Momenteel bevindt het Militair-Historisch Museum van Artillerie, Genietroepen en Signaalkorpsen (VIMAIViVS) zich in het historische deel van de noordelijke hoofdstad in de zogenaamde Kronverk - een hulpversterking van het fort St. Petersburg (Peter en Paul). Vertaald uit het Duits betekent Kronwerk "versterking in de vorm van een kroon" en de structuur ziet er vanuit vogelperspectief echt uit als een koninklijke hoofdtooi. De belangrijkste taak van Kronverk was het beschermen van de Petrus- en Paulusvesting tegen de aanval van de Zweden vanuit het noorden, maar geen van deze vestingwerken had tijd om deel te nemen aan de vijandelijkheden. Toegegeven, er is een mening dat de Zweden in 1705 tevergeefs probeerden de nieuw gebouwde Petrus- en Paulusvesting te veroveren en het was deze aflevering die aanleiding gaf tot de bouw van een aarden Kronverk in het noordelijke deel.
Het nieuwe fort bevond zich op een kunstmatig eiland, dat het Artillerie-eiland werd genoemd, en moest voorkomen dat de aanvallers hun troepen zouden concentreren om het hoofdfort op het Hare-eiland aan te vallen. De fronten van het Kronwerk hebben de bastionalomtrek van de Franse school met kleine orillons (van het Franse orillon - "oogje"), waardoor longitudinaal vuur vanuit het fort mogelijk is, dat wil zeggen om de muren te beschermen tegen flankaanvallen. In overeenstemming met alle regels plaatsten ze voor de fronten ravelijnen of driehoekige vestingwerken gescheiden van de hoofdstructuur, gelegen voor het waterkanaal. De escarps, contra-escarps en "kapunirs" van de Kronverk waren in die tijd gebouwd van aarde en hout.
Sinds 1706 begon steen te worden aangetrokken voor de bouw - de hekken werden beschermd tegen erosie door water met granieten steile hellingen. Aan de binnenzijde van de Kronverk werden ook kazematten geplaatst voor huisvesting, en onder elke flank (versterking loodrecht op de voorkant van het fort) waren tweelaagse verdedigingskazematten. Gedurende de 17e eeuw werd de noordelijke verdediger van de Petrus- en Paulusvesting gemoderniseerd en herbouwd op initiatief van zowel Peter I zelf als zijn medewerkers. Op de een of andere manier hebben graaf en generaal Burchard Christoph von Munnich, prins Ludwig van Hessen-Homburg, graaf Pjotr Ivanovich Shuvalov, evenals een militair ingenieur en opperbevelhebber Abram Petrovich Hannibal, overgrootvader van Alexander Pushkin, geïnvesteerd in de ontwikkeling van Kronwerk. Enkele decennia na de bouw raakten zowel het fort van St. Petersburg als de noordelijke verdediger verouderd en werden ze onderdeel van het prachtige panorama van St. Petersburg. Het belangrijkste fort overschaduwde Kronverk echter zowel in termen van historische waarde als letterlijk - om het fort vanuit het stadscentrum te zien, is het noodzakelijk om de Peter en Paul-muren te omzeilen.
Peter de Grote Museum
Als we de leeftijd van Kronverk, waar nu het Artilleriemuseum is gevestigd, vergelijken met de leeftijd van de kanonnenassemblage, blijkt dat de eerste artilleriestukken al in 1703 werden verzameld. Dat wil zeggen, twee jaar voor de aanleg van de eerste houten aarde Kronverk. En veel eerder dan de beroemde Kunstkamera, die Peter I in 1714 oprichtte en die door velen ten onrechte als het oudste museum van Rusland wordt beschouwd. Waar bevonden zich de eerste exposities van de toekomstige artilleriecollectie? In de Petrus- en Paulusvesting in een houten gastenverblijf in opdracht van Peter I. En de eerste manager en curator van de expositie was Sergei Leontievich Bukhvostov, die de Russische tsaar in zijn jeugd "de eerste Russische soldaat" noemde. In de grappige troepen van de jonge Peter de Grote bekleedde Bukhvostov ooit de positie van "amusante schutter".
Het kostte veel moeite om de expositie te vullen, aangezien in die tijd al hun gebruikte en verouderde wapens werden omgesmolten om nieuwe kanonnen of klokken te maken. Koper, ijzer en brons waren immers niet de meest voor de hand liggende materialen. In de decreten van Peter I kan men in dit opzicht de vereisten voor de militaire leiders van alle steden van Rusland zien over de noodzaak van strikte boekhouding, inventaris en opslag van alle wapens en maszhers (mortieren). De meest opvallende wapens moesten naar de expositie van het ontluikende museum in de Petropavlovsk tseikhgauz worden gestuurd. Dus in de beginjaren kwamen er 30 kanonnen met 7 mortieren tegelijk uit Smolensk. Vaak onderzocht de tsaar zelf de wapens die waren voorbereid voor verwijdering, waarvan hij de meest interessante naar het museum stuurde. En zelfs op een keerpunt na de Slag om Narva, toen het leger dringend behoefte had aan metalen van wapenkwaliteit, werden de kanonnen die zich in het Zeichhaus verzamelden niet gebruikt om volledig te smelten. De ernst van de situatie blijkt uit de talrijke feiten van het omsmelten van de klokken die in beslag zijn genomen uit de bestaande tempels en kerken. De staat nam deze stap pas na goedkeuring van de kerk.
Na verloop van tijd begonnen ze handelaren aan te trekken die wapens in het buitenland kochten om de collectie aan te vullen met "inverter, curieuze en gedenkwaardige" tentoonstellingen. Een opmerkelijk verhaal in dit verband is het voorbeeld van de Zweedse koopman Johannes Prim, die in 1723 in Stockholm een oud Russisch Inrog-kanon voor zijn verzameling verwierf en deze kolos naar zijn vaderland bracht. De artillerieraad schreef toen: "Dit kanon is niet vereist voor artillerie en kan niet blijven geldig zijn, maar het is alleen gekocht uit nieuwsgierigheid en omdat het een oud Russisch kanon is."
In 1776 verscheen een artillerie-arsenaal van drie verdiepingen van graaf Orlov op Liteiny Prospekt in St. Petersburg, waarin de tweede verdieping volledig werd overgebracht naar de behoeften van het museum van de Petropavlovsk Zeichgauz. Tegen het einde van de 18e eeuw werd het oudste museum van Rusland ook het grootste museum voor militaire geschiedenis ter wereld. Toegegeven, het was tot 1808 gesloten voor gratis toegang voor bezoekers, toen, samen met de eerste bezoekers, een nieuw leven in de verzameling militaire waarden begint. Catalogi, gidsen worden samengesteld, het moeizame werk van classificatie en restauratie van exposities wordt gestart. De gedenkwaardige hal in het artillerie-arsenaal van St. Petersburg kon aanvankelijk de toestroom van bezoekers aan, totdat de oorlogen van het begin tot het midden van de 19e eeuw de collectie vulden met buitgemaakte wapens. Een unieke verzameling kostbaarheden vroeg om nieuwe ruimtes, maar toen werd onverwacht de bouw van het Orjol-arsenaal overgedragen aan het ministerie van Justitie om de rechtbank te huisvesten. Het gebeurde in 1864 en de hele verzameling wapens werd vier jaar lang bewaard in kelders en magazijnen die hiervoor niet waren aangepast. Het was op dit moment dat Rusland waardevolle stukken uit Peters artilleriecollectie kon verliezen. Maar zeer na verloop van tijd kwam keizer Alexander II zelf tussenbeide in de zaak, die in 1868 beval de vergadering van vele duizenden over te dragen aan de steen, tegen die tijd, Kronverk van de Petrus- en Paulusvesting. Sinds die tijd is de officiële naam van het Petrine Museum de "Hall of Memorable Items of the Main Artillery Directorate" geworden.
Croverk werd steen om een nogal paradoxale reden - revoluties begonnen in Europa die leidden tot de omverwerping van de koninklijke dynastieën. In dit opzicht besloot Nicholas I zichzelf en de staat te beschermen tegen de "revolutionaire infectie" door een massa forten in heel Rusland te bouwen. In 1848 begon de bouw van een gebouw met twee verdiepingen van het arsenaal op de plaats van de houten aarde Kronverk. In 1860 was al het werk voltooid en kreeg het krachtige roodstenen fort de officiële naam "Nieuw Arsenaal in Kronwerk". Acht jaar later werd binnen de muren van het fort een plek gevonden voor exposities uit de Peter's collectie, die op dat moment meer dan 150 jaar oud was.
Aan het begin van de 20e eeuw vielen veel processen op het terrein van het artilleriemuseum. In eerste instantie wilden ze het verplaatsen naar de Petrus- en Paulusvesting, en op de ontmoetingsplaats wilden ze de Munt plaatsen. In 1917, toen de Duitsers zich naar de hoofdstad haastten, moesten de museumexposities worden geëvacueerd naar Yaroslavl. Dit was grotendeels te danken aan de enorme hoeveelheid kanonbrons, waarvoor de Duitsers speciale plannen hadden - voor hen was het een strategisch belangrijke hulpbron. Ook de revolutie spaarde de exposities niet. Zowel in Yaroslavl als in Petrograd werden veel archiefgegevens, verzamelingen spandoeken, verzamelingen trofeeën en documenten verbrand. Het jaar 1924 bracht opnieuw een ramp: een verwoestende overstroming die een groot deel van de tentoonstelling onder water zette.
Recente geschiedenis van het museum
Na de Grote Vaderlandse Oorlog en de periode van de moeilijkste restauratie van het museum, werden de collecties van de collectie voortdurend aangevuld met nieuwe tentoonstellingen. Dit waren zowel gevangen genomen monsters als de laatste ontwikkelingen van de Sovjet militaire industrie, waarvan vele de status van prototypes droegen. Het was in de naoorlogse periode dat het museum zich eindelijk toelegde op het artillerieprofiel en de exposities van de collectie van de kwartiermeester en veel historische militair-medische apparatuur uit de collectie werden verwijderd. Collecties van hoeden, militaire uniformen, de Suvorov-collectie en religieuze voorwerpen zijn ook verspreid over kleine musea. In 1963 nam het Centraal Historisch Museum voor Militaire Techniek deel aan de expositie in Kronwerk, en twee jaar later het Militair Museum voor Communicatie.
Nu heeft de expositie van het Artilleriemuseum meer dan 630 duizend tentoonstellingen, waarvan 447 zich op het buitenste terrein in de open lucht bevinden. De bijeenkomst zelf, die ik half augustus leerde kennen, laat een nogal tegenstrijdige indruk achter. Enerzijds is het museum gevuld met unieke uitrusting en wapens, waarvan vele dateren uit de 16e-17e eeuw. In totaal zijn er 13 hallen op een totale oppervlakte van zo’n 17 duizend vierkante meter. m. Het gebouw van Kronverk en op zich is van grote historische waarde, en zelfs de inhoud ervan en zelfs nog meer. Het museum is toegankelijk - het is gemakkelijk te vinden in St. Petersburg en het is vijf dagen per week geopend, en je kunt de open tentoonstelling helemaal gratis bezoeken.
Aan de andere kant is de inrichting voor een modern museum vrij bescheiden. Zeker in vergelijking met de modernste hangars van het museumcomplex in het Patriot Park bij Moskou. In veel zalen is er niet genoeg elementaire verlichting van de exposities, en de meest waardevolle vaten middeleeuwse kanonnen worden als boomstammen opgestapeld op het grondgebied van het museum. Bovendien bevinden de zalen van de artillerie-assemblage zich in een permanente staat van onderhoud en het is onwaarschijnlijk dat u ze allemaal tegelijkertijd kunt bezoeken. Ten eerste is het onderdeel gesloten voor reparatie en ten tweede is er te weinig tijd voor een grondige inspectie - het museum is geopend van 11.00 tot 17.00 uur. Desondanks zijn de collecties van het museum en de sfeer binnenin uniek. Nergens in Rusland vind je zo'n grote verzameling getuigen van de wereldgeschiedenis van kanonnen en militaire techniek. Elke zaal van het museum vereist aparte aandacht en aparte vertelling.
