De officiële leeftijd van Kertsj is 2600 jaar. Ik weet niet eens wie het eerst met deze onzin kwam: om een exacte datum te prikken en het daar te vieren? Archeologen beweren immers dat de eerste mensen hier lang daarvoor woonden. Gedurende deze tijd kwamen om verschillende redenen tientallen mensen hier terecht, maar mystiek verscheen het Russische patroniem IVANOVICH naast de namen van degenen die deze stad ten goede veranderden.
Eduard IVANOVICH Totleben
Eerst de veerboot "Kavkaz-Krim". Toen ging ik langs een kapotte weg met de voor zichzelf sprekende naam van de Cimmerische snelweg naar het fort van Kertsj, of het Russische fort. De bouw werd uitgevoerd van 1857 tot 1877. De bouw van een sterk zeefort, in staat om het pad van de vijandelijke vloot naar de Zee van Azov te blokkeren, werd veroorzaakt door de nederlaag van Rusland in de Krimoorlog. Als gevolg hiervan verscheen een eersteklas fort, dat een soort monument werd voor de briljante fortifier Eduard Ivanovich Totleben. Daarin belichaamde hij inderdaad alle geavanceerde militaire technische ideeën van die tijd.
De Duitse achternaam Totleben komt van het motto "Treu auf Tod und Leben" ("Getrouw tot de dood"). En graaf Eduard Ivanovich Totleben sprak hem volledig vrij. Russische generaal, beroemde militair ingenieur. In zijn leven slaagde deze man erin om te vechten in de Kaukasus (1848-1850), en onderscheidde hij zich in de verdediging van Sebastopol tijdens de Krimoorlog (1854-1857), en werkte hij als hoofdmanager voor de verdediging van de kust van de Zwarte Zee tijdens de Oosterse Oorlog (1877-1878). Hij bouwde forten en vestingwerken in Kerch, Ochakov, Odessa, Sebastopol, Sveaborg, Dinaburg, Nikolaev, Vyborg, Kronstadt, Kiev en andere kwetsbare steden van het Russische rijk.
De bouw van het fort "Kerch" stond onder toezicht van Alexander II zelf, die de stad drie keer bezocht. Het Russische rijk gaf meer dan 12 miljoen roebel uit en ontving als gevolg daarvan een van de zeven sterkste forten in Rusland, de steun van het rijk aan de Zwarte Zee.
Een jonge Kerch-schrijver Dmitry Markov ontmoet me in het fort. Dima bleek een zeer emotionele gids te zijn: “We hebben hier nog niet zo lang geleden gewandeld - tot 2000 werd het fort gesloten. In de Sovjettijd was hier een militaire eenheid gevestigd, er was een munitiedepot. Daarna hebben ze ze jarenlang weggehaald. En ik weet nog steeds niet zeker of er helemaal niets rondslingerde. Ons fort! Loop door de compartimenten, kazernes, tunnels, denk aan degenen die hier dienden. Dwaal rond in het onnodige bouwwerk dat de oorlogen heeft overleefd waarvoor het werd gebouwd, luister naar de dreunende echo in zijn labyrinten en verheug je in de WERELD!"
Het fort werd gebouwd in het tijdperk van wapens met gladde loop en werd voltooid toen getrokken wapens verschenen, zodat het niet deelnam aan een van de oorlogen waarvoor het was bedoeld, en tijdens de Tweede Wereldoorlog werd het grotendeels verwoest door bombardementen - er zijn bijna geen grondstructuren overgebleven, maar over het algemeen is minder dan de helft van de structuren bewaard gebleven.
Het fort werd ook zwaar beschadigd door vandalen. Beneden is er bijna de enige overgebleven authentieke smeedijzeren poort die in alle doorgangen van het binnenste deel van het fort tot aan de gracht stond. Ventilatie-uitlaat bevindt zich in het midden van het frame.
Fort "Kerch" is verborgen onder aarden wallen, het is moeilijk te zien vanaf de grond, de lucht of het water, maar het heeft tegelijkertijd alle traditionele kenmerken van klassieke verdedigingswerken: sloten, wallen, schietgaten, muren.
Ze zijn gemaakt van natuurlijke lokale materialen: schelpenrots, rode baksteen, kalksteen. De laatste was zeer stroperig van structuur. Toen de kern de muren raakte, vloog hij niet in stukken en raakte hij niet een groot aantal mensen.
Meestal denk je bij het noemen van een militaire faciliteit aan praktisch, hoekig, zonder onnodige details van het gebouw. Alles is compleet anders in het Totlebena-fort: de meest pretentieloze gebouwen zijn versierd met verbazingwekkende bakstenen ornamenten. Het enorme fort, verborgen in de kustheuvels op het smalste punt van de Straat van Kerch, ziet er geweldig uit.
De meeste structuren van het fort zijn met elkaar verbonden door ondergrondse gangen (posterns). De langste loopt van Fort Totleben naar de kustbatterijen. De lengte van deze tunnel is ongeveer 600 meter, en het gaat erom dat de meeste mythen, legendes en gewoon enge verhalen zijn samengesteld, die nauwelijks iets gemeen hebben met de waarheid.
De poort die leidt naar de vesting Ak-Burun.
Ventilatie schacht
Een van de poorten die van de binnenkant van het fort naar de verdedigingsgracht leidt.
Defensieve sloot.
Half-caponir in de gracht.
Een inscriptie op de binnenmuur van de gracht.
Gezicht op de halve caponier in de gracht.
De ingang van de halve caponier is vanaf de gracht.
Ventilatie schacht.
Een van de pre-revolutionaire kazernes en de verwoeste trap ernaar toe (mogelijk al uit het Sovjettijdperk).
Waarschijnlijk een kruitmagazijn.
Kazerne.
Een caponier in een gracht, vervallen tijdens de oorlog.
Inscripties blijkbaar gemaakt door soldaten van het Rode Leger in 1941.
Uitzicht vanaf het fort richting de bergkam van Mithridates.
gracht.
Giorgio IVANOVICH Torricelli
Na een wandeling door het woestijnfort, ga ik naar het centrum van de stad, naar de voet van de berg Mithridates. Er was eens een prachtige tempel - het Eerste Russische Museum in Kertsj. Terwijl we de majestueuze trap met griffioenen de berg op klimmen, wordt duidelijk: er is niets om naar te kijken.
… In 1834 had Kerch geluk. De hoogste order werd ontvangen voor een lening van 50.000 roebel voor de bouw van een museumgebouw direct op de berg Mithridates, en al in 1835 werd het voltooid. De Atheense tempel van Hephaestus (patroonheilige van de handel), gelegen op de agora (marktplein) naast de acropolis, werd als model genomen. De architect werd gestuurd naar de stadsarchitect van Odessa Giorgio Ivanovich Torricelli.
Giorgio Ivanovich Toricelli is een van de grootste architecten van Odessa in de eerste helft van de 19e eeuw. In 1823-1827 diende hij als "architectonisch assistent", en werd toen de stadsarchitect van Odessa. In 1828 maakte hij een algemeen bouwkundig plan van de stad.
Van de gebouwen en constructies die in Odessa zijn ontworpen en gebouwd onder toezicht van Toricelli, kunnen worden opgemerkt: de Aartsengel-Mikhailovsky-kathedraal (verwoest in 1931), de St. Paul's Church, het paleis van de Odessa-vriend van Poesjkin, graaf I. O. Vitta, de Engelse Club (nu het Museum van de Marine), het Birzhevaya-plein-ensemble, het Museum van de Imperial Odessa Society of History and Antiquities, het Tolstoy-herenhuis (nu het Huis van Wetenschappers), de handelsbeurs (nu de Odessa City Council) op Primorsky Boulevard, Sabaneev Bridge, evenals 44 winkels van de Pale-Royal.
Pas in 1841, na alle voorbereidingen, opende het museum zijn deuren voor het publiek. "Je kunt beoordelen welke indruk het maakt van alle kanten van de Bosporus, vooral wanneer deze majestueuze massa, verlicht van de onderkant van het fronton tot de top, wordt weerspiegeld in de golven", schreef de Zwitserse reiziger Dubois de Montpere.
De Engels-Fransen, die Kerch op 12 mei 1855 innamen, verwoestten het museum en richtten er een kruitmagazijn in. Het landingsfeest demonstreerde alle "kracht van de Europese cultuur": "De museumdeur is gebroken … de marmeren vloer is gebroken, de open haarden zijn gebroken, de ramen in de luiken zijn gebroken, de meubels en kasten in de nissen zijn vernietigd. Oude dingen die in het museum werden bewaard, zijn gestolen … Marmeren leeuwen en grafstenen die onder kolommen van het museum stonden, allemaal gestolen, behalve een paar die er niet toe doen. " Volgens N. P. Kondakov, de vloer van het museum was bedekt met gebroken borden en glas voor verschillende vershoks. De overige kostbaarheden (waaronder keramiek) werden door de Britse kolonel Westmaket naar het buitenland gebracht.
Honderd jaar later ging het gebouw zelfs van hand tot hand. Na de oorlog deed het gebouw dienst als kerk en werd het in goede staat gehouden, en na een aardverschuiving die begon in de jaren 1880, werd het versterkt en vervolgens gerepareerd - er was weer een kerk en voor de Tweede Wereldoorlog - een museum. Het gebouw werd tijdens de oorlog zo verwoest dat het eigenlijk moest worden herbouwd, wat de Sovjets niet wilden doen, en in 1959 werd een van de belangrijkste architecturale structuren in het uiterlijk van Kerch afgebroken.
De publieke figuur Eduard Desyatov, die ik ontmoette, is voorstander van de restauratie van de tempel van Theseus. Hij verbaast zich over de langdurige onwil van het stadsbestuur om dit probleem op federaal niveau aan de orde te stellen: “De kelderverdieping is bewaard gebleven, tekeningen, schilderijen, tekeningen, foto's zijn gebleven. Wat mist er? Echte Kerch-mensen kennen de waarde van deze tempel, ze hebben het gezien. En nieuwe generaties stedelingen en leiders zijn helaas niet klaar om in te grijpen, want voor hen bestaat de tempel niet."
De lokale historicus Konstantin Khodakovsky is het niet helemaal met hem eens: “Ik steun dit initiatief, maar de prioriteit in het Mithridat-complex zou nu de vervallen trap moeten zijn - deze zou bijna moeten worden verwijderd, en dan de kapel, de laatste fase zou de Tempel van Theseus - deze drie gebouwen vormden meer dan honderd jaar het beeld van de stad, en tot nu toe is het onmogelijk om Kerch voor te stellen zonder de Mithridates-trap.
Mithridates trap
[centrum]
Konstantin IVANOVICH Mesaksudi
Plaatsen die verband houden met de biografie van de erfelijke ereburger van Kerch, de eigenaar van een grote tabaksfabriek, een klinker van de Kerch-Yenikalskaya Doema, de hoofdman van de Griekse kerk Konstantin Ivanovich Mesaksudi, zijn ontelbaar in de stad. Aan het begin van de 20e eeuw bezat de familie Mesaksudi onroerend goed in verschillende delen van de stad, met een totale oppervlakte van ongeveer 145 duizend vierkante meter. en werd geschat op 336 336 roebel 50 kopeken.
Het huis waar de Mesaksudi-fabriek stond, is goed bewaard gebleven. Interessant is dat er nog steeds een gebouw op de binnenplaats is, samen met de hoofdgebouwen gebouwd in 1915 en een herhaling van het uiterlijk van de eerste Mesaksudi-fabriek in 1867, maar dat al dienst deed als kleuterschool voor arbeiderskinderen.
De grootste onderneming van het land voor de productie van elite tabaksproducten genoot welverdiende faam en leverde zijn producten aan het keizerlijk hof, en de eigenaar van de productie verwierf de legendarische faam van een succesvolle ondernemer en een gulle weldoener. De oprichter van de tabaksfabriek, Konstantin Ivanovich, en vervolgens zijn kinderen Grigory en Dmitry, die de onderneming leidden, toonden constante zorg voor hun arbeiders. Bij de fabriek was een onderlinge hulpfonds, een coöperatie met goedkopere producten dan in de stad, en een kinderdagverblijf. Kaderwerkers ontvingen contante bonussen, geschenken ter gelegenheid van het huwelijk en de geboorte van kinderen. Bij letsel of arbeidsongeschiktheid werd een uitkering uitgekeerd. De eigenaar ondersteunde de apotheek en de polikliniek.
De fabriek werd in 1920 genationaliseerd en bestond tot 1941 en bleef de grootste onderneming in de tabaksindustrie op de Krim. Tijdens de Grote Patriottische Oorlog, in 1941, werd volgens sommige informatie een deel van de uitrusting geëvacueerd naar Armavir. De indringers brachten de resterende machines en voorraden grondstoffen over naar Feodosia om de tabaksproductie te hervatten voor de behoeften van de troepen. De onderneming werd nooit nieuw leven ingeblazen.
U kunt hier lezen over de bezoeken van de afstammelingen van Konstantin Ivanovitsj Mesaksudi. Historisch en archeologisch museum van Kertsj
Georges IVANOVICH Matrunetsky
Georges Ivanovich Matrunetsky werd hier geboren, woonde en werkte hier, in Kerch. Hij schreef ongelooflijk veel, koos voor zichzelf een meerlagige tempera (vrienden zeggen dat er veel kleuren voor nodig waren, en de kunstenaar experimenteerde zo goed als hij kon, waarbij hij verschillende componenten erin mengde). In de onstuimige jaren 90 moest hij geld verdienen als ontwerper op de Zaliv-werf, maar vreemd genoeg had dit geen invloed op zijn creatieve manier van doen en de onderwerpen van zijn schilderijen. Hij blijft trouw aan het ooit gekozen thema, "schrijft een algemeen beeld van het Kertsj-schiereiland - een smalle strook land, ingesloten tussen twee zeeën, het beeld van een wijze, passieloze, eeuwige, grijze zee."
Eens kwam zijn vader, een hamerbewerker Ivan Konstantinovich Matrunetsky, hier uit Oekraïne en bouwde hij met zijn eigen handen een huis, dat nog steeds in de Chernyakhovsky-straat staat. Nu woont de weduwe van de kunstenaar Maria hier en dit is misschien de enige plek in Kertsj waar je tenminste een paar van zijn schilderijen kunt zien. Ik hoop dat er ooit zeker een huismuseum van de kunstenaar zal zijn.
De werken van Georges Matrunetsky bevinden zich in de Feodosia Art Gallery, het Simferopol Art Museum, musea in Odessa, Kiev, privécollecties van verschillende steden en landen … Zelfs tijdens zijn leven kende hij geen gierigheid en schonk hij gemakkelijk zijn schilderijen aan vrienden, galerieën, instellingen, maar slechts enkelen konden en wilden deze doeken voor het nageslacht bewaren: in moeilijke jaren werden schilderijen verkocht en geruild voor producten, en soms 'verdwenen' ze gewoon uit lokale musea. Het wordt tijd dat ze terugkeren naar hun vaderland.
PS Dat zijn de verschillende "Ivanovichs".
