Samenvattingen van de eerste oorlogsdagen doen spaarzaam verslag van de bombardementen op tientallen van onze steden. En - onverwacht, al op 24 juni informeren ze over het Sovjet (!) Bombardement op Danzig, Koenigsberg, Lublin, Warschau …
“Als reactie op een tweevoudige aanval op Sebastopol door Duitse bommenwerpers uit Roemenië, bombardeerden Sovjet-bommenwerpers Constanta en Sulin drie keer. Constanta staat in brand”[1].
En twee dagen later, op 26 juni:
“Onze luchtvaart bombardeerde overdag Boekarest, Ploiesti en Constanta. Olieraffinaderijen in de regio Ploiesti branden”[2].
"SOVJET-LUCHTDRAGER DIE DUITSE OLIE AANVALT"
En het is waar! In die verschrikkelijke dagen kwam het nieuws uit de Krim, uit Sebastopol, dat het hele land bemoedigde, dat de eerste zwaluwen werden van toekomstige overwinningen die niet snel zouden komen. De details waren niet bij iedereen bekend. Pavel Musyakov, hoofdredacteur van de frontliniekrant Krasny Chernomorets, onthult ze in zijn dagboek. Het blijkt dat niet alleen de luchtvaart, maar ook de Zwarte Zeevloot deelnam aan de vergeldingsaanval tegen de vijand:
“Gisteren zijn de schepen teruggekeerd van de operatie om Constanta vanuit zee te beschieten. Honderden granaten werden door de stad, haven en olietanks gestuurd. De zwarte rook van oliebranden stond lange tijd aan de horizon, toen onze schepen al tientallen mijlen verwijderd waren van de Roemeense kusten”[3].
Tijdens een gevaarlijke aanval op de vijandelijke kust op een van onze schepen barstten de leidingen in twee ketels. Er was geen tijd meer om de hete vuurhaard af te koelen. En dan trekken de ketelhuischauffeurs Kaprov en Grebennikov asbestpakken aan, wikkelen hun hoofd in nat verband en werken een half uur in de hel, halen defecte leidingen eruit, verdrinken ze in hun stopcontacten. Ze verliezen verschillende keren het bewustzijn, ze worden naar buiten gesleept, met water overgoten, tot bezinning gebracht met "bemoedigende vloeistof", ze mogen op adem komen … En opnieuw - in de oven, gewapend met hamers en beitels. Eindelijk is de storing verholpen en gaat onze leider in volle vaart naar zijn thuishaven [4].
En in die tijd verspreidden verbazingwekkende geruchten zich razendsnel naar de hoofdstad zelf: "Het Rode Leger bombardeerde en nam Warschau, Koenigsberg in en voert een succesvol offensief tegen Roemenië", en "Ribbentrop schoot zichzelf neer" [5] …
… Hitler ging Sebastopol innemen in de zomer van 1941. Deze Blitzkrieg aan de Zwarte Zee werd echter gedwarsboomd door de helden van Sebastopol, die de vijand hier acht lange maanden vasthielden. De verdediging van de stad duurde 250 dagen - van 30 oktober 1941 tot 4 juli 1942.
Toen, in 1941, droeg de veerkracht van de verdedigers van Sebastopol, die aanzienlijke vijandelijke troepen op zich trokken, bij aan de nederlaag van de Duitse troepen in de buurt van Moskou. Heinz Guderian herinnert zich het bevel van Adolf Hitler van 21 augustus 1941:
"Het belangrijkste doel voor het begin van de winter is niet om de verovering van Moskou te overwegen, maar de verovering van de Krim …" Ze zeggen dat de Führer tegelijkertijd de Krim "een onzinkbaar Sovjet-vliegdekschip dat Duitse olie aanviel…" noemde.
Ja, nu is het Duits, helemaal geen Roemeens …
"LATEN WE ALTIJD IN LEVEN"
Honderden "strijders van het culturele front" trokken naar het front zodat het enorme oorlogvoerende land niet leefde van geruchten, maar van waarheidsgetrouwe informatie van de slagvelden. En al snel verschenen in de frontlinie van de "Krasniy Chornomorets" "broeders-schrijvers", journalisten, gedetacheerde kunstenaars uit de hoofdstad, die werden opgeroepen om een historische kroniek te maken van het heroïsche verzet van de Krim tegen de vijand. Niet klaar voor het harde dagelijkse leven van "diepe burgermensen" leken ze aanvankelijk in de ogen van hoofdredacteur Musyakov, die hen "bebrilde" noemde.
Al werd al snel duidelijk dat het wanhopige waaghalzen waren, en zo leek het, meer dan anderen in die barre dagen, die in onze aanstaande Overwinning geloofden.
Schrijvers Pyotr Gavrilov (auteur van een prachtig verhaal voor kinderen "Yegorka" - over een berenwelp die vrienden maakte met zeelieden), Vasily Ryakhovsky (auteur van de historische romans "Native Side" en "Evpatiy Kolovrat"), Ignat Ivich (auteur van populair-wetenschappelijke boeken voor kinderen) en August Yavich, die na de oorlog zijn "Sevastopol-verhaal" zal maken. Dichter Lev Dligach, beroemd om kinderpoëzie, en dichter-satirist Yan Sashin. Kunstenaars Fyodor Reshetnikov (de toekomstige auteur van de beroemde schilderijen "Deuce Again", "Arrived on Vacation", "Got the Language!"
… Gevechtsoperaties, heldendaden, voorbeelden van de onbuigzame wil van het Sebastopol-volk en hun leven aan het front, ontroerend in zijn eenvoud, werden de belangrijkste onderwerpen van de rapporten van cameramannen: Dmitry Rymarev, Fyodor Korotkevich, Abram Krichevsky, G Donets, Alexander Smolka, Vladislav Mikoshi. En meer dan eens hoorden ze woorden vol hoop van de helden van hun filmschetsen tijdens de gevechten:
“Broeders, we worden gefilmd. We zullen voor altijd in leven blijven …
Inderdaad, hoeveel familieleden en vrienden zagen ze toen op het scherm … nog steeds levend en jong.
In Sebastopol werden tijdens de oorlogsjaren twee documentaires opgenomen die door het hele land werden bekeken door regisseur Vasily Belyaev. Tijdens de verdediging van de stad (1942) - "Tsjernomorets", in de dagen van zijn bevrijding (1944) - "Slag om Sevastopol".
“De vijand haalt tonnen metaal neer, het vernietigt prachtige gebouwen - woongebouwen, wetenschappelijke instituten, tempels, monumenten van kunst … Maar de bombardementen eindigden, de artilleriebeschietingen hielden op en de boulevards en straten kwamen weer tot leven. Een jonge moeder rolt een kind in een kinderwagen, een vechter poetst de laarzen van een straatveger.
De jongens marcheren in de pas met een detachement Rode Marine-mannen dat naar het front loopt en met onbeschrijfelijke trots pronken ze met hun door de zee genaaide erwtenjacks en piekloze petten.
… In de ruïnes van een oude grotstad in de buurt van Sevastopol, in de steengroeven van Inkerman, onder een natuurlijke beschutting van rotsen en stenen palen, wordt hard gewerkt door de defensiefabrieken, bakkerijen en ziekenhuizen die daar zijn gevestigd. Daar worden strijd- en overwinningswapens gesmeed, worden de gewonden daarheen gebracht en worden ze geopereerd en verpleegd in ondergrondse ziekenhuizen "[6], - de film "Tsjernomorets" bracht de sfeer van een oorlogvoerende stad over.
"LEVEN EN POZIE" IN DE LENS VAN V. MIKOSHI
In de dagen van bijzonder hevige invallen verwijdert operator Vladislav Mikosha, terwijl hij op een boot is, een Sovjet-torpedojager van een afstand van 40-50 m. De boot cirkelt hulpeloos rond en tot 70 vijandelijke bommenwerpers duiken op een reeds brandende torpedojager. Onze matrozen blijven schieten met luchtafweergeschut, zelfs als hun kleren in brand staan en zelfs als het schip begint te zinken en het water hun middel heeft bereikt. De laatste schoten: de boeg van de torpedobootjager en de gebroken vlag zijn boven het water te zien …
En misschien is het geen toeval dat de onverschrokken speciale correspondent van Pravda met de "aanhankelijke" achternaam Mikosha, afgeleid van de naam Mikolai, Nicholas, veel heldere pagina's schreef in de kroniek van de verdediging van Sebastopol, omdat de heilige die deze naam draagt werd lange tijd beschouwd als de patroonheilige van zeelieden.
Vladislav Vladislavovich Mikoshi's vader was een zeekapitein. De zee trok ook een zoon aan, die geboren en getogen was in Saratov, een tienjarige jongen die over de grote rivier zwom, dol was op luchtacrobatiek en schilderen, en muziek en film. Hij beheerste zelfs het ambacht van een operateur. En de Volzhan besloot in 1927 niettemin naar de zeeman van Leningrad te gaan. Maar hij kwam niet door de medische commissie, omdat hij tot zijn ergernis de dag ervoor erg verkouden was.
Hij keerde terug naar zijn geboorteland Saratov, waar zijn vroegere functie bij de Iskra-bioscoop op hem wachtte. En twee jaar later werd Vladislav een student van de State Film Technical School in Moskou (nu het All-Russian State Institute of Cinematography), waar hij in 1934 afstudeerde. Hij was het die de explosie van de kathedraal van Christus de Verlosser schoot en de opening van de All-Union Agricultural Exhibition (VDNKh), het epos van de redding van het Tsjeljoeskin-volk en de vluchten van Valery Chkalov en Mikhail Gromov naar Amerika, de bezoeken aan Moskou van wereldberoemdheden: Bernard Shaw, Romain Rolland, Henri Barbusse. Verzonden naar de Zwarte Zeevloot, was hij eindelijk in staat om een zwart marine-uniform aan te trekken en de verdediging van Odessa, Sebastopol, te verwijderen en vervolgens Berlijn te verslaan.
De regisseur van het epische "The Great Patriotic War" Lev Danilov schreef:
"Over de militaire opnames van Mikosha kunnen we eerlijk zeggen dat ze zowel het dagelijks leven als poëzie zijn … De temperatuur van het evenement is altijd aanwezig op de film van documentaires die door Mikosha zijn gemaakt."
L. SOYFERTIS EN DE "VERHAALAANPAK"
Gedurende de lange dagen en maanden van Sebastopol bleef de "temperatuur van het evenement" in de stad gespannen, en deze spanning is niet alleen merkbaar in journaals, maar ook in de eerstelijnsschetsen van de kunstenaar Leonid Soyfertis.
In nr. 36 voor 1944 publiceerde het tijdschrift Krokodil het Sevastopol Album van zijn vaste auteur, de kunstenaar Leonid Soyfertis. Een inwoner van de stad Ilyintsy in het Vinnitsa-district van de provincie Podolsk, zo ver van de zee, door de wil van het lot, verheerlijkte hij de zeelieden van Odessa, Sevastopol, Novorossiysk in zijn werk. De cartoonist, die in de begindagen van de oorlog vanuit de hoofdstad naar de Zwarte Zeevloot arriveerde, tekende cartoons over het onderwerp van de dag voor de krant Krasny Chernomorets, hoewel het dagelijkse leven van de heroïsche stad zoveel stof tot creatief nadenken bood dat de kunstenaar al snel een nieuw genre ontdekte.
Later zullen experts in zijn schetsen van de tijden van de verdediging van Sevastopol een speciale benadering opmerken om het onderwerp op te lossen - de "storytelling-aanpak". En ze vertelden de kijker "met een bedachtzame perceptie … over de landelijke oorlog, over de vurige liefde die het land omringde met zijn heroïsche leger en marine" [7]. Critici merkten ook een speciaal "vermogen op om in een kleine, schijnbaar willekeurige, zelfs grappige aflevering een geweldige, majestueuze tijd te herkennen" [8] …
In de grafische tekeningen van Soyfertis, die het leven van de oorlog weergeven, is er geen enkele gedood en niemand schiet, en de mensen die in alledaagse situaties worden getoond, lijken zich niet eens als helden te voelen.
De kunstenaar zelf was verbaasd over dit bekende heldendom. De verpleegster kleedde zich voor de viering van 8 maart om in een rode guipurejurk met een witte strik:
"Ze kwam in een overjas, en ze had een lepel achter haar laars, en de geavanceerde posities waren heel dichtbij, en waar ze een koffer met een jurk vasthield - alleen God weet" [9].
"In Sebastopol," herinnert de kunstenaar zich, "woonde ik in het centrum van de stad, maar het was genoeg om het huis te verlaten om me aan de voorkant te voelen. Ik was verbaasd over de continuïteit van het leven dat overal voortduurt, ondanks de gruwel van de onophoudelijke bombardementen en onophoudelijke gevechten. Ik herinner me dat ik een piloot op het vliegveld zag scheren voor een gevechtsvlucht met de kalmte van een man die zeker was van zijn terugkeer.
Of zo'n detail: in de greppel naast de mortel staat een balalaika. Ik herinner me de postbode die brieven afleverde terwijl ze zich een weg baande door het pas verwoeste gebouw naar de schuilkelder; ze wist in welke schuilkelder haar geadresseerde was. Het vertrouwen van iedereen in de overwinning werd op mij overgebracht en ik wilde op een optimistische, leuke manier praten over wat ik zie”[10].
Op de foto "Er was eens" - twee jongens, schoenpoetsers, maken de laarzen schoon van een dappere zeeman die onderweg is. Hij spreidde zijn benen wijd en leunde met zijn ellebogen op de stoeprand van het theater - hij heeft haast om te vechten! Een andere matroos bleef staan voor de camera van de fotograaf, midden in de bomkrater, tussen de ruïnes, - "Foto op feestdocument". En de derde matroos, in machtige handen, die misschien net een minuut geleden de vijand heeft gewurgd, houdt het kitten voorzichtig vast - "Het kitten is gevonden!"
Het kind werkt onstuimig en opgewekt met bezems, de trap vegen, alleen leidt ze nu niet naar het huis, en in de lege deuropening - de lucht - "De trap schoonmaken". Op een andere foto zitten de kinderen op de heg en kijken naar een detachement matrozen dat voorbij komt, en boven hun hoofden, op dezelfde manier, op een rij, zitten zwaluwen op een draad - "De matrozen komen eraan" …
Een paar subtiele streken - en de schetsen zijn gevuld met lucht, beweging, zon, hoop …
De commandant van de eenheid waarmee L. Soyfertis in de krant "Literatura i iskusstvo" was, sprak over dezelfde gewone heldhaftigheid van de kunstenaar zelf. Het blijkt dat hij naast een mitrailleurschutter onder Duits vuur lag om vast te leggen "wat iemands uitdrukking is als hij op de nazi's schiet" [11].
VEST OP VLAGGENPUNT
… En toch, ondanks de enorme heldhaftigheid van het Sebastopol-volk, moest de stad in juli 1942 worden verlaten na het verschijnen van Duitse langeafstandskanonnen op de bergen, waardoor de krachtenbundeling veranderde. Het is moeilijk, eng, met zeer grote verliezen. Laten we niet vergeten: op dit moment staan de Duitsers aan de muren van Stalingrad, aan de rand van de oliegebieden van de Kaukasus.
… Van 8 april tot 12 mei 1944 voerden de troepen van het 4e Oekraïense Front en het Aparte Maritieme Leger, in samenwerking met de Zwarte Zeevloot en de Azov Militaire Flotilla, een operatie uit om de Krim te bevrijden, die begon met een dappere landing van het Aparte Maritieme Leger op het schiereiland Kertsj.
De bevrijding van de grootste steden van de Krim door onze troepen was snel: Feodosia, Evpatoria, Simferopol. En ze rollen Sebastopol binnen in een krachtige golf. Drie stroken ijzer en beton, gecombineerd tot krachtige weerstandsknopen met een uitgebreid systeem van antitank- en antipersoonsbarrières, omringden de stad. Sapun Mountain is de dominante hoogte, met steile hellingen, geketend in gewapend beton met een vierlaags systeem van loopgraven, verstrikt in technische constructies.
De aanval begon op 7 mei met aanvallen van onze bommenwerperluchtvaart. Toen kwam de artillerie, die de bunkers op de hellingen van de berg vernietigde. De jagers van de aanvalsgroepen met antitankgeweren gingen de strijd in, ze sleepten de kanonnen langs de berghellingen op zichzelf - ze sloegen op de schietgaten van de bunkers. De infanterie volgde hen naar de top van de berg…
… Onder de geavanceerde eenheden die Sebastopol binnendrongen waren cameramannen: Vladislav Mikosha, David Sholomovich, Ilya Arons, Vsevolod Afanasyev, G. Donets, Daniil Caspiy, Vladimir Kilosanidze, Leonid Kotlyarenko, Fedor Ovsyannikov, Nikita Petrosov, Mikhail Poylomchenko, Alexander Smoychenko Vladimir Sushchinsky, Georgy Khnkoyan en anderen. De beelden van de veldslagen die ze schoten, zullen worden opgenomen in de film "Battle for Sevastopol".
Vanaf de top van de berg, waarop de oude Italiaanse begraafplaats ligt, filmt cameraman Mikosha een tankslag in de Inkerman Valley, hij ziet hoe Duitse schepen haastig naar zee vertrekken. En op de Grafskaya-werf binden de mannen van de Rode Marine, bij gebrek aan een rode vlag, een gestreept vest en een pet zonder klep aan de vlaggenmast.
Deze shots worden een spectaculair einde van de film, vergezeld van een voice-over: "Waar het de Duitsers aan het begin van de oorlog tweehonderdvijftig dagen kostte om de verdediging van de Sovjet-soldaten te overwinnen, daar brak nu het Rode Leger het Duitse verzet in vijf dagen."
ZO ANDERE BRON VAN OORLOG
… De oorlog heeft ons, onderzoekers, een verscheidenheid aan bronnenmateriaal nagelaten, en dit zijn zeker niet alleen archiefdocumenten en ooggetuigenherinneringen. Het zijn ook journaals, frontliniekranten, schetsen van kunstenaars en zelfs …
… Mijn senior collega - doctor in de historische wetenschappen, professor Mansur Mukhamedzhanov - deed in 1955-1959 militaire dienst in Sebastopol. Het leek erop dat de heldenstad haar strijdwonden volledig had genezen. Maar eenmaal in de bergen tijdens oefeningen, vonden jonge matrozen, die zich aan het graven waren, een loden strook, gedraaid als een oude brief, ontvouwd en lazen:
"We staan hier tot het einde!"
En - een korte lijst met achternamen …
De onverwachte vondst werd overgebracht naar het museum en de naoorlogse generatie matrozen, met een speciaal gevoel van verbondenheid met de heldhaftige verdedigers van de stad, zong met alle rangen, marcherend naar het Loenatsjarski Theater, een frontlinielied van een onbekende auteur, verre van literaire perfectie, maar zo belangrijk voor de historische estafette van generaties:
Van Black - ik, jij - van ver weg, Je kwam uit het Verre Oosten.
Jij en ik samen
We hebben de Duitsers hard verslagen
Het verdedigen van de stad Sebastopol.
Er staan ons zware gevechten te wachten.
Er is nog veel strijd in het verschiet.
Russisch was en is
Sebastopol is van ons.
Sebastopol - de stad van de Zwarte Zee!
… Het meest leerzame en ontroerende voor ons, nakomelingen, is de houding van de overlevenden ten opzichte van de nagedachtenis van de gevallenen. Al op 17 oktober 1944 werd op de Sapun-berg een obelisk-monument onthuld voor Sovjet-soldaten die zijn gesneuveld in de gevechten voor de bevrijding van de stad.
OPMERKINGEN
[1] Sovinformburo. Operationele rapporten voor 1941. [Elektronische bron] // Grote Patriottische Oorlog https://1941-1945.at.ua/forum/29-291-1 (datum van toegang: 2016-07-03).
[2] Idem.
[3] PI Musyakov Sebastopol-dagen // Moskou-Krim: historische en publicistische almanak. Speciale uitgave: Krim in de Grote Vaderlandse Oorlog: dagboeken, memoires, onderzoek. Probleem 5. M., 2003. S. 19.
[4] Zie ibid.
[5] RGASPI, F. 17, op. 125, D.44.
[6] Smirnov V. Documentaire films over de Grote Vaderlandse Oorlog. M., 1947. S.39.
[7] Schone kunsten tijdens de Grote Vaderlandse Oorlog. M., 1951. S. 49-51.
[8] Idem. blz. 80.
[9] Idem.
[10] Idem. S. 117-118.
[11] Idem. blz. 80.
