Hij was de eerste die kanonnen op rijtuigen zette
Bartolomeo Colleoni ging de geschiedenis van de oorlog in als de maker van veldartillerie, de eerste die kanonnen op rijtuigen zette in een open veldslag. Deze condottiere, de zoon van een condottiere, dat wil zeggen een huurling die op verraderlijke wijze werd vermoord na de verovering van het kasteel van Tressa bij Milaan, werd veel bekender als schaamteloze rover dan als generaal.
Geen wonder: hij had een moeilijke jeugd en grote ontberingen, en de essentie van de oorlogen van die tijd was, zoals u weet, gelegaliseerde roofovervallen. In het Italië van de Renaissance kreeg condottiere echter een zekere romantische uitstraling. De Italianen waren nog ver verwijderd van nationale eenheid, hoewel ze met dezelfde Habsburgers en Hohenstaufens vochten voor een schijn van onafhankelijkheid. Maar ze vochten meer onderling en gaven de voorkeur aan anders meer "respectabele" beroepen.
Als gevolg hiervan groeide de vraag naar militaire huursoldaten, die van oorlog hun beroep maakten en klaar stonden om te dienen wie het meest betaalde. Tal van kant-en-klare detachementen werden gevormd, maar vaker zoiets als mobiel hoofdkwartier, klaar om snel hele legers samen te stellen. En de commandanten van zo'n hoofdkwartier, de condottieri, verwierven gezag vergelijkbaar met dat van prinsen, koningen en hertogen.
Niettemin was het Bartolomeo Colleoni die van de vele condottieri de eer had om genoemd te worden in het IV-deel van het leerboek "Geschiedenis van de krijgskunst in het kader van de politieke geschiedenis" van Hans Delbrück, een echte klassieker die zo hoog gewaardeerd werd door K. Marx en F. Engels. Vóór Colleoni bleef artillerie lange tijd een lijfeigene of een beleg, en trouwens, het werd al gebruikt tijdens het beleg van Moskou door Khan Tokhtamysh in 1382, dat wil zeggen lang voor de oorlogen waarmee de Venetiaanse Republiek voerde zijn buren, de Habsburgers en de Ottomaanse sultans. …
Om de een of andere reden staat Colleoni, die in 1400 in Bergamo werd geboren, uitsluitend in de geschiedenis vermeld als een Venetiaanse huurling, hoewel hij begon in het leger van het koninkrijk Napels en later vele jaren bijna de belangrijkste vijanden van de Most Serene diende. Republiek - de hertog van Milaan en de Visconti, en die hen Sforza verving.
Het lijkt erop dat in Venetië deze echte landsknecht meer werd aangeboden dan in Napels, en hij onderscheidde zich meteen tijdens het beleg van Cremona, een fort aan de Po, dat werd beschouwd als de toegangspoort tot Lombardije. Nadat zijn bevelhebber, Francesco Bussone, die de titel van graaf van Carmagnola had verleend, het hoofd was afgehakt, voerde Colleoni, niet meer erg jong, het bevel over de hele Venetiaanse infanterie. Hij was uiterst voorzichtig, vocht in vele veldslagen, ook bij Brescia, dat hij wist te bevrijden van de belegering door de Milanezen, die vele maanden duurde.
Artillerie, vuur
Hertog Filippo Visconti van Milaan, die vrede had gesloten met Venetië, kocht onmiddellijk een ervaren soldaat uit, die blijkbaar nergens meer bang voor was. Na enkele jaren dienst werd de bejaarde hertog echter bang voor de populariteit van Colleoni onder de soldaten en stuurde hem naar de gevangenis. Deze heerser, die door zijn tijdgenoten unaniem een wrede paranoïde werd genoemd, op de rand van de dood verborg de angst niet dat zijn commandant de kant zou kiezen van zijn rivalen - de familie Sforza.
En zo gebeurde het. Met de overgang van de hertogelijke troon naar Francesco Sforza, werd Colleoni vrijgelaten en vocht met het leger van Karel van Orléans, een andere kanshebber om de macht in Milaan. Een reeks overwinningen volgde in 1447, en een tijdelijke alliantie met Venetië hielp Bartolomeo Colleoni terug te keren onder de vlag van de Doges. De Grote Raad van Venetië overhandigde hem plechtig het stokje van de opperbevelhebber van alle strijdkrachten van de Meest Serene Republiek met de titel van kapitein-generaal.
Op dat moment deden de Ottomanen hun laatste pogingen om eindelijk het Byzantijnse rijk af te schaffen, meer bepaald met wat er nog van over was op het Europese continent. Er is historisch bewijs dat Colleoni een van degenen was die hun bereidheid uitdrukte om deel te nemen aan de volgende kruistocht en zelfs vele Europese monarchen bezocht om te worden gerekruteerd in het leger.
De hulp van de Europeanen aan Constantinopel was helaas duidelijk onvoldoende, niet in het minst omdat Europa nog steeds herstellende was van de pest en Engeland en Frankrijk uitgeput waren door de Honderdjarige Oorlog. Welnu, condottiere Colleoni, van wie noch diplomaat noch rekruteerder is gebleken, krijgt intussen steeds meer lauweren en nieuwe trofeeën in de eindeloze oorlogen op het grondgebied van Italië.
De Venetiaanse kapitein-generaal, bijna een oude man, behaalde zijn laatste overwinning in de stad Molinelli, niet ver van zijn geboorteplaats Bergamo, waar hij werd tegengewerkt door de troepen van Florence, Bologna en zelfs het koninkrijk Aragon, blijkbaar ook huurlingen. Het was onder Molinelli dat de Condottier voor het eerst op grote schaal lichtveldartillerie gebruikte, wat leidde tot ongekende verliezen onder paarden in die oorlogen. Meer dan duizend van hen stierven, terwijl er aan beide kanten niet meer dan 700 soldaten waren.
Interessant is dat de Russische editie van "Geschiedenis …" van G. Delbrück de kenmerkende opmerking van de auteur mist dat een van de tegenstanders van het leger van Condottier, graaf Montefeltro, verbood de overgave te sparen, omdat Colleoni "te veel artillerie gebruikte". En militaire historici twijfelen volledig aan de overwinning van de Venetiaanse kapitein-generaal bij Molinelli, vooral omdat hij na de slag besloot de grootse plannen van de campagne tegen Milaan op te geven.
Dit weerhield de Grote Raad van Venetië er echter niet van om de commandant uit te roepen tot "de redder van de Venetiaanse Republiek" en aan te bieden om een monument voor hem in de stad op te richten. De condottier hoefde niet lang op een reactie te wachten, hoewel hij het erg druk had - opnieuw als commandant van het verenigde christelijke leger voor de kruistocht. De campagne vond echter niet plaats - vanwege meningsverschillen in de gelederen van de geallieerden.
Colleono uit Bergamo
Don Bartolomeo Colleoni, of liever, Colleono, was tegen die tijd misschien wel de rijkste man van Venetië, dit is niet de armste stad van Italië. Zijn fortuin, in termen van moderne valuta's, bereikte duidelijk enkele honderden miljoenen euro's of dollars. En de condottiere, die geen aandacht besteedde aan tal van familieleden, tot aan de geadopteerde neef, sprak zijn bereidheid uit om bijna al zijn rijkdom aan Venetië te schenken.
Maar op voorwaarde dat er niet ergens een monument voor hem komt te staan, maar pal op San Marco. Het is duidelijk dat het San Marcoplein bedoeld was, naast het Dogenpaleis, de Piazzetta en de kathedraal van Sint Evangelist. De voorzichtige Venetianen, schijnbaar niet zo stelend als de Napolitanen of Sicilianen, slaagden er echter in zelfs hun "redder" te misleiden.
In feite was het in de republiek niet gebruikelijk om voor niemand en nooit monumenten op te richten, maar een ruitermonument voor een stad waar het belangrijkste transport gondels zijn, is volkomen onzin. In die tijd was het geen compliment, maar een belediging om een Italiaan te vertellen dat hij "op een paard zit als een Venetiaan". Trouwens, monumenten voor de auteur van prachtige komedies Carlo Goldoni, niet ver van de Rialtobrug en de bevrijder koning Victor Emmanuel II aan de oever van San Zacaria, zullen veel later verschijnen.
In plaats van Piazza San Marco werd in 1496 het ruitermonument voor Bartolomeo Colleoni opgericht bij de scuola met dezelfde naam - San Marco. Het werd gebeeldhouwd door de grote Andrea Verrocchio en twintig jaar na de dood van Colleoni uit brons gegoten door de niet zo grote meester Leopardi. En sindsdien staat de bronzen condottiere op Piazza Giovanni en Paolo (in het Venetiaans - Zanipolo).
Tegelijkertijd werd het monument zorgvuldig opgemeten, ze verwijderden het en maken tot op de dag van vandaag kopieën, maar daarover hieronder meer. En de as van de commandant, die 75 jaar oud stierf in zijn luxueuze kasteel Malpag, werd teruggegeven aan Bergamo. Bartolomeo Colleoni kwam uit deze stad - dat wil zeggen, Bergamask, zo klinkt de gewone naam van de stedelingen correct.
De familieleden van de kapitein-generaal, die hij schaamteloos beroofde ten gunste van Venetië, deden veel om Bergamo Venetiaans te maken, maar alles bleek dat het rijke Venetië gewoon het arme Bergamo honderden jaren had gehouden. De situatie was echter ongeveer hetzelfde als in Verona, Padua en verschillende andere steden, die gewoon werden gebruikt om rijke Venetiaanse families te voeden. Alleen in het geval van Bergamo bleken het de lokale bevolking te zijn - Colleoni-Martinengo.
Het is bekend dat hij uit Bergamo een "dienaar van twee meesters" was met een komische achternaam, of liever een bijnaam - Truffaldino. Het kan in ieder geval worden geassocieerd met de wortel truffa, wat zich vertaalt als "fraude". De achternamen Colleoni proberen op de een of andere manier onfatsoenlijke taalkundige wortels toe te passen, en niet alleen van het drievoudige beeld van het onderste deel van het mannelijke geslachtsorgaan op het familiewapen. Echter, met een nogal medeklinker lokaal vloeken, vinden moedertaalsprekers geen "eieren" of "scrotum" in deze achternaam. Verdere col - nekken, evenals colla - een heuvel, de zaak voor de aspirant-vertalers beweegt niet.
Tegenwoordig is Bergamo beter bekend als het epicentrum van de pandemie in Noord-Italië, maar deze Italiaanse stad heeft de wereld door de eeuwen heen vele beroemdheden weten te schenken. Beginnend met de geniale auteur van "Love Potion" en "Don Pasquale" Gaetano Donizetti en eindigend met Massimo Carrera - de laatste in het cohort van succesvolle coaches van het Moskouse voetbal "Spartak". Oorspronkelijk uit Bergamo trouwens, en een van de bouwers van St. Petersburg - Giacomo Quarenghi.
De belangrijkste toeristische attractie is echter nog steeds het graf van de familie Colleoni in de bovenstad. En dit is niet verwonderlijk - bijna de helft van de attracties van het oude Bergamo is gebouwd met het geld van Bartolomeo Colleoni. En dit ondanks het feit dat hij bijna alles wat hij nog had, aan Venetië gaf.
Van Moskou tot de Poolse buitenwijken
Bartolomeo Colleoni, om precies te zijn, zijn monument, of beter gezegd, een meesterlijk in brons geschilderde gipskopie, vestigde zich iets meer dan een eeuw geleden in Moskou. Op de Italiaanse binnenplaats van het Museum voor Schone Kunsten, ooit vernoemd naar Alexander III de Vredestichter, en nu om de een of andere reden Poesjkin, waarschijnlijk alleen omdat Alexander Sergejevitsj "ons alles" is.
Don Bartolomeo buurt vreedzaam op de Italiaanse binnenplaats met een andere condottieri - Gattamelata uit Padua, die decennialang glorie en trofeeën aan hetzelfde Venetië schonk vóór Colleoni. En het monument voor hem, veel eerder, door respectievelijk Donatello, vestigde zich goed in het historische centrum van Padua. Andere buren bij de kopie van het Verrocchio-monument zijn veel beroemder - Michelangelo's "David" en nog twee David - het werk van dezelfde Donatello en Verrocchio. Maar ook - kopieën, zij het uitstekend.
In feite zou de plaats van Colleoni of Gattamelata op de Italiaanse binnenplaats heel goed opnieuw door Marcus Aurelius kunnen zijn ingenomen - een kopie van een standbeeld van de Capitol Hill in Rome. Meesters uit de Renaissance waren echter meer geschikt als leerboek voor de tak van de universiteit, die oorspronkelijk werd beschouwd als het museum van Alexander III.
Veel van de Russen die Venetië hebben bezocht, gaan graag op zoek naar het "origineel" van het werk van de grote Verrocchio in zijn labyrinten. Bovendien zijn op veel plaatsen, te beginnen met de Atheense Akropolis en Florence en eindigend met de Venetiaanse (alweer - A. P.) kathedraal van St. Mark, al lang echte standbeelden ergens verwijderd. Voor de veiligheid uiteraard, waarvoor speciale dank aan de restaurateurs.
Om niet te zeggen dat het Venetiaanse monument van Colleoni, in feite een onbetwistbaar meesterwerk, erg populair was. Als in Bergamo het graf van een familie met een dubieuze achternaam wordt bezocht door alle toeristen die zich in de stad bevinden, dan komen misschien alleen de meest koppige mensen bij de Venetiaanse Zanipolo. De auteur, die meer dan tien jaar geleden voor het eerst in Venetië verscheen, heeft het Gattamelate-monument in Padua niet gemist, maar nam niet de moeite om te onthouden dat de tweede condottiere zich heel dicht bij het San Marcoplein vestigde.
Op latere reizen, en sindsdien zijn er drie geweest, was de condottiere bijna de belangrijkste attractie in Venetië. Maar wat een verrassing was het toen de auteur zich realiseerde dat hij Bartolomeo Colleoni nog twee keer had kunnen zien. En waar - in Polen! Er is echter niets verrassends - tegenwoordig wordt het om de een of andere reden als niet helemaal fatsoenlijk beschouwd om kopieën te repliceren, hoe ingenieus het origineel ook mag zijn.
De voorkeur gaat tegenwoordig uit naar iets nieuws, ook al is het absoluut middelmatig of smakeloos. Daarom kan men niet anders dan hulde brengen aan de Polen, die aanvankelijk eigenlijk maar één exemplaar van Verrocchio's werk kregen, en zelfs dat van de Duitsers. Polen ontving samen met de Pommerse Stettin een gegoten standbeeld van de condottiere, die na de Tweede Wereldoorlog werd besloten om naar Polen te verhuizen en het op de Poolse manier te hernoemen - naar Szczecin.
Het was in Stettin in 1913, slechts een jaar nadat de gipskopie van Colleoni zich in het museum op Volkhonka had gevestigd, dat een andere, reeds gegoten kopie van de Condottiere werd geboren. De Duitsers beknibbelden niet op de nieuwe casting en er werd een nieuw monument opgericht in de stad, die ooit werd bezocht door de Condottiere Bartolomeo Colleoni, die tevergeefs probeerde een leger te rekruteren voor een nieuwe kruistocht.
Dit gebeurde niet naar het voorbeeld van de Russen, maar volgens de traditie van het begin van de 20e eeuw, toen alle grote steden van Europa en Amerika hun musea en klassieke collecties verwierven. Het beeldhouwwerk werd overgenomen door het Stettin Contemporary Museum - op dat moment alleen de hoofdstad van een van de districten van Pommeren. Tijdens de jaren van zowel de Eerste als de Tweede Wereldoorlog is het monument intact bewaard gebleven. Stettin werd bijna nooit gebombardeerd door de Britten en Amerikanen, en de troepen van het Derde Wit-Russische Front onder bevel van Rokossovsky die de stad bestormden, schoten meestal niet op culturele objecten.
Na de oorlog vestigden de Polen zich actief in Szczecin-Stettin, maar om de een of andere reden werd besloten om het monument naar Colleoni naar de hoofdstad Warschau te sturen, waar de restauratie van de stad in volle gang was. De Condottiere was eerst gehuisvest in het pakhuis van het Nationaal Museum, vervolgens in het Museum van het Poolse leger en uiteindelijk op de binnenplaats van de Academie voor Schone Kunsten, die het voormalige Czapski-paleis in Krakowskie Przedmiecie bezette.
Cast Colleoni stond vrij lang op deze gezellige binnenplaats, hoewel al aan het einde van de jaren 80 vertegenwoordigers van het museum in Szczecin het opnieuw begonnen te claimen. De geschillen tussen de museummedewerkers sleepten zich voort en de cast uit 1913 werd pas in 2002 naar de westelijke buitenwijken van het moderne Polen gestuurd.
De Condottiere werd gebouwd op het Aviators-plein, maar het lage voetstuk is niet te vergelijken met het Venetiaanse. Maar erop staat een inscriptie, die per definitie niet in Venetië thuishoort - dat kapitein-generaal Colleoni op 54-jarige leeftijd Noord-Duitsland bezocht. Daar probeerde hij de steun van de hertogen van Pommeren te krijgen en de Landsknechts te rekruteren voor de kruistocht, maar het mocht niet baten.
Er werd echter ook besloten om de Varshavians niet zonder condottiere te laten en er werd besloten om snel een ander exemplaar voor hen te casten. Nu pronkt ze niet op de binnenplaats, maar voor de ingang van de Academie voor Schone Kunsten van Warschau, allemaal in dezelfde buitenwijk van Krakau, waar het veel gemakkelijker is om haar te vinden dan het epische origineel op Zanipolo in Venetië.
