Al bijna twee en een halve eeuw staat het boven de Neva. De officiële opening van het monument voor Peter de Grote door Falcone vond plaats op 7 augustus 1782.
Ergens in een van de eerste dagen van augustus, meestal de eerste vrije dag, kwamen kenners uit de oudheid er altijd naast om de volgende verjaardag te vieren van de installatie van het monument voor Peter de Grote op het Senaatsplein in St. Petersburg.
Nu wordt de traditie alleen in jubeljaren herinnerd, maar het volgende jubileum moet nog vijftien jaar wachten. Waarschijnlijk is dit een teken des tijds dat tegenwoordig niemand bang voor hem is, zoals Eugene van Poesjkin bang was.
Het lijkt erop dat de Leningraders-Petersburgers al hun eigen strijd hebben geleverd in de verschrikkelijke dagen van de blokkade. Maar ze bewonderen Falkonetov Peter, zoals eerder, vaker houden ze gewoon van hem en noemen hem liefdevol "Petrusha". Na diezelfde 900 dagen behandelen de mensen in de stad hem op de een of andere manier warmer, menselijker.
Tegen deze achtergrond worden nu regelmatig bruiden gefotografeerd, en bruidegoms die champagne openen, richten zeker op de staart van het paard van de koning. Onstuimige bombardementen op Nevsky, klaar om drie huiden van iedereen af te rukken, zelfs van buitenlanders, voor een rit "rechtstreeks naar Peter", kost niet meer dan vijfhonderd.
[/midden]
Rusland mag niet klagen over het gebrek aan monumenten voor Peter de Grote. Er was een tijd dat alleen Iljitsjen werden gebeeldhouwd, maar zelfs toen werd een kopie van de uitstekende Rastrelli-buste op het treinstation van Moskou neergezet.
Toen brachten ze de "tsaar-timmerman" terug naar de Admiraliteitsdijk, onmiddellijk maakte Zurab Tsereteli zich druk over de eerste troon, en de Shemyakinsky, eigenlijk een behoorlijk "half lijk" zat in het midden van Petropavlovka. Bruiden zijn echter ook niet onverschillig voor hem - ze wreven hun knieën tot een spiegelglans. Dus het went.
Maar er is maar één Falconet Peter. Hij is niet alleen anders - Peter I was zelf anders, op de een of andere manier past hij niet in de lijn van voorgangers en opvolgers op de Russische troon. Met dank aan Catherine voor het afwijzen van het eens kant-en-klare ruitermonument van Carlo Rastrelli - hij zou niet wortel hebben geschoten aan de oevers van de Neva en zou nauwelijks zo comfortabel naast het wonder van Montferrand kunnen bestaan.
Of misschien zou Montferrand, als de Bronzen Ruiter er niet was geweest, ons niet zo'n Isaac hebben gegeven? Hij is de "Bronzen Ruiter" - je kunt niet beter zeggen dan een dichter, hoewel heksen tegenwoordig het monument voor Peter natuurlijk op de een of andere manier anders zouden noemen.
Hoe hard Tsereteli en Shemyakin ook probeerden te concurreren met de briljante creatie van Falcone, hun monumenten kregen onmiddellijk van de mensen een hele reeks scheldwoorden, soms minachtend en soms gewoon dodelijk. "Kale stronk" of "kruk". Gewoon "Monster" of "Wie heeft nog nooit de zee gezien?" En als reactie - "Wie, wie … Petya in een leren jas." En nog veel meer in dezelfde geest.
Kies wat je leuk vindt, maar ze zijn niet gelijk aan de "bijnaam" van Pushkin en zullen dat ook nooit doen. Er zal geen ander monument zijn dat de herinnering aan de grote hervormer van Rusland echt waardig is.
"Schepper, hervormer, wetgever" - het is zo eenvoudig en kort gezegd over Peter door Etienne Falcone. En hoeveel dingen zitten er tegelijk in deze drie woorden. Elke volgende heerser had genoeg om uit te kiezen. Maar de eerste werd gekozen door Catherine.
Ze heeft zich net op de troon gevestigd. Regeert slechts drie jaar. Ze heeft behoefte aan een zichtbare bevestiging van de legitimiteit van haar eigen macht. Maar ze is geduldig - Catherine verwierp het monument voor Carlo Rastrelli, zwaar bevroren, zoals de Italiaanse condottieri, Catherine verwierp onmiddellijk. Peter heeft Rusland wakker gemaakt, zijn opvolger op de troon is niet degene die haar weer in slaap laat vallen.
En het monument voor Catherine was nodig om de grote daden van de grote tsaar te evenaren, die … grote erfgenamen heeft. En met Rastrelli leek de soeverein alles al bereikt te hebben - en dit is de soeverein van de staat, die al bijna niets meer nodig heeft.
Het Rusland van Catherine heeft alles en veel nodig, zelfs veel. Het monument voor Peter zou een gewaagd punt moeten worden in een hele reeks keizerlijke symbolen, gemaakt in opdracht van de rusteloze keizerin. Ze zoekt geduldig een beeldhouwer die zo'n taak waardig is. Er is iemand die je om raad kan vragen - al van jongs af aan, terwijl ze nog een groothertogin was, ging Catherine in correspondentie met de knapste koppen van Europa.
Encyclopedist Diderot stelde ook voor - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, zou je kunnen zeggen, raadde het goed - uit de werken van de vijftigjarige Falcone bleken echt alleen "Milon of Croton" en "Pygmalion". Maar als theoreticus slachtte hij alle 'antiquiteiten' af die het culturele Europa zonder twijfel gewend was te aanbidden.
Kort voor de orde van St. Petersburg voerde Falcone echter twee kapellen uit in de Parijse kerk van St. Roch. Ze betoverden de Russische ambassadeur, prins Golitsyn, die Diderot steunde.
Falcone is ouder dan de Russische koningin en is ook geduldig, het is geen toeval dat hij anderhalf decennium aan het monument mocht sleutelen. Ze wisten toen echter hoe ze moesten wachten en volharden. Het kostte een heel seizoen om het voetstuk - "Thunder-stone" uit Lakhta, te vervoeren. Technisch gezien zou de operatie ook vandaag nog moeilijk zijn geweest, maar in de 18e eeuw zou het gewoon uniek zijn geweest (lees).
Noch Sanssouci, noch Versailles, noch Schönbrunn konden zich iets dergelijks veroorloven. En hoeveel tijd werd besteed aan de keuze van het voetstuk, en het kostte bijna een hele winter om de hooggeplaatste critici te overtuigen - alleen de correspondentie tussen Falcone en de president van de Russische Academie van Beeldende Kunsten, Ivan Betsky, is twee dikke archiefstukken volumes.
Falcone met zijn ambities bleek verrassend bescheiden - hij aarzelde niet om zijn leerling Marie-Anne Collot toe te vertrouwen om het hoofd van de koning te beeldhouwen. Dat was in die tijd ongehoord. Maar ook, net als Diderot, had hij het goed geraden. Collot kopieerde niet het tonale masker van Peter van het werk van de leraar of de levenslange buste van Rastrelli, en loste het probleem op als een echte monumentalist.
Het belangrijkste is om het personage te begrijpen en niet in dissonantie te treden met het ruiterstandbeeld zelf. Uitpuilende ogen, een volumineus voorhoofd omlijst door strengen dik als golven, een duidelijke wilskracht op het gezicht, een naar voren geschoven kin - het lijkt een banale reeks bekende kenmerken, maar over het algemeen is de indruk uniek.
Hier is een boze vastberadenheid en het vermogen om genade te hebben, hier is wijsheid en eenvoud, strengheid en kalmte tegelijkertijd. Het is bekend dat Falcone veel "regelt" Collot, maar uiteindelijk is er geen twijfel over de eenheid, het is jammer dat de rol van de student nu alleen door experts wordt onthouden.
Catherine koos "haar" Peter, sprak veel over hem, schreef, maar op het monument zelf noteerde ze heel beknopt: "PETRO primo CATHARINA secunda". En in het Russisch: “Peter de Grote, Catharina de Tweede. Zomer 1782".
Sindsdien heeft Peter veel van de Falconets geen rust gegeven. Geïnspireerd Poesjkin. Hij kreeg de nerveuze keizer Paul zo gemakkelijk te pakken, zonder twee decennia op het Senaatsplein te hebben gestaan. En Paul, die net de troon besteeg, in tegenstelling tot zijn moeder, richtte een ander ruiterstandbeeld van Peter op in het Mikhailovsky-kasteel. De werken van Carlo Rastrelli zijn de werken die de grote keizerin ooit verwierp. Ambitieuze “Pradadu Achterkleinzoon. 1800 - ook ingeschreven ondanks Catherine.
Pavels jongste zoon Nikolai, net zo nerveus als zijn vader, maar met een veel koudere geest, beval zonder onnodige aarzeling een portie grapeshot in de koperen Peter te laten vallen, en tegelijkertijd in de Decembrists.
Ze zeggen dat haar sporen nog steeds te zien zijn op de breuken van de Thunderstone. Noch tijdens de drie revoluties, noch in de burgeroorlog stak iemand een hand op tegen Peter. En later richtten de fascistische azen van de Luftwaffe op Peter - ze sloegen nooit.
Pushkin liet de mystici gaan, maar de koude Nikolai Pavlovich, die Peter had "geschoten", koos onmiddellijk het beeld van een stoïcijnse tsaar voor zichzelf. De bronzen ruiter werd toen vaak vergeleken met de oude Romein Marcus Aurelius, hoewel Falcone dit beeld beschouwde als een voorbeeld van hoe je geen ruitermonumenten moet maken.
Onder tsaar-bevrijder Alexander II werd Peter de Grote aan het publiek "gepresenteerd" als een hervormer en bijna een liberaal, en tegelijkertijd versierd met bloemen a la Russische driekleur. Alexander III en zijn ongelukkige zoon drongen aan op de "nationaliteit" van Pjotr Alekseevich en organiseerden een ijsbaan en festiviteiten op het Senaatsplein. De slavofielen hielden erg van de formule: "De grote leider van een groot volk."
Na 17 oktober sprak natuurlijk niemand meer over Peter. Maar onder Stalin, toen 'Peter de Eerste' van de rode graaf Tolstoj het licht zag, was het deze interpretatie die als vanzelf werd geïmpliceerd.
Als de tiran Ivan de Verschrikkelijke door het genie van Sergei Eisenstein en het briljante spel van Nikolai Cherkasov werd gepresenteerd als een soort strijder tegen de boyar-bureaucratie, dan beval God zelf Peter de Grote om in een "volkstsaar" te veranderen. En niemand na de "leider van de volkeren" zelf is deze formule vergeten. Nog altijd…
De sculpturen zijn enigszins verwant aan oorlogsschepen. Een waar meesterwerk, als waardige tegenstander, is te herkennen aan zijn silhouet. Maar de kapiteins bestuderen al jaren catalogi met de contouren van vijandelijke kruisers en torpedobootjagers, en de Bronzen Ruiter blijft onmiddellijk en voor altijd in het geheugen. Maar in de beeldhouwkunst is, net als het silhouet, ook het gebaar belangrijk.
"Hij hief Rusland op zijn achterpoten op" - dit heeft al alles gezegd over het monument als geheel. Maar hoe zit het met de hand uitgestrekt over de golven van de Neva? "Beneficent Rechterhand", "Vaderhand". Hoe lang en moeilijk is het voor Poesjkin om scheldwoorden op te pikken - "Zijn hand in de lucht steken", "Een reus met een uitgestrekte hand", "Donderen met een roerloze hand"! In het gebaar zelf - de focus van kracht, geest, wil. Maar niet alleen - de hand van Peter - als nieuwe vector voor het nieuwe Rusland.
"Venster naar Europa" - lijkt te worden gezegd, punt uit. Naar het westen - richting Europa. Om niet alleen in de buurt te zijn, om samen te zijn. Wees er een waardig onderdeel van. En het is niet nodig om hier naar minderwaardigheidscomplexen te zoeken.
Lev Gumilyov had volkomen gelijk - wij zijn Eurazië, niet Azeopa. Azeopa wordt "prachtig" gezegd door een andere historicus, Pavel Milyukov. Hij zei tweehonderd jaar na Peter, alsof hij alles had laten ontsporen wat hij had nagelaten.
Het is niet verwonderlijk dat de "tijdelijke" met zo'n minister van Buitenlandse Zaken complexen hadden voor Europa, het is niet verwonderlijk dat de "tijdelijke" zo gemakkelijk werden weggevaagd door de bolsjewieken. De Oeral is geen grap van geografie, maar onze gemeenschappelijke grens met Europa.
'Eurazië is geen Azeopa,' had Peter zelf misschien lang voor Gumilev gezegd. Hij zei niet - hij deed er alles aan om het zo te maken!
