Wat is er eenvoudiger dan "grot"?
En het gebeurde zo dat onder de seizoensspelen die in de 19e eeuw de een na de ander op Londense scholen werden gehouden, het spel "grot" erg populair was. Kinderen doorzochten hun huizen naar oud antiek en allerlei rommel, die ze vervolgens op straatvoeten tentoonstelden, versierd met bloemen, schelpen en stenen. Ze gingen naast hun "creaties" zitten in de verwachting dat een of andere voorbijganger dit zou aanschouwen, en misschien zelfs genereus zou zijn met een muntje.
Buitenkant van het Crystal Palace. 1851 gram.
Deze miniatuurtentoonstellingen waren (zoals ze werkelijk waren) niet altijd populair bij volwassen "bezoekers", vooral niet als ze om geld smeekten, maar de "organisatoren" zelf hebben er ongetwijfeld veel plezier aan beleefd. Het was leuk om de show te plannen; beslissen wat te exposeren en waar; om "deelnemers" te verzamelen en alles zo te doen dat het een plezier is. Eindelijk, toen de "stand" voltooid was, waren de kleine uitvinders nieuwsgierig om lof te ontvangen.
Zo'n spel leek erg op tentoonstellingen in de moderne zin, want tentoonstellingen zijn niet alleen verzamelingen van interessante dingen die op een bepaalde tijd op een bepaalde plaats zijn verzameld. Ook dit zijn menselijke handelingen gericht op het behalen van resultaten. Tentoonstellingen zijn een vorm van menselijke communicatie, zowel tussen deelnemers als tussen het publiek en organisaties, en hun resultaten kunnen alleen worden verkregen door een soort van consistente actie.
En het begon allemaal zo moeilijk…
"Het is moeilijk te geloven dat dit allemaal door de mens is gemaakt", werd op 2 mei 1851 in The Times gepubliceerd en koningin Victoria schreef de volgende dag: "Een werkelijk verbazingwekkende, sprookjesachtige scène."
Er was inderdaad iets fantastisch aan de tentoonstelling uit 1851. Het is niet alleen het gebouw zelf - de magie van de kristallen koepel leek alles eronder te omhullen, een aura van mystiek en onwerkelijkheid zweefde binnen en buiten het. Deze nogal prozaïsche plek werd tijdelijk omgevormd tot een stralende wereld van geluk en harmonie.
Een van de interieurs van het Crystal Palace
Het begon echter allemaal nogal triviaal, als de eerste act van Shakespeare's A Midsummer Night's Dream, met de eerste twee bescheiden tentoonstellingen in de Society of Arts in december 1845 en januari 1846. De tentoonstellingen zelf waren heel gewoon, maar daarna ontstond het idee om hun deelnemers te interesseren om iets belangrijkers te organiseren. Tijdens een bijeenkomst op 28 mei 1845 werd het idee van de eerste internationale tentoonstelling voorgesteld. Toestemming om het te houden werd zelfs gegeven door prins Albert zelf, die door een gelukkig toeval op een jaarlijks bezoek aan de Society of Arts arriveerde. Het geld werd onmiddellijk toegewezen en er werd een locatie voorgesteld - een tijdelijk gebouw in Hyde Park. Er werden voorlopige deelnemerslijsten opgemaakt en naar veel steden werden uitnodigingen gestuurd, maar het resultaat was ontmoedigend. Minister John Scott Russell schreef in zijn rapport: “Het publiek is onverschillig, sommigen hebben het aanbod tot deelname zelfs met vijandigheid aanvaard. De commissie is niet klaar om materiële steun te bieden, het publiek voelt geen sympathie, er is geen gewenste interactie van de fabrikanten, er zijn geen mensen die de weg naar succes willen zien. De poging mislukte. "Gelukkig was dit echter slechts zijn persoonlijke mening, en zelfs toen al heel snel veranderde hij het en schreef al snel iets anders op:" De Britten waren niet voldoende bekend met het doel van de tentoonstelling, hun invloed op de karakter van de natie en haar commerciële ontwikkelingskant. Dergelijke tentoonstellingen vereisen dat de deelnemers op dit gebied worden opgeleid, en een dergelijke mogelijkheid moet worden geboden. "Het is duidelijk dat de organisatoren van de tentoonstelling geen flauw idee hadden van PR-werk, en dat is begrijpelijk! Tegen het einde van 1845, werd een beslissing genomen over het prijzenfonds voor industriële goederen met artistiek ontwerp. De wedstrijd moest fabrikanten aantrekken, vooral omdat de Britten toen al een natie van atleten waren en de geest van competitie in hun bloed zat.
De aanmeldingen voor de eerste prijswinnende tentoonstellingen waren echter onbeduidend, waardoor ze onmogelijk te houden waren. De kwestie van de wedstrijden moest enige tijd worden uitgesteld.
Maar de eerste stappen hebben ook bepaalde positieve resultaten opgeleverd. Ze trokken Henry Coyle aan, een typische vertegenwoordiger van zijn tijd. Tegen die tijd had hij al een leidende positie ingenomen in de hervorming van de posterijen, drukte hij 's werelds eerste kerstkaart en had hij al enkele jaren een reeks geïllustreerde boeken voor kinderen uitgegeven. De natuur heeft hem ook begiftigd met artistiek en muzikaal talent. Hij ontwierp het prachtige theeservies en bracht het uit onder zijn pseudoniem "Fellix Summerlee". Deze dienst werd bekroond met een zilveren medaille en later in 1846 haalde Russell hem over om lid te worden van de Society of Arts. Na zo'n succes op de tentoonstelling belandde Coyle's servies in Buckingham Palace en werd het in verschillende versies in productie genomen. In 1846 - 1847 er zijn andere pogingen geweest om fabrikanten aan te trekken door de kwaliteit te verbeteren en de waarde en waarde van de prijzen te verhogen. Dit hielp echter niet om het benodigde aantal deelnemers aan te trekken. Coyle en Russell brachten hele dagen door met het bezoeken van fabrikanten en het overtuigen van hen om deel te nemen aan de show.
Een van de interieurs van het Crystal Palace
Uiteindelijk zijn er 200 stukken verzameld, waarvan sommige niet interessant waren voor de eerste tentoonstelling. Het inleidende artikel van de catalogus van de industriële kunsttentoonstelling vatte alle doelstellingen van de tentoonstelling samen. Naast de technische waarde voor ontwerpers en fabrikanten wordt het volgende aangegeven: “Er komen klachten van fabrikanten over de hele wereld dat het publiek geen onderscheid kan maken tussen het vulgaire, het lelijke, het grijze van het mooie en het ideale. We staan erop dat artisticiteit wordt ontmoedigd alleen omdat goede producenten niet bekend zijn … We geloven dat de tentoonstelling, die zijn deuren voor iedereen opent, de smaak van het publiek zal sturen en kwalitatief zal verbeteren."
Eerste stappen en eerste successen
Ondanks het kleine formaat was de tentoonstelling een verbluffend succes en trok 20.000 bezoekers. Even later, van 9 maart tot 1 april, vond de tweede jaartentoonstelling plaats. Het succes van 1847 veranderde de mening van fabrikanten en in 1848 kwamen overal aanbiedingen voor deelname. Er waren al 700 exposities te zien, waarvan de meeste nieuwe ontwerpen voor industriële producten waren. De opkomst is gegroeid tot 73.000 mensen.
De derde tentoonstelling in 1849 was nog groter, elke hoek van het gebouw was bezet, waardoor het noodzakelijk was de tentoonstelling in meerdere delen in te korten. Het is eindelijk mogelijk om de definitieve datum voor de volgende landelijke tentoonstelling bekend te maken, vijf jaar na de eerste jaargang. Deze datum werd voor het eerst aangekondigd in de tentoonstellingscatalogus van dit jaar. Het enthousiasme van het publiek leverde het vereiste aantal handtekeningen op de petitie aan het parlement om het project en de bouwbegroting formeel te steunen.
Met de uitreiking van de petitie werd de eerste fase in de geschiedenis van de vorming van de eerste internationale tentoonstelling voltooid. De Maatschappij voor de Kunsten slaagde erin leden en publiek aan te trekken, kreeg steun en goedkeuring van de overheid en maakte zelfs een datum bekend. Al het bovenstaande werd gedaan door gewone leden van de samenleving zonder enige steun van de president. Het was de bedoeling om een nationale tentoonstelling te houden naar het model van een gelijkaardige tentoonstelling in Frankrijk. Maar de overwinning van 1851 was dat het in werkelijkheid niet langer een nationale, maar de eerste internationale tentoonstelling was. Dit idee was niet nieuw. Reeds toen velen trots verklaarden dat er zelfs eerder (1833 - 1836 in Frankrijk) internationale tentoonstellingen werden gehouden. Maar verder onderzoek wees uit dat geen van de uitgenodigde buitenlandse deelnemers kwam opdagen. In 1849 was de internationale tentoonstelling echter slechts een droom, en voor Prins Albert en de Sociëteit werd het een taak die gerealiseerd moest worden.
Een van de interieurs van het Crystal Palace
Buckingham Palace-oplossingen - tot leven
In 1851 werd een historische conferentie gehouden in Buckingham Palace, waar de "Great Industrial Exhibition of All Nations, 1851" werd geboren. Tijdens deze vergadering werden de belangrijkste besluiten besproken en aangenomen:
1. Over de sectie exposities in vier secties: werkmaterialen, machines, industriële producten en beeldhouwkunst.
2. Over de noodzaak van een tijdelijk gebouw om al deze zaken te huisvesten, maar de vraag bleef open in verband met de verdere zoektocht naar een geschikt gebied.
3. Over de schaal van de tentoonstelling.
4. Over prijzen.
5. Over financiering.
Het was duidelijk dat er weinig te verwachten was van de overheid en dat de fondsen onmiddellijk op vrijwillige basis moesten worden verhoogd. Het is verbazingwekkend dat al deze belangrijke beslissingen in slechts één dag zijn genomen!
Toen kwam er een periode van ongekende inspanning. Producenten werden gerekruteerd uit 65 steden in Engeland, Schotland, Ierland en Duitsland. Het Indiase bedrijf, en later Napoleon III zelf, beloofde de tentoonstelling te helpen. Er werd zelfs een koninklijke prijs uitgereikt, wat de status van de tentoonstelling verder verhoogde.
Een van de interieurs van het Crystal Palace
Het leek erop dat alle moeilijkheden al voorbij waren. Het resultaat van vijf jaar hard werken was niet alleen de mogelijkheid om een internationale tentoonstelling te houden, maar ook de goedkeuring door de regering van het plan voor het houden ervan, steun voor fabrikanten en financieel vertrouwen.
Het enige dat restte was het bouwen van een gebouw voor de tentoonstelling. En toen bleek dat de ergste problemen nog moesten komen. Een daarvan was financieel: de bijdragen kwamen heel langzaam binnen. Toen organiseerde een van de leden van de Society of Arts, Lord Major, een groots banket, dat werd bijgewoond door de hele high society uit het hele land. Daarna steeg het fonds tot 80.000 pond. Dit bedrag was ruim voldoende voor alle kosten. Maar het was nauwelijks genoeg voor de bouw: dit was probleem nummer één.
De locatie van het tentoonstellingspaviljoen is ineens probleem nummer twee geworden. Met de koningin is overeenstemming bereikt over het gebruik van het Hyde Park-gebied. Deze beslissing viel echter niet bij iedereen in de smaak. The Times heeft een krachtig protest gelanceerd. "Het hele park", meldde de krant, "en onder meer de Kensington Gardens zullen worden vernietigd, en de nabijgelegen woonwijken zullen te lijden hebben onder hordes vulgaire bezoekers die zich ter plaatse door deze tentoonstelling verzamelen. Maar hoe zit het met de bomen? gebouwen "Er werd ook veel gezegd over de vervuiling van het park, dat een versiering van Londen was. Het gebouwontwerp was de derde uitdaging. Al in 1849 werd bedacht dat dit gebouw de belangrijkste tentoonstelling op de tentoonstelling zou worden. De Koninklijke Commissie benaderde de bouwcommissie. De commissie kondigde een wedstrijd aan voor ontwerpers uit alle landen, maar had er slechts drie weken voor uitgetrokken. Ondanks zo'n korte periode ontving de commissie 233 projecten, waaronder 38 buitenlandse. Hiervan werden er 68 geselecteerd, maar er werd er niet één aanbevolen voor goedkeuring. In plaats daarvan stelde de commissie haar eigen versie voor, die de koninklijke commissie eenvoudig moest accepteren. Het project was een bakstenen structuur met een met metaal beklede koepel. Het sluiten van een groot deel van Hyde Park was op zich al een slecht idee, maar zo'n verschrikkelijk materiaal als baksteen dreigde zowel het landschap als het landschap voor altijd te verwoesten. Dit vormde een ander probleem voor de organisatoren - zou zo'n enorm gebouw kunnen worden voltooid tegen de tijd dat de tentoonstelling werd geopend (in minder dan een jaar)?
Maar onweerswolken verdwenen even plotseling als ze verschenen. Al in juli 1850 werd voor alle drie deze problemen een oplossing gevonden.
Het financiële probleem werd opgelost door de bijdragen aan het fonds rechtstreeks van leden van de Commissie te verhogen. Ook werd het mogelijk om tegen de garanties van de Commissie een banklening aan te gaan.
Locatiegeschillen braken uit in beide kamers van het parlement. Het was vooral moeilijk voor prins Albert om op een beslissing te wachten. Als Hyde Park was afgewezen, was er gewoon geen andere plek. Maar de controverse eindigde in het voordeel van Hyde Park.
Er was minder kritiek op de bouwkwestie, maar het probleem zelf is complexer. De oplossing werd op het allerlaatste moment gevonden. Het gebeurde zo onverwacht dat het als een echt wonder werd beschouwd.
Eenvoudig tuinmanproject
Joseph Paxton was een eenvoudige tuinman, maar zijn interesses beperkten zich daar niet toe. Bovendien was hij in die tijd beroemd om zijn spoorwegproject en glasconstructie. Toevallig moest hij spreken met de Britse premier Ellis, en in dit gesprek vertelde hij hem over zijn idee. En Ellis was bekend met de werken van Paxton en wist dat ze aandacht verdienen. Daarom wendde de minister-president zich tot de Kamer van Koophandel om de voorwaarden voor het overwegen van het nieuwe project te verduidelijken. Er waren er bijna geen, er waren nog maar een paar dagen waarin het mogelijk was om het officiële project aan te passen of een nieuw project in te dienen. En Paxton besloot de hem geboden kans te benutten. Hij wijdde het hele weekend aan het werken aan het project. Tijdens de vergadering van de spoorwegcommissie waren zijn gedachten verre van het onderwerp van de vergadering. Aan de andere kant verscheen een "ruwe" tekening van wat later bekend werd als het "Crystal Palace" op een stuk papier. Het ontwerp werd door bijna iedereen bewonderd, maar het was een schande voor de koninklijke commissie, aangezien hun project al was goedgekeurd door de bouwcommissie. De fantastische structuur van Paxton kon niet worden aanvaard zonder technische expertise, waarvoor een onderzoek moest worden uitgevoerd door dezelfde bouwcommissie, die niet zo gemakkelijk zijn reputatie in twijfel kon trekken. De Society for the Arts hielp Paxton informatie te verkrijgen over de hoogte van de bomen, zodat ze het gebouw volledig konden betreden. Dit maakte zijn project ecologisch van onschatbare waarde, maar dit is precies wat de ingenieurs van de commissie hem niet konden vergeven.
De tijd verstreek, maar er was nog steeds geen antwoord van hem. Paxton werd dit beu, hij besloot rechtstreeks een beroep te doen op de natie. Op 6 juli presenteerden 200.000 exemplaren van Illustrated London News, dat het land wat eerder met afschuw vervulde met tekeningen van het officiële gebouwontwerp, nu de ontwikkeling van Paxton, samen met een toelichting. Mensen accepteerden zijn project onmiddellijk als een prachtige en unieke tijdelijke structuur voor Hyde Park.
The Times was nog steeds tegen elke invasie van het park en noemde het project het 'Monstrous Green House'. Maar de commissie kon zich niet verzetten tegen algemene goedkeuring en bewondering.
Paxton heeft gewonnen. Nogmaals, alleen een gelukkige kans hielp hem om Charles Foxon te ontmoeten, een van de partners van een groot bouwbedrijf en een glasfabrikant. Op de volgende vergadering werden de uitgaven berekend die niet boven het budget uitstegen. Op 15 juli werd het dankzij een groep enthousiastelingen mogelijk om het plan goed te keuren in de bouwcommissie, precies een jaar voor de opening van de tentoonstelling.
Het leek alsof er nu groen licht was gegeven aan de bouw. Nu zijn er echter financiële problemen. Een nieuwe golf van kritiek begon, maar prins Albert nam het allemaal met een glimlach op, omdat de openingsdag van de eerste internationale tentoonstelling al zo dichtbij was. Hij antwoordde: "Wiskundigen berekenden dat het Crystal Palace zou worden weggeblazen door de eerste lichte bries; ingenieurs kwamen tot de conclusie dat de galerijen zouden instorten en bezoekers zouden verpletteren; artsen waarschuwen dat als gevolg van de communicatie van vele rassen, de zwarte dood van de middeleeuwen zullen komen… Ik kan me niet verzekeren tegen alles op licht, net zoals ik me niet op mij neem om verantwoordelijkheid te nemen voor het leven van de koninklijke familie." Vreemd genoeg gebeurde er niets van dien aard, en toch werd Paxtons sierlijke paleis gebouwd. Al op 1 februari 1851 was het Crystal Palace klaar, slechts zeventien weken nadat de eerste bouwpin de grond in was geslagen.
Alle vlaggen van de wereld bezoeken ons…
In de resterende tijd was iedereen bezig met zo'n belangrijke en problematische zaak als de selectie van exposities. Besloten werd om de helft van het gebied (37.200 m²) aan Britse deelnemers toe te kennen en het resterende gebied te verdelen over andere landen. Het werd al snel duidelijk dat zelfs deze ruimte niet iedereen zou huisvesten, dus pasten ze een selectiesysteem toe dat werd toevertrouwd aan de leiding van de deelnemende landen. Alleen hun locatie op de tentoonstelling werd door de Commissie bepaald.
Coyle en zijn collega's voerden uitstekende administratieve taken uit. Opgemerkt moet worden dat de correspondentie van het Uitvoerend Comité tussen oktober 1849 en december 1851 steeg tot 162631 brieven - en dit is vóór de komst van typemachines! Men was niet alleen geïnteresseerd in het gebouw en het tijdsbestek waarin het gebouwd zou worden, maar ook in de exposities zelf. Er waren ook veel moeilijkheden in de Internationale Sectie. De eerste exposities arriveerden op 12 februari, de laatste werden pas bij de opening afgeleverd. Tegen de tijd dat de tentoonstelling werd geopend, was 80 procent van de exposities ontvangen. Van de 15.000 deelnemers was de helft Brits en de andere helft buitenlander; de lijsten verwijzen naar vertegenwoordigers van maar liefst 40 verschillende landen, waarvan Frankrijk voorop liep.
Een van de exposities: de troon geschonken aan koningin Victoria door de koning van Travancore
Eindelijk kwam 1 mei. De onderneming, groot in omvang, werd voltooid. De lentezon scheen; de jonge koningin, met een enthousiasme dat zelfs haar entourage verraste, ging ter plaatse. Even leek het een nieuw millennium. Voor het eerst in de wereldgeschiedenis kwamen vertegenwoordigers van zoveel landen samen, onder één dak van kristal, in een gebouw waar de mooiste creaties van elk land werden verzameld. De koningin schreef bij deze gelegenheid: "Onbetwistbare goedkeuring, vreugde in elk gezicht, de onmetelijkheid en pracht van het gebouw, de combinatie van palmen, bloemen, bomen en sculpturen, fonteinen, het geluid van het orgel (200 instrumenten en 600 stemmen samengevoegd tot één) en mijn geliefde vrienden die de geschiedenis van alle landen van de aarde hebben herenigd - dit alles heeft echt plaatsgevonden en zal voor altijd in het geheugen blijven. Moge God mijn dierbare Albert redden. Moge God mijn dierbare land redden, dat zich vandaag zo prachtig heeft getoond !"
De zeggingskracht van deze woorden drukt niet alleen de gevoelens van de koningin uit, maar ook het enthousiasme dat tijdens de tentoonstelling groeide. Het record aantal bezoekers per dag steeg de afgelopen week naar 110.000, in de periode tot oktober steeg het totaal aantal bezoekers naar 6 miljoen. Het financiële resultaat dekte de kosten van de organisatie volledig. Na het afbetalen van schulden, leningen en aflossingen was er nog £ 200.000 en een vrijwillig fonds.
Het succes is werkelijk overweldigend
De tentoonstelling was inderdaad een overweldigend succes. Maar na de sluiting werden nog meer resultaten behaald. De eerste is winst en zijn investering. De organisatoren besloten het te investeren in grond in South Kensington, grenzend aan het gebied waar de tentoonstelling werd gehouden. Als eigenaren van dit lucratieve eigendom waren ze in staat om in de daaropvolgende jaren fondsen te verstrekken om vele onderwijsinstellingen te ondersteunen en een studiebeurssysteem op te zetten in hogeronderwijsinstellingen voor wetenschap en kunst, dat nog steeds bestaat.
De tweede is het gebouw van het Crystal Palace, te groot om later eenvoudig te worden ontmanteld. Het werd herbouwd in een andere stad en deed dienst als een populair uitgaans- en ontmoetingscentrum totdat het in 1936 door brand werd verwoest. Het Crystal Palace was ook een van de eerste bouwwerken waarin de nu zo wijdverbreide verenigde elementen werden overgenomen: het hele gebouw bestond uit dezelfde cellen, samengesteld uit 3300 gietijzeren kolommen van dezelfde dikte, 300.000 identieke glasplaten, hetzelfde type houten kozijnen en metalen balken. De geprefabriceerde elementen van standaardafmetingen werden geprefabriceerd in de vereiste hoeveelheden, zodat ze alleen op de bouwplaats hoefden te worden gemonteerd en indien nodig net zo eenvoudig te demonteren waren!
Als we ons wenden tot het algemene resultaat, moet worden opgemerkt dat dit niet alleen de eerste internationale tentoonstelling was, maar de eerste ontmoeting van landen met vreedzame doelen. Enerzijds was dit de eerste stap in de ontwikkeling van de internationale beweging en anderzijds het stimuleren van interetnische concurrentie.
Laten we nu eens kijken naar het effect ervan door het prisma van de standpunten van drie groepen: bezoekers, deelnemers en de jury. Het is met haar dat zo'n fenomeen als internationaal massatoerisme begint. De Britten zelf ondergingen een serieuze test: er was immers nog nooit een invasie van zoveel buitenlanders in de hele geschiedenis van hun land. Dit hielp om te begrijpen dat ze niet allemaal zulke dieren en onwetenden zijn, zoals ze eerder leken. Bovendien organiseerde de regering, naast talloze informele bijeenkomsten op de tentoonstelling, vakanties voor internationale delegaties in heel Londen. Paris nam het stokje over en nodigde een buitengewoon aantal Engelsen uit, die hen omringden met een stroom van amusement. Dergelijke sociale contacten van deze omvang tussen mensen van verschillende nationaliteiten waren voor die tijd ongetwijfeld ongekend.
De tentoonstelling opende hun ogen voor Britse deelnemers en hielp hen beseffen wat ze eerder koppig weigerden op te merken, namelijk de primitiviteit van modern Engels design. In dit opzicht zorgde ze voor een razendsnelle verspreiding van de populariteit van het kunstonderwijs en droeg ze bij aan de opkomst van nieuwe scholen voor kunstbouw. Maar ook buitenlandse vertegenwoordigers hebben veel gewonnen van wat ze zagen in Engeland, dat in die tijd veel landen voor was. Sommigen hebben 1851 het begin van het machinetijdperk genoemd. In veel landen zijn de tarieven op geïmporteerde goederen verlaagd.
En tot slot de jury. Het bestond uit vertegenwoordigers van wetenschap en kunst uit elk deelnemend land. Ondanks het feit dat de onderwerpen van hun discussies beperkt waren, werden de jurysessies het prototype van internationale conferenties en congressen over allerlei wetenschappelijke, culturele en economische kwesties. Voor het eerst in de geschiedenis mochten vertegenwoordigers van wetenschap, kunst en handel door hun regeringen bijeenkomen en deze onderwerpen bespreken. Een ander belangrijk resultaat was de aanleg van een spoorlijn vanuit alle delen van het land naar de hoofdstad Londen.
Het interne effect van de tentoonstelling kan worden beschouwd als een educatief effect. De organisatoren kwamen tot de conclusie dat de tentoonstellingscatalogus niet erg succesvol was, deze werd door iedereen bekritiseerd. Het ontbreken van een goed etiket is een nieuwe steen in de Britse moestuin geworden. Hun gedeelte was niet zo informatief als het zou kunnen zijn. Dit zei natuurlijk niet veel voor de menigte bewonderende toeschouwers, maar het zei de specialisten wel veel. Zo stimuleerde de tentoonstelling ook de ontwikkeling van het onderwijs, werden nieuwe onderwijsinstellingen geopend en het niet-formele onderwijs (musea, kunstgalerijen) uitgebreid, waarvan de ontwikkeling deze tijd zo kenmerkte.
Herinneringsmedaille van de tentoonstelling van 1851 met het Crystal Palace
Ten slotte was het Crystal Palace voorbestemd om de geschiedenis van de Russische literatuur en het politieke denken van de 19e eeuw te betreden. In 1859, N. G. Tsjernysjevski. Wat hij zag, beïnvloedde zijn verbeelding zo sterk dat hij als prototype diende voor het enorme gebouw waarin de gemeente van de toekomst leeft in de vierde droom van Vera Pavlovna uit de roman "Wat moet er gebeuren?" De Russische schrijver verving met verbazingwekkende scherpzinnigheid ijzer en gietijzer in de structurele elementen van het paleis door aluminium, een metaal dat in die tijd duurder was dan goud. Ze wisten nog niet hoe ze het in grote hoeveelheden moesten krijgen en werd alleen in sieraden gebruikt.
Welnu, toen hebben alle ontwikkelde landen de ervaring van Groot-Brittannië overgenomen, en dergelijke tentoonstellingen en gebouwen zijn al de norm in ons leven geworden!
