Inderdaad, de woorden dat de ziel van de mensen het best tot uiting komt in hun liedjes zijn geniaal. Hoe anders de verschrikkelijke oorlogstijd werd ervaren in ons land en in de staten die vervolgens de overwinning met haar deelden als deelnemers aan de anti-Hitler-coalitie, wordt volkomen duidelijk uit de afdruk die deze tijd achterliet in het werk van hun dichters, componisten en zangers. Laten we proberen te vergelijken.
We hebben het vooral niet over "officiële" militaire marsen en andere soortgelijke muziek. En zelfs niet over de "Heilige Oorlog", die simpelweg met niets te vergelijken is. Dit is naar mijn mening helemaal geen lied, maar een soort meedogenloos scheurende zielshymne van het leger, handelend in een heilige strijd met het universele kwaad. Niemand is er ooit in geslaagd iets vergelijkbaars te creëren in kracht en diepte van invloed … Composities als "The Anthem of Stalin's Artillery" vallen ook op, van waaruit ze met zo'n onverwoestbare kracht en wil naar de overwinning gaan dat ze je adem weg tot op de dag van vandaag.
Trouwens, in het Westen proberen sommige mensen de spot te drijven met het feit dat bijna elk Sovjet-oorlogslied kameraad Stalin noemde: wij, zeggen ze, prezen Churchill en Roosevelt niet zo, maar de Russen hadden ook hier continue propaganda ! Wat kan ik zeggen … Ze prezen niet - dat betekent dat ze het niet verdienden. Gooi de Supreme Commander uit dezelfde "Volkhov Drinking" en wat gebeurt er? Eens werd dit trouwens gedaan, maar nu, gelukkig, in de lippen van zichzelf respecterende artiesten, klinken liedjes uit de oorlogsjaren zoals verwacht - zonder de schandelijke vernietiging van de naam van de maker van Victory.
Maar er zijn natuurlijk veel composities waar zelfs de meest strenge criticus geen greintje propaganda zal vinden, bij de eerste maten waarvan elke veteraan van de Grote Patriottische Oorlog tranen in zijn ogen zou hebben. "Dark Night", "Dugout", "Blue Zakdoek" … Zijn deze liedjes, die echt populair zijn geworden, soldaten, in de beste zin van het woord - loopgraven, over de oorlog? Ongetwijfeld. En ook over het lichte verlangen van de krijger naar thuis, naar zijn geliefde, naar het vredige leven dat hij beschermt. "Je wacht op me, je slaapt niet bij de wieg, en daarom weet ik dat er niets met me zal gebeuren …" Er zijn waarschijnlijk geen andere regels (behalve misschien met uitzondering van de onsterfelijke Simonov's "Wacht op mij ") die de loyaliteit van soldatenvrouwen met zoveel kracht prees en het geloof van de soldaten in de reddende kracht van hun liefde.
Sovjet-oorlogsliederen, ook al zijn ze lyrisch, zijn plechtig, droevig en schril. Iets ondeugends en parmantigs als de beroemde "Bryansk Street" begon te verschijnen aan het einde van de Grote Patriottische Oorlog, toen de dodelijke dreiging die boven het Moederland hing voorbij was en er nog maar twee doelen over waren: de overwinning behalen en de vijand in zijn hol. Is het een wonder dat de composities in de Verenigde Staten, die in 1941 ook zouden zijn onderworpen aan een verraderlijke aanval door de vijand en de oorlog in gingen, heel anders klonken? Geen enkele vijandelijke bom viel op hun land, de laarzen van de bezetter stapten niet. Hun steden en dorpen brandden niet in de vlammen van vuren, en de prijs van de overwinning, om eerlijk te zijn, was heel anders. Voor de overgrote meerderheid van de Amerikanen was de oorlog natuurlijk iets verschrikkelijks en tragisch, maar voor hen persoonlijk oneindig ver verwijderd.
Bijvoorbeeld: "Dit is het leger, Mr. Jones "beschrijft de" gruwelijke ontberingen "van de opgeroepen Mr. Jones, die het nu moet stellen zonder "privékamers, dienstmeisjes en ontbijt op bed". Arm ding … Het lied "Boogie Woogie, Bugle Boy" gaat ongeveer hetzelfde - over een jazztrompet die als hoornblazer het leger inging en de kans kreeg om te improviseren. Toegegeven, de slimme kapitein stelt snel een heel orkest samen voor het lijdende talent, waarin hij het moreel van zijn kameraden begint te verhogen. Zo is de oorlog - met jazz en boogie …
Het enige Amerikaanse nummer dat ons is bijgebleven was "Comin 'in on a Wing and a Prayer" ("On one wing and at prayer"). Welnu, dat wil zeggen, "Op voorwaardelijke vrijlating en op één vleugel" in de versie van de onsterfelijke Leonid Utesov, die het "gebed" ervan verwijderde, voor het geval dat. De rest van de vertaling is zeer nauwkeurig. Eerlijkheidshalve is het vermeldenswaard dat deze compositie is geboren "gebaseerd op" Operatie Gomorrah, waarbij de Anglo-Amerikaanse luchtmacht Dresden en andere Duitse steden zonder speciale militaire betekenis letterlijk van het gezicht veegde, samen met hun inwoners, het uitwerken van hun toekomstige "kroonnummer" - massale tapijtbombardementen. Elk heeft zijn eigen oorlog…
Groot-Brittannië is het meest prominent aanwezig in het schrijven van oorlogsliedjes met twee werkelijk prachtige composities van zangeres Vera Lynn: "We'll Meet Again" en "White Cliffs of Dover". In beide is er een lichte droefheid en een schuchtere hoop dat de oorlog zo'n broze liefde, het kleine persoonlijke geluk, niet zal kunnen wegnemen. "We zullen elkaar weer ontmoeten, ik weet niet waar of wanneer … Blijf maar lachen", "We vechten tegen de boze luchten, maar blauwe vogels zullen weer over de witte kliffen van Dover vliegen. Wacht maar af … "Iemand" zal geen zwarte vleugels over het moederland hebben om te vliegen ", iemand - "blauwe vogels over de kliffen." De mentaliteitsverschillen zijn duidelijk.
En tot slot - over het oorlogslied, dat zo succesvol bleek te zijn dat er zelfs werd gesuggereerd dat het het volkslied van Frankrijk zou worden. Het heette "Het Lied van de Partizanen", en nu klonk het niet over liefde en verdriet: "Hé, soldaten, pak kogels, messen, dood sneller! We gaan, we doden, we sterven … "Hier was de oorlog, de oproep om de vijand te weerstaan, hem te verslaan, zij het ten koste van zijn eigen leven. Hier is slechts een Rus die deze compositie schreef - Anna Smirnova-Marly, geboren Betulinskaya. Ze werd op driejarige leeftijd naar Frankrijk gebracht en slaagde erin om na de nazi-bezetting van het land met haar man naar Groot-Brittannië te verhuizen, waar ze zich bij het verzet aansloot en zijn stem en troubadour werd. Het lied, waarvoor Anna later de hoogste lof kreeg van Charles de Gaulle en de Orde van het Legioen van Eer, moest in het Frans worden vertaald…
De ziel van het volk, zijn ontembare en onoverwinnelijke geest zijn in zijn liederen.
