De foto's van zogenaamd Byzantijnse krijgers zijn ontroerend. Misschien hadden de duizend man zo'n "outfit", maar niet de achterban en zelfs niet de voormannen. En zelfs de Engelse inscripties op de foto's overtuigen mij niet, integendeel zelfs.
Krasnojarsk (bijnaam), 1 juni 2019
Geef geen antwoord op de domme uit zijn domheid, zodat
je zult niet worden zoals hij;
Maar antwoord de dwaas uit zijn domheid, zodat hij het niet doet
werd een wijs man in zijn eigen ogen.
Spreuken 26: 4, 26: 5
Historische illustraties. Er is dus een duidelijk probleem van het niet weten. Dat wil zeggen, velen kunnen zich gewoon niet voorstellen hoe illustraties voor artikelen en boeken over historische onderwerpen worden geboren. En het verhaal hierover zal zeker veel lezers van "VO" interesseren, want elke illustratie is niets meer dan een nieuw leven ingeblazen verhaal.
Laten we het werk van een illustrator "live" leren kennen, dat wil zeggen, op specifieke voorbeelden van zijn werk. En die kans hebben we vandaag. En dit is een zeldzame kans, omdat ze niet allemaal graag hun "keuken" laten zien, laat staan in detail beschrijven wat en hoe ze doen. Maar … "voor een dierbare vriend en een oorbel uit het oor." Dus kijk, lees en voor wie, wat vooral interessant lijkt - vraag het. Dit is bijvoorbeeld een illustratie uit het boek "Armies of the Wolga Bulgars and Khanate of Kazan 9th-16th Centuries" (Osprey, Men-at-Arms #491). Het is ontworpen door Harry en Sam Embleton. Vader en zoon. Garry werkt al meer dan 20 jaar voor Osprey. Woont in Zwitserland, waar hij ook figuren maakt voor musea. Wat betreft de tekening, het toont krijgers (twee figuren aan de rechterkant) die iedereen kan zien in de expositie van het Nationaal Museum van de Republiek Tatarstan in Kazan. Ze staan daar in vitrines. Ik fotografeerde ze van alle kanten en … de kunstenaars hoefden ze alleen maar in "levende poses" te tekenen!
Welnu, ik zal moeten beginnen met het feit dat ik in 1995-1997 het probleem van illustratie onder ogen moest zien, toen uitgeverij Prosveshchenie de Ridders van de Middeleeuwen aan het voorbereiden was voor publicatie. Toen leefden de tradities van de Sovjetpers nog en kwamen soortgelijke boeken uit met "foto's", en niet met foto's van internet. Monsters voor de kunstenaar werden genomen uit de overeenkomstige uitgaven van de Britse uitgeverij "Osprey" en boeken van Funkens. Bovendien bleek hij een begripvol mens te zijn: hij tekende alles heel nauwkeurig, maar op een heel andere manier, zozeer zelfs dat de grafische basis van elke tekening totaal niet overeenkwam met de bron. Maar de details waren wat wazig, dus alles was "zo" en tegelijkertijd "helemaal niet zo"!
Een van de vroegste reconstructies die in mijn ziel verzonken is een foto uit een boek over Spartacus in het begin van de jaren 50 van de vorige eeuw. Het is gemaakt op basis van een fresco in Pompeii en roept vandaag (althans voor mij!) veel vragen op. Er was ook nog een andere reconstructie, naar mijn mening juister… Maar deze is makkelijker te laten zien, hij is groter en alle details zijn er duidelijk op te zien.
Overigens zijn dergelijke artiesten zeer zeldzaam. Ik begon bijvoorbeeld te zoeken naar een "analoog" in mijn Penza en kreeg ik het advies van een vrouw die "goede kleding tekent" en bijna schetsen voor het theater voorbereidt. Ik ontmoette haar, gaf haar een kopie van een tekening van een illustratie uit de Osprey-editie voor proef. En ik heb… ik vraag: 'Waarom heb je een riemgesp aan je riem? Kijk naar je tas, kan dat." "Ah, dat is… maar het is zo'n kleinigheid!" Ze vonden me twee afgestudeerde studenten van onze kunstacademie vernoemd naar V. I. Savitski. Teken twee van onze krijgers, deelnemers aan de Battle of the Ice, voor een artikel in het Engelse tijdschrift Military Vogamer. En het leek goed te gaan. Maar op de een of andere manier is het erg populair. I. Zeynalov maakte zeer goede illustraties. Ze werden ook gepubliceerd in Engeland, in de tijdschriften "Military Vogamer", "Military Illustrated", in België in het tijdschrift "La Figurin", maar … hij pakte metaal en was niet aan illustraties toe. Toen nam onze kunstenaar V. Korolskov het op zich om het boek in "Osprey" te ontwerpen, en toen ontwierp hij ook het boek "Ridders, kastelen, wapens", maar … hij werd op het verkeerde moment weggevoerd met een benige zeis. En hier was het al nodig om op de meest serieuze manier aan de eisen van uitgeverij Osprey te voldoen. En het was zo interessant, hoewel moeilijk, dat het gewoon nodig zou zijn om erover te vertellen.
Degenen die bekend zijn met deze Britse edities, kunnen zich voorstellen dat er precies acht kleurenillustraties in de Maine Arms-serie zouden moeten zijn. Wat elke uitgenodigde kunstenaar op zijn eigen manier doet, maar in principe is de techniek hetzelfde. Eerst bereidt de auteur voor elke tekening een script voor, dat wil zeggen, hij schrijft wie erop staat en ongeveer in welke positie. In dit geval is elk cijfer genummerd en wordt "zijn tijd" aangegeven. Dan maak jij, en niet iemand anders, niet "de oom van iemand anders" een schets voor elk beeldje. Het is misschien niet erg goed, maar het moet tot in detail worden uitgewerkt. Dat wil zeggen, als een krijger een helm op zijn hoofd heeft, dan moet er een foto of tekening van deze helm zijn en een link naar de bron - waar deze vandaan komt. Als er een patroon op de kleding zit, dan … ook een foto - op basis van wat je hier hebt geplaatst.
Maar dit is een enigszins vrije interpretatie van het thema van de "ridder van de 14e eeuw", gemaakt volgens deze tekening en beeltenis. Auteur A. Sheps. Dat wil zeggen, aangezien alle ridders in die tijd niet hetzelfde harnas droegen, maar … in veel opzichten waren ze heel dichtbij en leenden ze constant op verschillende manieren iets van elkaar, zo'n reconstructie heeft alle recht van bestaan!
Nog een zeer populaire reconstructie van A. Sheps. Eigenlijk niet eens een reconstructie, maar een artistieke hertekening van de beeltenis in kleur. Voor ons staat Roger de Trumpington met beeltenis in de Trumpington Church in Cambridgeshire, circa 1329. De pose is natuurlijk veranderd. Het enige nadeel van deze afbeelding is dat er geen patroon op de schedeschilden zit (hij is erg klein en het was onmogelijk om te zien wat er was) en het is niet bekend welke kleur de kniebeschermers hebben. Wat als ze van koper waren of verguld waren?
Dan komt het "schilderen van bloemen". Je geeft aan uit welk materiaal dit of dat detail van het kostuum dat je aanbiedt is gemaakt en de kleur ervan. Het is heel goed als foto's als origineel worden gebruikt. Maar ze moeten van een museum zijn en met een aanduiding - van welk museum en wie de auteur is van deze reconstructie.
Dit alles wordt aangegeven met pijlen en genummerd, en op de vellen die aan de schets zijn bevestigd, is de kleur van elk detail geschreven en - belangrijker nog, waar ze vandaan kwamen. Dat wil zeggen, nogmaals, foto's van museumvitrines of fotokopieën van opmerkelijke monografieën zijn wenselijk.
Daarna volgde het werk zelf en van tijd tot tijd krijg je kant-en-klare schetsen toegestuurd ter verduidelijking. De technologie van het werk van enkele Engelse kunstenaars is interessant. Dezelfde Angus McBride, die in Afrika bij Kaapstad woonde, had daar bijvoorbeeld niet alleen een kunstatelier, waar hij ook jonge mensen lesgaf, maar ook… een stal! Jongeren, gekleed in strakke sportmaillots, zette hij op een paard en … gefotografeerd in verschillende poses met een speer of boog in zijn handen. Daarna maakte hij een heroïsche tekening van de foto en doordrenkte deze met de nodige details. Zoals je kunt zien, is alles zelfs heel eenvoudig: ik ging naar de stal, koos het juiste paard, de persoon met de juiste lengte en bouw, en maakte toen foto's en tekende.
Maar weer nam hij niets "uit zijn hoofd". Elk detail van harnassen en wapens kan visueel worden geïdentificeerd door een van de bronnen die we tot onze beschikking hebben - ofwel museumartefacten, of miniaturen uit middeleeuwse boeken, of bas-reliëfs en standbeelden. Dit is natuurlijk de ideale bron. Je neemt bijvoorbeeld de kolom van Trajanus en tekent gewoon opnieuw wat erop staat. Ja, er zijn enkele "absurditeiten" (ik heb er trouwens al over gesproken op VO), maar over het algemeen is dit een volledig realistische bron. Of heb je een Iraanse ridder uit de VI eeuw nodig. Er is dus toch een bas-reliëf met Shah Shapur, waar zelfs maliënkolderweven te zien is. Nou, beeltenissen zijn een echt geschenk. Zoals op zichzelf, of liever hun foto's, evenals hun grafische schetsen die er al op zijn gemaakt. Zelfs ik kan het - neem zo'n tekening en verander gewoon in haar kostuum de anatomisch correcte figuur van een man van internet. Er zijn zulke mensen en zelfs niet één!
Maar om dit allemaal te kunnen doen, moet u de bronnen van betrouwbare informatie kennen en er ook toegang toe hebben. Toen ik bijvoorbeeld een boek aan het schrijven was over de wapens van Kazan-soldaten, ging ik naar Kazan, ging daar naar musea en fotografeerde monsters van wapens en bepantsering, evenals volledige figuren van soldaten tentoongesteld in het Nationaal Museum van Tatarstan. Niet alleen de figuren zelf, maar ook monsters van stoffen. Ik moest naar de universiteitsbibliotheek en de boeken van lokale auteurs bekijken en hun illustraties kopiëren, door het hele Kremlin van Kazan lopen en foto's maken van de Syuyumbike-toren (als illustratief materiaal), kortom, veel tijd en poging. En dan was er Moskou, het Staatshistorisch Museum en de Wapenkamer, en brieven aan de musea van Murom, Elabuga, Bulgar en een aantal andere steden met verzoeken om foto's te sturen of toestemming te geven voor publicatie. En dan, op basis van het verzamelde en verzonden materiaal, was het alleen nog nodig om schetsen te maken.
En hier had ik weer veel geluk met een co-auteur. Het bleek een professor aan de Universiteit van Nottingham te zijn, Dr. David Nicole. En het bleek dat hij de zoon was van een bekende boekenschrijver in Engeland en van kinds af aan goed wist te tekenen. Niet genoeg om mijn eigen boeken zelf te illustreren, maar behoorlijk professioneel om hoogwaardige schetsen voor de kunstenaar te maken. Overigens probeerde hij ook zijn werk tot het uiterste te vergemakkelijken. Hij tekende een paar figuren van mensen en paarden, en toen … veranderde hij ze gewoon als dat nodig was! Dus één en dezelfde persoon is God om bij hem te zijn, zowel een Russische ridder als een Mongool, en paarden onder verschillende zadels en met verschillende harnassen zwierven van eeuw tot eeuw. Maar in principe was het logisch, aangezien het bedoeld was voor de kunstenaar, die volgens zijn schetsen en volgens mijn script een kleurenillustratie zou moeten maken.
Dus met betrekking tot de illustraties van de uitgeverij Osprey kunnen we zeggen dat ze uitsluitend historisch zijn, elk klein ding erin heeft zijn eigen grondgedachte, en de "knevel" van de kunstenaar daarin is alleen de houding en gezichtsuitdrukking … Nou, en als iemand zijn geluk wil beproeven bij deze uitgeverij, dan … wees klaar om aan al deze vereisten te voldoen!
P. S. Het lijkt erop dat voorbeelden van tekst in het Engels met een beschrijving van de kleuren en details van de tekening hier niet moeten worden geplaatst, ze nemen veel ruimte in beslag. Maar ook zonder hen, helaas, nergens!
P. P. S. Spreek dus niet slecht over Engelse illustratoren. Trouwens, we hebben ook heel weinig meesters van dit niveau, maar ze bestaan wel. Dit zijn Oleg Fedorov en Roberto Pallacios Fernandez, en Nikolai Zubkov, en Igor Dzys, en A. Sheps, die trouwens ook perfect militair materieel tekent. Er zijn er ook die krijgers van een latere tijd tekenen, maar die ken ik niet.
