Onder de bezoekers van de VO-site zijn veel mensen geïnteresseerd in oude technologieën, en dat is begrijpelijk. En we proberen hun nieuwsgierigheid zoveel mogelijk te bevredigen: we nemen contact op met de ambachtslieden die oude technologieën gebruiken en uitstekende replica's maken van dezelfde producten uit de bronstijd. Een van die meesters, Dave Chapman, eigenaar van de bronstijdgieterij, wapensmid en beeldhouwer, woont in Wales, waar hij een groot huis heeft met een werkplaats en een glasatelier, en zijn werk wordt tentoongesteld in de beste musea ter wereld. Matt Poitras uit Austin, Texas maakt indrukwekkende wapenrustingen en Neil Burridge giet al 12 jaar op maat gemaakte bronzen zwaarden.
Zo komen de originele samples bij Neil Burridge terecht.
Zo verlaten ze zijn atelier. Replica van het Wilburton Sword, gemaakt voor het Museum in Lockerbie.
Het is duidelijk dat aan dit werk veel verschillende onderzoeken en analyses vooraf gaan. Er wordt met name een metallografische analyse uitgevoerd, de samenstelling van het metaal wordt achterhaald, om uiteindelijk een volledig authentieke kopie te krijgen, niet alleen qua uiterlijk, maar ook qua materiaal.
Monsters van Neil Burridge-producten.
Dit is echter hoe archeologen van alle landen te werk gaan. Vooral recentelijk, wanneer ze toegang hebben tot zowel spectrale analyse als werken met microscopen met hoge resolutie. Het gebeurt dat, door het oppervlak van bepaalde producten en de kenmerkende schade te onderzoeken, er echte ontdekkingen op worden gedaan. Het was bijvoorbeeld mogelijk om te bewijzen dat de oude mensen aanvankelijk geen speren met vuurstenen punten wierpen, maar ermee sloegen, en pas na duizenden jaren leerden ze ze naar het doelwit te gooien!
Items voor het Shrevesbury Museum. Het werk van Neil Burridge. Ze zullen naast de originelen liggen en mensen zullen ze kunnen vergelijken en evalueren hoeveel tijd de originelen hebben veranderd.
Soms helpen de vondsten echter wetenschappers. Zo zijn er veel bekende vondsten van in steen geboorde bijlen. Ze worden al lang geteld voor honderden tonnen, geproduceerd op verschillende plaatsen en behorend tot verschillende culturen. Maar de vraag is: hoe werden ze geboord? Feit is dat de gaten erin, net als de assen zelf, vervolgens werden gepolijst en dat sporen van bewerking zo werden vernietigd. Bijlen werden echter onvoltooid met werk gevonden en nu laten ze heel goed zien hoe en waarmee ze werden geboord. Er werden houten stokken en kwartszand gebruikt. Bovendien draaide de "boor" onder druk en draaide met grote snelheid! Dat wil zeggen, duidelijk niet met je handen. Maar wat dan? Het is duidelijk dat dit de oudste boormachine was, een combinatie van bovenste en onderste steunen en rekken die ze met elkaar verbinden. In de bovenste steun bevond zich een gat waarin een "boor" werd gestoken, waarop een zware steen werd gedrukt, of de steen zelf werd erop gelegd. De "boor" werd toen overweldigd door de boogpees en bewoog snel heen en weer, terwijl de boogpees de boor met een zeer hoge snelheid ronddraaide. Interessant is dat de afbeeldingen op de muren van Egyptische graven bevestigen dat de Egyptenaren zulke boogvormige machines gebruikten om vaten van steen te maken.
Maar was dit de enige 'machine' die mensen uit de bronstijd kenden?
Het is bekend dat in de bronstijd veel begrafenissen werden uitgevoerd in bulkheuvels. Veel van dergelijke heuvels waren bekend op het grondgebied van de USSR, waar ze in de jaren '30 van de vorige eeuw werden opgegraven. Dus in de laatste vijf jaar voor de oorlog heeft de beroemde Sovjet-archeoloog B. A. Kuftin begon grafheuvels op te graven in het zuiden van Georgië in de stad Trialeti, die qua uiterlijk heel anders waren dan die tot die tijd in de Transkaukasus bekend waren. Dat wil zeggen, ze waren er natuurlijk, maar niemand heeft ze uitgegraven. Dus Kuftin groef de heuvel nr. XVII uit, die niet de grootste en niet de meest opvallende was, maar de begrafenisartikelen die erin werden gevonden, bleken absoluut uitstekend te zijn.
Een onvoltooide stenen bijl uit de vroege bronstijd (ca. 2500 - 1450 v. Chr.) uit een museum in Pembrokeshire.
De begrafenis was een grote grafkuil met een oppervlakte van 120 m2 (14 m X 8,5 m), 6 m diep, waarin naast de stoffelijke overschotten van de overledene, tussen de vele vaten die langs de randen stonden, een zilveren emmer met geweldige achtervolgde afbeeldingen.
Hier is hij dan, deze zilveren "emmer". (Georgisch Nationaal Museum)
Maar natuurlijk was een echt luxueuze beker van puur goud, versierd met filigraan en graan, evenals edelstenen, turkoois en lichtroze carneool, die samen met deze emmer werd gevonden, een volkomen uitzonderlijke vondst. De beker had geen analogen onder de ontdekte monumenten van toreutica van het Oude Oosten, en voor de Bronstijd op het grondgebied van Georgië was het een geweldige vondst.
Trialeti ketting: 2000 - 1500 v. Chr.; goud, agaat en carneool. (Georgisch Nationaal Museum)
Interessant is dat de beker, ondanks het volume, erg licht was. Het was, volgens Kuftin, gemaakt van een enkel stuk bladgoud, eerst gesmeed in de vorm van een ovale fles met smalle hals, waarvan de onderste helft vervolgens naar binnen werd gedrukt, zoals de wanden van een bal, dus dat het resultaat een diepe kom was met dubbele wanden en op een poot, die de voormalige hals van deze fles vormde. Vervolgens werd een opengewerkte bodem met sleuven aan de bodem gesoldeerd, en nesten voor stenen gemaakt van filigraan en versierd met graan werden gesoldeerd aan het hele buitenoppervlak van de beker. De hele versiering van de bekerwanden zag eruit als spiraalvormige voluten, ook van goud. De voluten werden stevig aan het oppervlak van het vat gesoldeerd, waarna edelstenen in de nesten werden gestoken. BA Kuftin was dolblij met de beker, en dat is niet verwonderlijk. Na de oorlog heeft de beroemde Sovjet-metallurg F. N. Tavadze raakte geïnteresseerd in hoe deze beker werd gemaakt. Hij bestudeerde het zorgvuldig en kwam tot de conclusie dat Kuftin, na de technologische methoden voor het maken van de beker te hebben beschreven, het bij het verkeerde eind had. Hij verklaarde dat dun bladgoud niet bestand zou zijn tegen opnieuw geperst te worden door een figuurpons. En toen kwam het hem vreemd voor dat er geen sporen van hamerslagen waren op de verrassend vlakke wanden van de beker, die zo'n inkeping zouden hebben veroorzaakt.
Hier is hij dan, deze beker in al zijn glorie! (Georgisch Nationaal Museum)
Na alle mogelijke technieken te hebben overwogen, besloten Tavadze en zijn collega's dat de druk tijdens het maken van de beker werd uitgevoerd op een eenvoudige draaibank, iets vergelijkbaars met de machines die toen werden gebruikt door straatmessenslijpers. Deze methode is ook bekend bij moderne metaalbewerkers.
Deze beker is erg mooi, zeker weten! (Georgisch Nationaal Museum)
Het proces van het maken van de beker werd in dit geval als volgt uitgevoerd: er was een houten (en misschien metalen) doorn, gedraaid in de vorm van het product, die in de spil van deze machine werd geïnstalleerd. Een blad van goud werd op het oppervlak van de doorn aangebracht, waarna de machine in rotatie werd gebracht, en een drukpers werd handmatig tegen het blad gedrukt, dat achtereenvolgens langs de doorn werd bewogen. Blijkbaar kon deze primitieve machine niet genoeg omwentelingen maken, wat niet verwonderlijk is, want hij had ook een handmatige aandrijving. Om kromtrekken van de uitgeknepen gouden plaat te voorkomen, moest de doorn daarom vanaf de eindzijde worden ondersteund met een speciale steun of een houten klem om de druk van de drukpers met zijn hulp te doven.
Weggesneden beker. De pijl geeft de buiging van het been aan, die kan worden verkregen door de klemmen te verwisselen.(gebaseerd op het boek van E. N. Chernykh Metal - Man - Time! M.: Nauka, 1972)
Dat wil zeggen, er werd geconcludeerd dat de vervaardiging van de gouden beker als volgt kon worden uitgevoerd: een ronde gouden plaat, gesneden uit een eerder gesmede plaat, werd op een doorn aangebracht. Eerst werd de bodem van de beker verkregen. Vervolgens werden de binnenwanden geleidelijk naar buiten gedrukt door een drukgereedschap langs een doorn, waarvan de vorm en afmetingen de vorm van het binnenste deel van de beker herhaalden. Vervolgens werd het resterende deel van het werkstuk geleidelijk in de tegenovergestelde richting gedraaid door de drukpers, waarbij het eerder geëxtrudeerde deel werd vastgepakt en naar het onderste deel van de beker werd gevoerd. Tegelijkertijd werd de klem veranderd en had de nieuwe klem de vorm van een poot. Welnu, na het einde van de extrusie werd het overtollige deel van het metaal afgesneden en vervolgens werd de doorn verwijderd, de klem verwijderd en de tweede (onderste) bodem van de beker gesoldeerd.
De technologie van het maken van een beker van Trialeti (gebaseerd op het boek van E. N. Chernykh Metal - man - time! M.: Nauka, 1972)
Dus onze verre voorouders waren zeer vindingrijke en inventieve mensen, en stopten niet bij problemen, maar losten ze op de meest rationele manier op, en spaarden zelfs edelmetaal op hetzelfde moment! Deze beker had immers gemakkelijk van goud kunnen worden gegoten met de "verloren vorm"-methode, maar ze maakten hem liever van een dun bladgoud!
PS De auteur is Neil Burridge (https://www.bronze-age-swords.com/) dankbaar voor het verstrekken van foto's van zijn werk en informatie.
