Het lot van Pjotr Zakharovich Zakharov-Tsjetsjeens is onlosmakelijk verbonden met de verschrikkelijke aanval op het dorp Dadi-Yurt. Dit onderwerp is moeilijk en potentieel explosief, omdat: veel etnisch geëngageerde historici proberen het te gebruiken in politieke spelletjes en het cultiveren van de groei van sociale spanningen. Ze slagen hierin omdat de moderne man in de straat, die leeft in de virtuele wereld van het zogenaamde mimicisme, zich geen moment de realiteit van de 19e-eeuwse samenleving kan voorstellen, noch die juridische wereld, die heel verre van moderne normen. Bovendien zijn veel feiten in dit verhaal bewust verzwegen en weggelaten.
Aanval op Dadi-Yurt
Dadi-Yurt was een zeer rijk dorp. Tot tweehonderd kapitale stenen huizen omgeven door niet minder krachtige heggen. Bijna elke inwoner van de aul was bewapend, wat nodig was voor hun ambacht. De rijkdom van Dadi-Yurt was immers niet gebaseerd op veeteelt of landbouw, maar op een bedrijf dat volkomen legaal was voor die hooglandmaatschappij - invallen. Vreemd genoeg, maar diefstal in die plaatsen was net zo wijdverbreid en legitiem als de slavenhandel in de landen van de Circassians. Toen ze de Terek overstaken, vielen de oorlogszuchtige inwoners van Dadi-Yurt de Terek-dorpen aan, namen mensen in slavernij en stalen vee en paarden. Talloze vredesverdragen die met de inwoners van Zarechye werden gesloten, werden gemakkelijk geschonden.
De laatste druppel geduld van generaal Alexei Petrovich Ermolov, die toen al in de Kaukasus diende, was de kaping van een grote kudde paarden, die volgens sommige bronnen tot tweehonderd cavalerie tot infanterie maakte. Er werd een plan van represailles opgesteld, d.w.z. een militaire expeditie gericht op het straffen van de vijand, het herstellen van schade en het elimineren van de vijandelijke basis. Deze praktijk was gebruikelijk en volledig legaal voor die tijd.
Vóór de aanval op 14 september 1819 (volgens de oude stijl), werd de inwoners van de aul op bevel van Ermolov aangeboden om vrijwillig weg te gaan van de Terek, en dus van de Kozakken Terek-dorpen, die ze verwoestten. De koppige hooglanders weigerden en een bloedige aanval begon. Elk huis veranderde in een fort, dat met behulp van artillerie moest worden ingenomen. Zelfs de vrouwen van de aul vochten wanhopig en stormden op de Kozakken en soldaten af met een dolk in hun handen. Er was een bloedige vleesmolen aan de gang.
Veel vrouwen werden voor de ogen van de Russen door hun eigen echtgenoten geëxecuteerd. Ze werden gijzelaars van een met opzet voor politieke doeleinden gecultiveerd gerucht dat de verschrikkelijke Yarmul, zoals Yermolov werd genoemd, beval mooie Tsjetsjeense vrouwen te selecteren en onaantrekkelijke jonge dames aan Dagestani Lezgins te verkopen voor een roebel per stuk.
En 's avonds, toen de aul in brand stond en honderden bloedige lijken van bergbeklimmers, soldaten en Kozakken rondslingerden, vonden Russische soldaten een huilende jongen in een van de huizen die door de gevechten waren verwoest. De jongen was doodsbang, dus een soldaat genaamd Zakhar nam hem mee van deze vreselijke plek. Het is deze soldaat die het kind zal opnemen. Het is algemeen aanvaard dat Zakhar een Kozak was met de naam Nedonosov, maar recent onderzoek toont aan dat Zakhar een soldaat was en de aan hem toegeschreven achternaam komt helemaal niet voor in historische documenten.
Er zijn ook tegenstrijdigheden in de geboortedatum. Meestal wordt aangegeven dat Pyotr Zakharovich in 1816 werd geboren, maar deze datum is van het plafond gehaald. Het is alleen dat een van de soldaten die het kind ontdekte, zei dat de jongen er niet ouder uitzag dan drie jaar, dus de veronderstelling van de soldaat werd de geboortedatum van de toekomstige kunstenaar.
In de familie Ermolov
De jongen werd in 1823 gedoopt in Mukhrovani, 30 kilometer ten oosten van Tiflis. Bij de doop ontving hij de naam Peter, volgens een van de versies gekozen door Ermolov zelf, die actief deelnam aan het lot van de oorspronkelijke "zonen van het regiment". Per slot van rekening was Pjotr Zakharovich zeker niet de enige. Onder Ermolov groeiden veel kinderen op, die wees werden vanwege de eindeloze Kaukasische oorlog. Officieel werden ze verzorgd door de toenmalige majoor graaf Ivan Osipovich Simonich.
Formeel werden de kinderen als gevangenen beschouwd, maar dit is waarschijnlijk het enige geval in de geschiedenis waarin gevangenen onderdak, kleding, voedsel en vooral een opleiding kregen die voor die tijd ongewoon moeilijk toegankelijk en duur was - als toegangsbewijs voor het leven. Tijdens de gevangenneming van de aul van Dadi-Yurt werd bijvoorbeeld een tweejarige jongen "gevangen" en opgevoed door baron Rosen. Later zal deze jongen een beroemde Tsjetsjeense dichter worden en opklimmen tot de rang van collegiaal beoordelaar onder de naam Konstantin Mikhailovich Aibulat.
In Tiflis en Mukhrovani bracht Peter ongeveer vijf jaar door, opgevoed door Zakhar en door Alexei Ermolov zelf. Na deze vijf jaar, in 1824, werd de man rechtstreeks naar Ermolov overgebracht naar het onderwijs, maar niet naar Alexei Petrovich, maar naar zijn neef, Peter Nikolajevitsj, in die tijd een kolonel, commandant van het Georgische Grenadier-regiment. Peter was toen alleenstaand en had geen kinderen, dus hij was blij met zo'n geadopteerde zoon en noemde hem alleen maar liefkozend Petrusha. Ermolov merkte al snel dat Petya, tegelijkertijd met het onderwijzen van geletterdheid, constant alles tekent wat bij de hand is.
Toen hij deze creatieve neiging van de "zoon" opmerkte, begon Ermolov alle mogelijke autoriteiten en strijdmakkers te bombarderen met brieven waarin hij vroeg Petrusha toe te laten tot de keizerlijke kunstacademie van St. Petersburg. Onverwacht voor zichzelf liep Pjotr Nikolajevitsj tegen de muur van het handvest van de Academie van die jaren, die het opnemen van lijfeigenen en buitenlanders voor training verbood. Maar zo'n kleinigheid kon de held van de oorlog van 1812 en de Kaukasus niet stoppen. Tijdens de kroning van Nicolaas I vroeg hij aandacht voor de begaafde jongen aan de voorzitter van de Academie, Alexei Nikolajevitsj Olenin, die adviseerde om de jongen eerst aan een professionele schilder te geven om zijn vaardigheden te testen. Ten slotte hief Ermolov, afkomstig uit een adellijke familie, al zijn connecties op, en al snel nam de Society for the Promotion of Artists Zakharov onder zijn hoede en ging hij naar St. Petersburg.
Rond dezelfde tijd begon de gezondheid van Ermolov te falen. Lange jaren van campagnes en eindeloze oorlog getroffen. In 1827, op veertigjarige leeftijd, diende Ermolov een ontslagbrief in en verhuisde naar de regio Moskou, waar hij zich aan zijn gezin wijdde. Hij verloor echter geen minuut het contact met Zakharov, omdat hij zeer geïnteresseerd was in zijn zaken en in correspondentie, niet alleen met hem, maar ook met Alexander Ivanovich Dmitriev-Mamonov, die voor Pyotr Zakharovich in de hoofdstad zorgde.
In 1833 ging Zakharov eindelijk naar de Academie, waar hij buitengewoon goed studeerde en een aantal lof kreeg tot grote vreugde van Ermolov. Al in 1836 bereidde Peter zich voor op zijn eerste academische tentoonstelling. Volgens sommige berichten was dit een werk rond het nationale thema "Rybak". De tentoonstelling, bestaande uit bijna 600 werken van verschillende auteurs, werd bezocht door Nicholas I zelf en zijn vrouw. Onder de werken die hij opmerkte, was het werk van Zakharov.
Tsjetsjeens is een freelance kunstenaar
Al op 10 augustus 1836 kende de Academieraad Zakharov de titel van vrije kunstenaar toe. En in februari 1837 ontving de kunstenaar een officieel certificaat van de Academie. Peter liet zijn adoptievader meteen weten dat hij voortaan portretten op bestelling maakte en zelf al schilderlessen gaf. Ondanks de indrukwekkende lijst portretten zijn er maar weinig werken van Zakharov tot ons gekomen. Ook had de jonge kunstenaar, ondanks hun aantal, nog steeds geld nodig.
Gedurende deze periode signeert Zakharov zijn werken op verschillende manieren, blijkbaar, soms voelt hij zich eenzaam, omdat moest vaak verhuizen. Er zijn dus alleen handtekeningen Zakharov, Zakharov-Tsjetsjeens en zelfs Zakhar Dadayurt. In 1939 bezocht Peter zijn adoptievader en schilderde een groepsportret van zijn kinderen. Deze foto toont levendig de broederlijke sfeer waarin Zakharov opgroeide. Peter hield heel veel van zijn "broers en zussen" en sprak altijd met tederheid over hen. Zo schreef hij in die tijd aan Ermolov en zijn kinderen:
“Ik bid tot God voor de verlenging van uw dagen en uw hele familie, Katerina Petrovna, Nikolai Petrovich, Alexei Petrovich, Varvara Petrovna, Nina Petrovna, Grigory Petrovich! Heel je familie een goede gezondheid en veel succes in de wetenschap, het was leuk om het succes te kennen bij het tekenen van Nikolai Petrovich, Katerina Petrovna en Alexei Petrovich, ze beloofden soms hun werken te sturen …"
Tegen het 40e jaar werd de financiële situatie van Zakharov moeilijk en hij trad in dienst als kunstenaar bij het ministerie van Militaire Settlements en werkte aan illustraties voor de publicatie "Historische beschrijving van de kleding en wapens van Russische troepen met tekeningen, samengesteld door de hoogste orde: 1841-1862". Dat jaar maakte hij meer dan 60 tekeningen van uniformen en wapens van het Russische leger. Op dit moment zijn er iets meer dan 30 van zijn werken uit die tijd tot ons gekomen. Nadat hij aldus zijn financiën had aangepast, vroeg hij bij de Raad van de Academie voor Beeldende Kunsten een programma aan voor de titel van academicus. Tegelijkertijd werd hij om gezondheidsredenen gedwongen de hoofdstad te verlaten.
Eind april 1842 arriveerde Zakharov-Tsjetsjetsjets in Moskou en vestigde zich in het huis van zijn adoptievader in Chernyshevsky Lane 236. Het was tijdens de "Moskou" -periode van zijn werk dat Pjotr Zakharovich zijn beroemdste werk zou schrijven, dankzij waarvan elke lezer van deze regels, zonder het te weten, Zakharov bij verstek kent. We hebben het over een portret van generaal Alexei Petrovich Ermolov. Precies het portret waarin de strenge generaal de toeschouwer dreigend aankijkt tegen de achtergrond van de donker wordende bergen van de Kaukasus. Dit portret was het programma voor het verkrijgen van de titel van academicus.
Pjotr Zakharovich Zakharov-Tsjetsjeens werd de eerste kunstenaar-academicus van Tsjetsjeense afkomst in de geschiedenis. De toekomst leek onbewolkt, maar het lot had zijn eigen slechte plannen …
Het gezinsleven dat nog maar net was begonnen, dat geluk beloofde, eindigde snel. In 1838 schilderde Zakharov een portret van Alexandra Postnikova. En bij aankomst in Moskou raakte hij al snel bevriend met het echtpaar Postnikov. Al snel begon hij een affaire met Alexandra. Op 14 januari 1846 trouwde Zakharov in de kerk van de voorbede van de Maagd in Kudrin met zijn geliefde vrouw. De Yermolovs, onder leiding van Alexei Petrovich, waren ook aanwezig op de bruiloft.
Helaas viel het jonge stel een paar maanden na de bruiloft tegen. Alexandra werd ziek van consumptie, d.w.z. tuberculose. Ondanks de zorg van artsen, en ze kwam ook uit een familie van beroemde artsen in Moskou, stierf haar geliefde vrouw. Bijna onmiddellijk ging Pjotr Zakharovich naar bed. Verdriet door het verlies van zijn vrouw en gedwongen passiviteit, toen de hand de borstel niet kon vasthouden, doodde de kunstenaar sneller dan de verdoemde ziekte. Zakharov werkte tenslotte zijn hele leven en vegetatie was voor hem ondenkbaar. Zijn laatste dagen werden alleen opgefleurd door communicatie met de "broers en zussen" Yermolov, omdat Alexey Petrovich was constant bezig in de Staatsraad en Pjotr Nikolajevitsj was al overleden.
Op 9 juli 1846 stierf een uitstekende kunstenaar van zijn tijd, die de cultuur van het Russische rijk aanzienlijk verrijkte met prachtige werken. Ze begroeven Zakharov-Tsjetsjenen op de Vagankovskoye-begraafplaats onder dezelfde grafsteen met zijn vrouw.
Leven na de dood
Na de dood beginnen makers in hun creaties te leven. Zakharov is geen uitzondering. Maar in die zin had hij meerdere keren pech. In 1944, toen de deportatie van een deel van de Tsjetsjeense en Ingoesj-volkeren begon, begonnen culturele functionarissen de naam Zakharov-Tsjetsjeens uit catalogi te schrappen, en sommige van de werken werden volledig toegeschreven aan andere auteurs. Nu is het erg moeilijk om historische gerechtigheid te herstellen.
Zakharovs werk leed ook onder de oorlog in Tsjetsjenië. In 1929 werden verschillende doeken van Zakharov vanuit de Tretyakov-galerij naar het Tsjetsjeens-Ingush Museum of Local Lore in Grozny gestuurd. Tijdens de eerste Tsjetsjeense oorlog maakten de terroristen van het museumgebouw een versterkt gebied met alle gevolgen van dien. Toen de posities werden verlaten, bleef het museum in puin, dat ook door de militanten werd gedolven. Zo verdween het werk van Zakharov.
Hetzelfde lot werd gedeeld door de doeken van Pyotr Zakharovich, overgebracht naar het Museum voor Schone Kunsten van de stad Grozny in 1962. Nu staan ze allemaal op de gezochte lijst en komen ze van jaar tot jaar op veilingen in het buitenland, waar ze voor miljoenen dollars worden verkocht.
