosa Makagonova. Actrice Nina Agapova, die een van haar klasgenoten was, herinnerde zich: "Onze roos was een schoonheid, zij het met een slechte gezondheid. Na de oorlog kreeg ze, zoals velen, de diagnose tuberculose. Ze was fantastisch muzikaal, haar stem was erg mooi, en in al haar films zong ze zelf … We waren altijd verbaasd hoe ze alles voor elkaar krijgt - zowel om te studeren als om in films te acteren. En Rose was tenslotte ook de eerste die hier trouwde … Eerst woonden ze in Matveyevskoye met de moeder van Basov, daarna huurden ze een kamer en pas toen op Mozhaika in het House of Cinema Workers in een gemeenschappelijk appartement kregen ze hun eigen."
Na haar afstuderen aan het instituut werd Rosa Makagonova onmiddellijk toegelaten tot het Theatre of Film Actor en Vladimir Pavlovich - tot Mosfilm, waar hij een baan als fulltime regisseur kreeg en begon met het filmen van zijn eerste, echt serieuze film (daarvoor had hij maakte al een film-play gebaseerd op Toergenjev's toneelstuk "Freeloader"). De nieuwe foto heette "School of Courage", en Basov maakte hem in 1953 samen met zijn vriend en klasgenoot, een voormalige frontsoldaat Mstislav Korchagin, die tijdens het filmen tragisch om het leven kwam bij een vliegtuigongeluk. Vervolgens werd de School of Courage bekroond met de Best Educational Film Award op het Karlovy Vary International Film Festival. Aan de kassa in 1954 behaalde de foto de tiende plaats, wat een goed resultaat was voor de debuterende regisseur. Trouwens, de toekomstige sterren van de Russische cinema Rolan Bykov en Leonid Kharitonov speelden hun eerste rollen in deze film.
Al tijdens het filmen van de tape kwamen de professionele kwaliteiten die de regisseurspersoonlijkheid van Basov onderscheidden goed tot uiting. In deze man leek het op de meest ongelooflijke manier dat direct tegenovergestelde en onverenigbare eigenschappen werden gecombineerd - rationalisme en naïviteit, strengheid en een neiging tot sentimentaliteit, verdieping in zichzelf en fenomenale gezelligheid. Regisseur Alexander Mitta zei ooit over hem: Muzikanten in het vak hebben concepten van bekwaamheid - perfecte toonhoogte, ongelooflijke vloeiendheid van de vingers. Dus bij het regisseren had Basov een absolute toonhoogte van een vioolvirtuoos en de fantastische vingers van Horowitz. Hij had een rijke ruimtelijke verbeeldingskracht en een fenomenaal geheugen. Het was bij hem dat ik voor het eerst zag hoe de regisseur een mise-en-scène bouwt, en die vervolgens, zonder iets te veranderen, op negentig graden draait, omdat de zon is verdwenen. Hij vergat geen enkele take, hij hield al het materiaal in zijn hoofd, hij monteerde heel netjes en duidelijk”.
Ze zeiden dat het literaire schrift, dat alle stadia van goedkeuring en vertrouwdheid had doorstaan, onmiddellijk door Vladimir Pavlovich op de plank werd gezet. Zijn eigen tekst was laconiek, als een telegram - in en uit. Basov hield al het andere in zijn hoofd en zei: "in het begin hoort hij de afbeelding met een obscure melodie, en pas na verloop van tijd krijgen de beelden contouren, de scherpte van het kader." De jonge regisseur behandelde zijn filmploeg als een orkest, waar iedereen zijn eigen plek, zijn eigen stem en zijn eigen feest heeft. En hij dirigeerde dit orkest echt meesterlijk - hij bleef altijd een leider, hij verdiepte zich in alle details van het proces, bestudeerde alle filmmakers. Mensen die met Vladimir Pavlovich werkten, zeiden dat hij, indien nodig, meesterlijk een acteur kon verzinnen als een Russische huzaar of een Engelse heer. Er moet ook worden opgemerkt dat Basov de eerste in Rusland was die een technische noviteit onder de knie had die begin jaren zeventig uit Duitsland kwam - apparatuur voor opnamen met meerdere camera's. Drie camera's die in verschillende hoeken van het paviljoen waren geïnstalleerd, waren aangesloten op een gemeenschappelijke montageconsole, zodat u het opnameobject vanaf verschillende punten tegelijk kunt observeren en het reeds gefilmde materiaal tijdens het werk ruw kunt bewerken. Tegenwoordig verbaast een dergelijke techniek niemand, maar in die jaren werd Vladimir Pavlovich een pionier en was hij de enige die echt klaar was om zo'n schiettechniek te gebruiken. Operator Ilya Minkovetsky, die lange tijd met hem samenwerkte, zei: “Hij was een geweldige organisator, een echte commandant, maar ik heb Vladimir Pavlovich nog nooit zijn stem tegen iemand zien verheffen of zijn geduld hebben verloren. Hij schreef aantekeningen, en als de acteur zich iets van de tekst niet herinnerde, componeerde hij meteen een mise-en-scène waarin een mens een stuk papier kon lezen… Hij had een ongekende energie, een kosmische kracht. Niemand in de buurt kon deze spanning, dit ritme weerstaan. Basov had het meest te lijden in de weekenden toen het filmen stopte." In tegenstelling tot de meeste regisseurs kreeg Vladimir Pavlovich vanaf de eerste stappen in de bioscoop groen licht en bracht hij de ene na de andere films uit. Zijn werken pas aan het einde van de jaren vijftig omvatten de volgende films: "The Collapse of the Emirate", "First Joys", "An Unusual Summer", "An Accident at Mine Eight", "Life Has Passed By", "The Gouden Huis".
Helaas was alles in het persoonlijke leven van de regisseur niet zo soepel. Met zijn eerste vrouw, Rosa Makagonova, ging hij om onbekende redenen uit elkaar. Er is een versie die Basov achterliet toen hij erachter kwam dat Rosa hem vanwege ziekte nooit kinderen zou kunnen geven. Of dit waar is of niet is onbekend, maar eind 1956 ontmoette Vladimir Pavlovich Natalia Fateeva, een vierdejaarsstudent aan VGIK. Aan het einde van de jaren vijftig werd dit jonge en begaafde meisje beschouwd als een van de meest veelbelovende actrices in de Russische cinema. Duizeligheid door succes was echter niet eigen aan haar. Doelgericht en efficiënt Natalia Nikolaevna studeerde cum laude af van de middelbare school, was de kampioen van haar geboorteland Charkov in ver- en hoogspringen, evenals in kogelstoten. Voordat ze naar het theaterinstituut ging, studeerde Fateeva bovendien veel zang en ontdekte ze goede gegevens als operazangeres. Vladimir Basov ontmoette haar op VGIK terwijl ze op zoek was naar een uitvoerder van een van de hoofdrollen in de film "A Case at Mine No. 8". Toen hij de student zag die naar de test kwam, verloor Vladimir Pavlovich letterlijk zijn hoofd en zei hij haar al bij de eerste ontmoeting: "Trouw met me." Fateeva, voor wie dit de eerste audities bij Mosfilm waren, vatte het voorstel van de beroemde regisseur op als een grap en grapte zelf als reactie: "Ik speel met je, dan beslissen we."
Hun romance ontwikkelde zich op de set. Vervolgens herinnerde Natalya Nikolaevna zich: "Toen we elkaar ontmoetten, was ik 21 jaar oud, hij was 33. Hij was een man in zijn bloei, een heldere en briljante persoonlijkheid. En Basov had maar tien talenten”. Tegen de tijd dat Vladimir Pavlovich aan zijn volgende baan begon, waren ze al getrouwd en begin februari 1959 hadden ze een zoon, die Volodya heette. Ongeveer drie jaar lang werkte Natalya Nikolaevna aan een contract in het Yermolova Theater. Ze werd herhaaldelijk uitgenodigd voor de staat en beloofde serieuze rollen, maar familieproblemen gaven de actrice niet de kans om vruchtbaar te werken. Vaak waren er situaties waarin ze niet aan de repetities was - er was niemand om de jonge Volodya mee te verlaten, omdat de "grote" Vladimir ook bezig was op de set.
In 1960, ten tijde van de uitnodiging van Vladimir Pavlovich als regisseur van de film "Battle on the Road", kende zijn tweede huwelijk een tragisch einde. De film werd oorspronkelijk geregisseerd door Zakhar Agranenko, maar hij stierf tijdens het filmen. Basov werd uitgenodigd om het plaatje compleet te maken, wat hij met succes deed. De tape, uitgebracht in 1961, werd alleen al in ons land door veertig miljoen kijkers bekeken en aan de kassa stond hij aan het einde van het jaar op de zesde plaats. De film bracht Vladimir Pavlovich nationale erkenning en wereldwijde bekendheid - jarenlang was "Battle on the Road" het "visitekaartje" van de Russische cinema - met deze foto reisde het creatieve team bijna de hele wereld over, behalve misschien Zuid-Amerika en Australië. Helaas kon het succes van de "Battle on the Road" in het persoonlijke leven van Basov niets meer veranderen. Beide echtgenoten waren erg overstuur door de tragedie van het afscheid, maar als het voor Natalya Nikolaevna haar eigen beslissing was, dan werd de situatie voor de regisseur heel anders gezien - hij werd achtergelaten door zijn geliefde vrouw. Goede vrienden van Vladimir Pavlovich zeiden dat zijn wanhoop zo groot was dat de regisseur op een gegeven moment zelfmoord wilde plegen. Fateeva en Basov gingen niet uit elkaar als vrienden, en hoewel ze vele jaren in dezelfde straat woonden, zag Vladimir Pavlovich zijn eigen zoon praktisch niet - Vladimir groeide op bij zijn grootmoeder in Kharkov.
Basov vond verlossing van depressie in zijn werk. Hier is het noodzakelijk om een ander facet van het talent van deze uitstekende persoon op te merken - naast het regisseren hield Vladimir Pavlovich ervan zichzelf te acteren, en vooral als een komische acteur. Gedurende zijn leven speelde Basov ongeveer honderd rollen in films, en in elke film verbaasde, ontmoedigde en verbaasde hij de kijker met steeds meer paradoxen in het karakter en het lot van zijn personages. Al zijn personages leefden in de regel slechts een paar minuten op het scherm, maar voor elk personage componeerde Basov, net als Stanislavsky, een volwaardige biografie, evenals de motivatie voor deelname aan de gebeurtenissen die plaatsvonden. Lang, plastic, neus, met grote oren en droevige ogen, trok hij meteen de aandacht en bracht een behoorlijke hoeveelheid excentriciteit in het tafereel. Het is merkwaardig dat toen Vladimir Pavlovich werd aangeboden om in de hoofdrollen te spelen, hij volgens collega's altijd antwoordde: "Je biedt me niet de hoofdrol aan, maar gewoon een lange." En hij koos een kleine aflevering in hetzelfde scenario, trouw blijvend aan het principe dat hij voor eens en voor altijd had vastgesteld: "Een acteur moet als per ongeluk naar het scherm komen en iets eerder vertrekken dan ze hem willen laten gaan."
Een andere Basov-film "Silence" in 1962 produceerde het effect van een exploderende bom - na het bekijken door het Staatscomité voor Cinematografie brak er een vreselijk schandaal uit. Het werk van twee frontsoldaten - regisseur Vladimir Basov en schrijver Yuri Bondarev - werd anti-Sovjet verklaard en verbannen uit distributie. Op de dag dat de resultaten van de bezichtiging werden aangekondigd, kon de geduldige en moedige Basov het niet uitstaan en ging naar zijn vriend Zinovy Gerdt voor 'strijd honderd gram'. Volgens familieleden van de regisseur werd hij 's nachts echter ontboden naar de datsja van Chroesjtsjov, waar Nikita Sergejevitsj hem vertelde dat hij zojuist Silence had gezien en de film een van de beste vond die hij ooit had gezien. Al snel kreeg de tape een "groene straat" en in 1964 werd hij bekroond met de Grote Prijs van het All-Union Film Festival in Leningrad. Natalya Velichko, die Asya speelde in Tishina, herinnerde zich: "Basov hield heel veel van mensen, voelde als een vader-weldoener van de groep. Hij kon altijd de beste rekruteren - mensen kwamen met plezier naar hem toe, omdat werken met Basov gemakkelijk, leuk en, zoals hij zelf graag zei, "bevredigend en rijk" was. Ik herinner me hoe ik van mijn eerste buitenlandse reis naar Finland met de première van de film "Silence", ik terugkeerde in een modieuze jas en een koffer met charmante kleine dingen - Vladimir Pavlovich berispte me voor een exclusief interview met een krant … Basov had een mentaliteit - het leven is moeilijk en iedereen heeft aanmoediging nodig. Daarom had iedereen die hem minstens één keer tegenkwam een lachend en lief gezicht, vriendelijke ogen, oprechte woorden in zijn geheugen gegrift … ".
Een paar maanden na het einde van de opnames van de film "Silence" nam Basov een nieuwe baan aan - een bewerking van Pushkin's "Blizzard". Tegelijkertijd verscheen Valentina Antipovna Titova in het leven van Vladimir Pavlovich. Als actrice van de Sverdlovsk Theaterschool, slaagde ze erin om in de enige set in de studio van het Bolshoi Drama Theater in Leningrad te komen. In die jaren had Titova een affaire met de beroemde filmacteur Vyacheslav Shalevich, die in Moskou woonde en werkte. Ze belden constant terug en op vrije dagen reisde Shalevich naar Leningrad. In een poging de "Gordiaanse knoop" te doorbreken, verliet de acteur het gezin en haalde Valentina Antipovna over om haar studie bij Tovstonogov te verlaten. Ze was het er echter niet mee eens en op een dag bedacht Shalevich hoe ze de tijd van hun gezamenlijke verblijf konden verlengen. Dankzij zijn connecties begon Titova naar Moskou te worden geroepen voor screentests. Tegelijkertijd kon Basov geen actrice vinden voor de hoofdrol in de film "Snowstorm". Shalevich sprak met de eminente regisseur en al snel werd Titova, die auditie was komen doen voor de film "Pomegranate Bracelet", naar Basov gebracht. De eerste vraag van Vladimir Pavlovich, toen hij het meisje zag, was: "Nou, gaan we filmen?" En als reactie hoorde ik: “Dat doen we niet. Tovstonogov heeft ijzeren regels - niet handelen tijdens het studeren." Nadat de deur achter Valentina Antipovna was gesloten, kondigde Basov, volgens de herinneringen van getuigen, aan: "Ik zal trouwen!" Tevergeefs vertelden de bekende filmmakers hem dat 'ze van een ander houdt, dat ze een affaire hebben', bleef Basov onvermurwbaar.
Voor Titova was de goedkeuring voor de hoofdrol in "Blizzard" grotendeels onverwacht - de beslissing om deel te nemen aan de film werd helemaal bovenaan genomen, maar Basov bereikte ook hier zijn doel, nadat hij officiële toestemming van de BDT had gekregen om de student mee te nemen bij het filmen. Het werk aan de film vond plaats in Soezdal, een van de mooiste plekken in Rusland. Toen de schietpartij eindigde, keerde Valentina Antipovna terug naar Leningrad en zette haar studie voort, maar Vladimir Pavlovich kwam met haar naar de stad. In de regel ontmoette hij Titova na repetities of lessen en nam haar mee naar een restaurant. Toen Shalevich in Leningrad aankwam, vertelde Titova hem met haar gebruikelijke openhartigheid en oprechtheid over Basovs verkering. Het was duidelijk dat ze een speciale reactie van haar geliefde verwachtte, maar Shalevich deed of zei niets. Ze scheidden met een zwaar hart en al snel werd Valentina Antipovna de vrouw van Basov. Vervolgens schreef ze: "Basov wist te charmeren, te verdoven. Zodra hij naar boven liep, luisterde iedereen tien minuten later alleen naar hem, alleen naar hem. De schoonheid van de rest van de mannen verbleekte in vergelijking met zijn welsprekendheid … ".
Titova verhuisde naar het huis van Vladimir Pavlovich in een coöperatief gebouw van "filmmakers" in Pyreva Street, waar hij drie kleine kamers had. Voor de eerste keer in het leven van Valentina Antipovna verscheen haar eigen "nest", dat ze begon te "domesticeren" en te verbeteren. In 1964 kreeg het echtpaar een zoon, Alexander, en vijf jaar later een dochter, Elizabeth. Hun huisgenoten Elena en Ilya Minkovetskiy herinnerden zich: “Het was heel interessant met hen. Basov was dol op Valya en ze was loyaal aan hem. Slim, vrolijk, hield het huis in perfecte staat, kookte voortreffelijk. Ze waren makkelijk in de omgang, ze konden 's morgens komen en zeggen - maak je klaar, laten we naar Suzdal gaan, of - we moeten je Vladimir laten zien. En we pakten in en gingen met auto's … ". Na "Blizzard" speelde Valentina Antipovna de rol van Nina in Basov's film "Shield and Sword", in "Return to Life" van Marie, in "Nylon 100%" van Ingu, in "Days of the Turbins" van Elena.
Het is vermeldenswaard dat het vierdelige "Shield and Sword", dat deel uitmaakt van de tien meest winstgevende binnenlandse films, ongetwijfeld een van Basovs beste films is. Het is gebaseerd op de roman van Kozhevnikov en vertelt het verhaal van Alexander Belov, een Sovjet-inlichtingenofficier die erin slaagde de top van het fascistische leiderschap te doorbreken. Voordat hij begon met schieten, eiste Vladimir Pavlovich dat zijn superieuren voor hem een ontmoeting zouden regelen met Sovjet-inlichtingenofficieren - echte prototypes van Belov. Zo'n ontmoeting vond echt plaats en bracht het beeld van ongetwijfeld voordeel. Het belangrijkste resultaat was dat Basov het filmmanagement wist te overtuigen om Stanislav Lyubshin goed te keuren voor de hoofdrol. Bioscoopfunctionarissen waren categorisch tegen deze kandidatuur, omdat ze een held-acteur in de rol van een verkenner wilden zien - met sterke spieren en een adelaarsblik. Maar de Chekisten kozen de kant van de directeur en zeiden dat echte inlichtingenofficieren onopvallend zijn en nooit in het oog springen. Lyubshin paste precies in deze karakterisering. De film "Shield and Sword" verscheen in 1968 op de schermen van het land, vanaf de allereerste dagen werd het de leider van de kassa. Vier afleveringen gingen van de eerste naar de vierde plaats en verzamelden ongeveer zeventig miljoen kijkers, en Stanislav Lyubshin werd uitgeroepen tot de beste acteur van het jaar volgens de resultaten van de publiekscompetitie.
Tussen het filmen van de films kwam het gezinsleven van Basov in een stroomversnelling - voor een uitgebreid gezin sloeg hij een nieuw appartement in het centrum van Moskou uit. Kinderen groeiden op samen met de rollen en foto's van hun ouders - Titov en Basov namen Lisa en Sasha altijd mee, zowel naar de opnames als op tournees door Rusland. Titova herinnerde zich: “De meest cruciale tijd in ons leven kwam toen Basov aan het script voor de volgende film werkte. Een maand, of zelfs twee, verliet hij zijn thuiskantoor nauwelijks. Hij krabbelde iets, streepte het door, rookte veel, dronk, zonder te stoppen, hele "koele" koffie. Basov "was uitgeput" en verloor letterlijk gewicht voor onze ogen, en toen, aan het einde van de gedwongen terugtocht, kon hij een pot borsjt tegelijk eten. " De zoon van de directeur, Alexander Basov, zei: “Vader hield van orde. Hij waste altijd zijn eigen spullen, zette zijn kragen stijf, hield ervan om het appartement schoon te maken. Ik kon 's morgens vroeg wakker worden en de vloeren schoonmaken, daarna kookte ik het ontbijt, deed de afwas en ging naar de studio … Ik schaamde me om mijn bestellingen te dragen. Hij geloofde dat hij niets bijzonders had gedaan in de oorlog, hij deed het gewoon, zoals al zijn mannelijke werk … Op een dag werd zijn vader gevraagd wat zijn gelukkigste dag was. Hij antwoordde: “Ik heb niet de meest ongelukkige of gelukkigste dagen gehad. Als de dag van absoluut geluk komt, dan is de geestelijke dood nabij. Dit is geen zin of een paradox. Helemaal aan de rand van de val is er meer geluk omdat de klim vanaf hier begint."
Opgemerkt moet worden dat Basov van mooie dingen hield. Hij onderscheidde zich door goede smaak - Vladimir Pavlovich koos altijd alle shirts en pakken zelf. Hij was ook een gepassioneerd autoliefhebber en een virtuoos chauffeur. Hij verzorgde en koesterde zijn auto's - hij kon er uren aan spelen, vroeg opstaan om lang voor vertrek op te warmen, speciale stuurhoezen, spiegels en andere kleinigheden kocht hij in het buitenland. Zijn eerste auto, die hij direct kocht na zijn afstuderen aan VGIK, was Moskvich, en later kocht hij alleen Volga. Bovendien werden de auto's rechtstreeks vanuit de fabriek aan de directeur geleverd. Tijdens zijn leven veranderde Vladimir Pavlovich er vier. De enige die hierin met succes met hem concurreerde, was een andere beroemde regisseur Sergei Bondarchuk.
In de jaren zeventig bleef Basov vruchtbaar werken - hij speelde als acteur, maakte nieuwe films. Hij stond bekend om rollen in de films "Crime and Punishment", "Running", "The Adventures of Pinocchio", "Om familieredenen." Als regisseur maakte hij in dezelfde periode de films "Return to Life", "Nylon 100%", "Dangerous Turn", "Days of the Turbins". De problemen kwamen, zoals vaak gebeurt, plotseling en werden een complete verrassing voor Titova. Eens, nadat hij alleen was vertrokken voor de opnames van de film "Running", keerde Basov terug als een heel ander persoon. Vladimir Pavlovich begon te drinken. Valentina Antipovna vocht lange tijd voor haar man, nam hem mee naar de dokters, probeerde volksremedies, maar niets hielp Basov. De laatste twee jaar van hun leven samen waren erg moeilijk, en uiteindelijk kon Titova het niet uitstaan en vroeg ze om echtscheiding. Echtscheiding kostte allebei veel - Titova belandde in een oncologische kliniek en Basov kreeg een ernstige hartaanval. De arts die de ambulance kwam bellen nam de toestand van de directeur niet serieus en beval hem warme baden te nemen, wat hij regelmatig deed gedurende drie dagen totdat hij in het ziekenhuis werd opgenomen. De acteur verbleef anderhalve maand in het ziekenhuis en keerde daarna terug naar het normale leven.
De kinderen werden op gerechtelijk bevel bij Basov achtergelaten en in de laatste jaren van zijn leven was Vladimir Pavlovich in de eerste plaats een voorbeeldige vader. Vanaf nu deed hij al zijn zaken met driedubbele energie. Het leek velen in die jaren dat de acteur "verveelvoudigde" - en zonder dat merkbaar, vulde hij alles met zichzelf en had hij onder andere tijd om in televisieprogramma's en op de radio te verschijnen. Onvermoeibaar speelde Basov in films van collega-regisseurs. Op de vraag: "Wanneer heb je tijd om de scripts te lezen?", antwoordde de acteur serieus: "Ik lees ze niet." Vladimir Pavlovich deed eerlijk zijn werk en zorgde voor een fatsoenlijk bestaan voor zijn kinderen. En ze groeiden op - op zoek naar een levenspad snelde Sasha rond, droomde ervan een ballerina Liza te worden, nadat ze de Vaganov-school was binnengegaan.
Ondertussen, na het midden van de jaren zeventig, nam Basovs creatieve activiteit als regisseur merkbaar af. Na het filmen van Days of the Turbins in 1975, filmde hij vijf jaar lang niets - hij kreeg een hartaanval en zijn derde huwelijk liep op de klippen. Vladimir Pavlovich was enige tijd inactief en keerde in 1980 terug naar regisseren en filmde een foto gebaseerd op de roman van Osprey 'Feiten van de afgelopen dag'. In 1982 ontving de film de Staatsprijs van de RSFSR, een jaar later ontving Vladimir Basov de titel van People's Artist. En in april 1983 kreeg Basov zijn eerste beroerte. De directeur had bewegingsproblemen en kon niet meer alleen autorijden. Vladimir Pavlovich werd veel behandeld. In het ziekenhuis bezocht Titova hem trouwens constant - volgens de herinneringen van naaste mensen, "hielp ze in alles, waste de afdeling, voedde zich met een lepel."
Na een beroerte begon Vladimir Pavlovich met een stok te bewegen, hij werd snel moe en zijn gezondheid verslechterde sterk. De acteur ging echter nog steeds naar de studio, waar de functie van "directeur-adviseur" voor hem werd gecomponeerd. En Basov werkte actief op een nieuwe plek en gaf niemand een enkele reden om hem als een gehandicapte te zien. Regelmatig, fysiek lijden en pijn overwinnend - de benen van Vladimir Pavlovich werden gevoelloos en zijn handen weigerden - bleef hij aan het werk. Zijn nieuwe werk was de tape "Time and the Conway Family", gebaseerd op het gelijknamige toneelstuk van Priestley. In het leven van Basov was dit de laatste triomf en al snel volgde een gedeeltelijke verlamming - Vladimir Pavlovich voelde niet meer dan één arm en één been. Vanaf nu moest hij bijna de hele tijd in bed liggen. Het huishouden hielp hem de huishoudster te runnen en toch Titova, die het appartement kwam schoonmaken. Vladimir Basov stierf op 17 september 1987. Zijn zoon Alexander schreef: "Vader ervoer immobiliteit op de moeilijkste manier - ziekte was voor hem een echte tragedie. Hij hield altijd van beweging, vloog, niet lopen. De tweede slag overkwam hem in de badkamer - hij ging zich scheren, wat hij altijd zelf deed, ondanks het feit dat zijn handen praktisch niet gehoorzaamden. Hij wees resoluut elke poging om te helpen af - tot het laatste moment van zijn leven wilde zijn vader een man blijven. Hij begon zich te scheren en begon plotseling te vallen. Ik ving hem op en hij stierf in mijn armen."
Er is een monument op het graf van Basov op de Novokuntsevskoye-begraafplaats: een marmeren plaat waarop twee stukken film zijn gekruist - ofwel een verzegeld raam op een militaire manier, of een legerchevron, of een "doorgestreept" montageframe, of een kruispunt, of een "windroos" …Betekenis, zoals in de grootste regisseur - interpreteer, zoals je kunt zien, alles is toegestaan, want het leven is eindeloos. Op een van de "linten" staat een inscriptie: "De beken van het menselijk lot versmelten tot één razende vaart."
