De chemische methode om harnassen te versieren, zou je kunnen zeggen, maakte de handen van de meesters los. Vroeger moesten ze immers met behulp van raspen patronen op metaal snijden, terwijl nu praktisch hetzelfde effect werd bereikt door met een scherpe bottenstok op het metaal te tekenen en even te wachten tot het zuur het werk van de graders deed. De decorativiteit van zelfs relatief goedkope bepantsering nam onmiddellijk sterk toe en hun uiterlijk benaderde de dure bepantsering van de adel.
Laten we beginnen met dit ceremoniële harnas gemaakt door de meester Jerome Ringler, Augsburg, 1622. Een paar pistolen ondertekend door de meester IR vertrouwde er ook op. Zoals je kunt zien, is dit niets meer dan een set - harnas voor de ruiter en harnas voor het paard. Ze zijn op de volgende manier gedecoreerd - dit is een chemische kleuring van het metaal in bruin, gevolgd door vergulden en schilderen op de vergulding. Zowel het harnas van de ruiter als het harnas van het paard zijn bedekt met de zogenaamde afbeeldingen van "trofeeën", bestaande uit verschillende soorten wapens en harnassen, terwijl het medaillon zelf het wapen afbeeldt.
Zo ziet dit harnas eruit als het op een ruiter en op een paard wordt gedragen!
Namen van onderdelen van plaatpaardpantser.
De perail en chanfron zijn goed zichtbaar.
Dit zijn pistolen voor dit pantser. De headset zou niet compleet zijn zonder hen!
Aan het begin van de 16e eeuw begonnen zeer originele methoden te worden gebruikt om Duitse wapenrustingen te versieren. Bijvoorbeeld oppervlaktegravure op geblauwd metaal. In dit geval werd het geblauwde oppervlak bedekt met was en daarop, zoals bij het graveren op koper, een patroon of tekening werd uitgekrast met een scherpe houten stok. Daarna werd het product in sterke azijn gedompeld en alle blauwing verliet de schoongemaakte plaatsen. Het enige dat overbleef was het verwijderen van de wasprimer en het pantser had een duidelijk zichtbaar lichtpatroon op een blauwe achtergrond. Je zou het er gewoon uit kunnen schrapen zonder toevlucht te nemen tot een azijnbad. Ze werkten ook aan goud, dat wil zeggen vergulding afgezet op geblauwd metaal, waardoor het mogelijk werd om "gouden ontwerpen" op staal te verkrijgen. Deze techniek werd gebruikt door de meesters van de 17e eeuw.
Drie paar pistolen met wielsloten. Boven en midden: meesters WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Onder, Duitsland - 1635 Meester onbekend. Eigenlijk zijn alle andere meesters ook onbekend. We weten van het harnas, die zich verschuilde achter welke "bijnaam", maar de pistolen - nee!
Nog drie paren. Zoals je kunt zien, iets, maar er waren genoeg wielpistolen voor de Duitse cavalerie tijdens de Dertigjarige Oorlog … Inclusief de meest luxueuze!
De techniek om met kwikgoud te werken is al lang bekend. Daarom werd een andere manier van vergulden gebruikt, die in feite het "bedekken" van harnassen (plating) met bladgoud voorstelde. Deze technologie bestond uit het feit dat de delen van het pantser tot een hoge temperatuur werden verwarmd en vervolgens goudfolie op hun oppervlak werd aangebracht en gestreken met een speciale stalen polijstmachine, waardoor de folie zeer stevig met het metaal werd verbonden. Pantser uit Augsburg en ook op andere plaatsen werd op deze manier versierd. Het is duidelijk dat hier vaardigheid vereist was, zoals in elk ander bedrijf, maar de technologie zelf was, zoals je kunt zien, heel eenvoudig.
Toernooipantser van keurvorst Christian I van Saksen. Het werk van de meester Anton Peffenhauser, Augsburg, 1582.
Het is duidelijk dat zo'n nobele heer als Christian I van Saksen gewoon niet slechts één gepantserde set zou moeten hebben. Welnu, wat zouden zijn hooggeplaatste kennissen en vrienden van hem denken? Daarom had hij verschillende gepantserde headsets! Dit is bijvoorbeeld een ceremonieel harnas, zowel voor een persoon als voor een paard (dat wil zeggen een complete ridderset, die vaak 50-60 kg woog, die alleen werd genomen voor het gewicht van het eigenlijke harnas van de ridder zelf!), die hij tot 1591 voor hem dezelfde beroemde meester Anton Peffenhauser uit Augsburg maakte
Ceremoniële wapenrusting met chanfron en gepantserd zadel uit Augsburg 1594-1599
Zwart maken of niello was een van de oude methoden om wapens af te werken, en deze methode was bekend bij de oude Egyptenaren. Benvenutto Cellini beschreef het in zijn verhandelingen in detail, zodat de meesters van de Middeleeuwen het alleen maar hoefden te gebruiken. De essentie van deze methode was om de patronen op het metaal te vullen met zwart, bestaande uit een mengsel van metalen zoals zilver, koper en lood in een verhouding van 1: 2: 3. Deze legering heeft een donkergrijze kleur en ziet er zeer nobel uit tegen een lichte achtergrond van glanzend metaal. Deze techniek werd veel gebruikt door de wapensmeden van het Oosten, en uit het Oosten kwam het ook naar Europa. Het werd gebruikt om de gevesten en schedes van zwaarden te versieren, maar bij de versiering van wapenrustingen, zoals Vendalen Beheim hierover schrijft, werd het relatief zelden gebruikt. Maar nogmaals, alleen in Europa, terwijl in het Oosten helmen en bracers en borden van joesjmannen en bakhters met zwart waren versierd. In de Middeleeuwen, onder Europeanen, werd deze techniek voornamelijk door Italianen gebruikt, en geleidelijk aan kwam het nooit tot niets, en bleef het een kenmerkend kenmerk van de oosterse, bijvoorbeeld Kaukasische wapens.
Ceremoniële wapenrusting in opdracht van koning Eric XIV van Zweden, circa 1563-1565 De figuur houdt de wapenstok van een maarschalk in zijn hand.
De inlay-technologie is niet minder oud. De essentie van inleggen is dat een metaaldraad van goud of zilver in uitsparingen op het oppervlak van het metaal wordt gehamerd. In Italië begon deze technologie in de 16e eeuw te worden gebruikt, hoewel deze al lang bekend is in het Westen, sinds de oudheid en op grote schaal wordt gebruikt om ringen, gespen en broches te versieren. Daarna werd het vergeten en verspreidde het zich weer via de Spanjaarden en Italianen die met de Arabieren omgingen. Sinds het begin van de 16e eeuw wordt de techniek van ingelegd metaal zeer succesvol gebruikt door Toledo-wapensmid, meesters van Florence en Milaan, wiens ingelegde wapens in heel Europa werden verspreid en overal bewondering wekten. De technologie zelf is heel eenvoudig: er worden met een mes of beitel groeven in het metaal gemaakt, waarin stukjes goud- of zilverdraad worden gehamerd. Vervolgens worden de ingelegde delen verwarmd en wordt de draad stevig met de basis verbonden. Er zijn twee soorten korstvorming: de eerste is plat, waarbij de draad die in de basis wordt gedreven zich op hetzelfde niveau bevindt als het oppervlak, en de tweede is gebosseleerd, wanneer deze boven het basisoppervlak uitsteekt en een bepaald reliëf creëert. Platte inlay is eenvoudiger, goedkoper en winstgevender, omdat het voldoende is om het te slijpen en te polijsten, als het klaar is. Maar deze methode heeft zijn beperkingen. Het inleggen gebeurt altijd in dunne lijnen en in gebieden met een relatief klein oppervlak. Grote vlakken moeten daarom verguld worden met bladgoud.
Hetzelfde pantser aan de andere kant.
De tweede helft van de 15e eeuw stond in het teken van het gebruik van een dergelijke voor de wapenhandel nieuwe decoratieve techniek als ijzerjagen. Het jagen op goud was bij verschillende volkeren, in verschillende tijdperken en zelfs in de bronstijd bekend, en in de hoogtijdagen van Byzantium was het bijna de belangrijkste tak van toegepaste kunst. Maar deze technologie was nog typisch voor het werken met zachte metalen, maar ijzer hoort daar op geen enkele manier bij. En waarop, op welk ijzer moest het geslagen worden? Daarom bereikte de kunst van de wapenrusting pas met de komst van plaatpantser, en zelfs toen niet meteen, zulke hoogten dat ze de technieken van het jagen op ijzer onder de knie kregen en in staat waren om prachtige ridderpantsers te maken voor de ridders zelf, en ook voor hun paarden.
Het paardenhoofd is geweldig, en de petrail ook.
Op het eerste gezicht lijkt het werk eenvoudig. Er wordt met een graveernaald een tekening op het metaal gemaakt, waarna van binnenuit een driedimensionale figuur of "afbeelding" wordt uitgeslagen, waarop deze wordt gemaakt, met behulp van hamers en reliëfs van verschillende vormen. Maar als het om ijzer gaat, wordt het veel moeilijker om te werken, omdat het werkstuk in een verwarmde vorm moet worden verwerkt. En als het werken aan ijzer altijd aan de "verkeerde kant" begint, dan gebeurt de fijne verwerking zowel van voren als van achteren. En elke keer dat het product moet worden verwarmd. Steden als Milaan, Florence en natuurlijk Augsburg waren beroemd om hun achtervolgde werken.
Een van de scènes aan de rechterkant. Interessant is dat koning Eric XIV nooit zijn luxueuze wapenrusting heeft gekregen, naar mijn mening misschien wel de mooiste van allemaal ooit gemaakt. Ze werden onderschept door zijn vijand, de Deense koning, waarna ze in 1603 werden verkocht aan keurvorst Christian II van Saksen en zo in Dresden belandden.
Het decor van het harnas van koning Eric is ronduit buitengewoon luxueus: naast een kleine versiering bestaat het uit zes afbeeldingen van de heldendaden van Hercules. De versiering van het harnas is gemaakt door de Antwerpse meester Eliseus Liebaerts volgens de schetsen van de beroemde meester Etienne Delon uit Orleans, wiens "kleine ornamenten" zeer gewaardeerd werden onder wapensmeden en veel werden gebruikt om de meest luxueuze wapenrustingen te versieren.
Hercules temt de Kretenzische stier.
Een andere technologie die wordt gebruikt bij het ontwerpen van harnassen is metaalsnijwerk. Italië overtrof ook alle andere landen in het gebruik van deze technologie in de 16e eeuw. Al in de 17e eeuw slaagden Franse en Duitse wapensmeden er echter in om hun Italiaanse collega's in te halen en zelfs in te halen in de schoonheid van hun producten. Opgemerkt moet worden dat jagen meestal op plaatwerk wordt gedaan, maar metaalsnijwerk wordt op grotere schaal gebruikt. Het is te zien op de gevesten van zwaarden, zwaarden en dolken; het siert geweersloten en vuurwapenlopen, stijgbeugels, paardenmondstukken en vele andere details en delen van wapens en harnassen. Zowel jagen als metaalsnijwerk werden het vaakst gebruikt in Italië - in Milaan, Florence, Venetië en later in Duitsland - in Augsburg en München, heel vaak samen met inlegwerk en vergulding. Dat wil zeggen, hoe meer technieken de meester gebruikte, hoe indrukwekkender het pantser hij creëerde.
Boerenkinkel. Rechtsachter zicht.
In de loop van de tijd hebben verschillende landen hun meest populaire technieken ontwikkeld voor het verfraaien van wapens en bepantsering. In Italië was het bijvoorbeeld in de mode om achtervolgde composities te maken op grote ronde schilden. In Spanje werd jagen gebruikt bij het ontwerpen van harnassen en dezelfde schilden. Aan het begin van de 17e eeuw werd jagen gecombineerd met vergulden, maar de ornamenten waren helemaal niet rijk, dus er was een duidelijke achteruitgang van toegepaste wapens.
Boerenkinkel. Achteraanzicht links.
Het laatste type decoratie voor wapens en harnassen was email. Het verscheen in de vroege middeleeuwen en werd veel gebruikt in sieraden. Cloisonne-email werd gebruikt om zwaardgevesten en schilden te versieren, evenals broches - haarspelden voor mantels. Om de gevesten van zwaarden en zwaarden te versieren, evenals het omhulsel van de schede, werden emaille werken uitgevoerd in Frankrijk (in Limoges) en Italië (en in Florence). In de 17e eeuw werd artistiek email gebruikt om de kolven van rijkelijk versierde geweren te versieren, en meestal - kruitkolven.
Boerenkinkel. Linker uitzicht.
Petrail uitzicht aan de linkerkant.
Een aantal veranderingen in de inrichting van het harnas hielden verband met veranderingen in het harnas zelf. Bijvoorbeeld aan het begin van de 16e eeuw. in Italië verspreidde zich koperen paardenpantser en werd het jagen op koper populair. Maar al snel verlieten ze dit harnas, omdat ze niet beschermden tegen kogels en in plaats daarvan begonnen ze leren riemen met koperen platen te gebruiken op de plaatsen van hun dradenkruis, het kruis van het paard te vlechten en goed te beschermen tegen hakkende slagen. Dienovereenkomstig werden deze plaquettes-medailles ook versierd …
Wij in de Hermitage hebben ook soortgelijke headsets voor paard en ruiter. En ze zijn ook nog eens erg interessant. Deze uit Neurenberg bijvoorbeeld. Tussen 1670-1690 Materialen - staal, leer; technologieën - smeden, etsen, graveren. Maar deze ruiter heeft iets met zijn been… "niet dat"! Het harnas wordt niet op een paspop gedragen, maar eenvoudig vastgemaakt en gemonteerd op een paard …
In dit opzicht doen ridders in harnas en te paard van het Artilleriemuseum in St. Petersburg niet onder voor die van Dresden! Foto door N. Mikhailov
